略谈创作中的一个“玩”字

孙彦立　马建卫

我谈一下创作中的“玩”。

把极其艰苦的戏剧创作过程说是“玩”，若是故事说给别人听的，想显示一下自己在创作上的洒脱与自如这倒无妨。如果是出于战略上藐视困难，在战术上重视困难的创作心里等战略考略而特殊来用一个“玩”字，放松一下紧绷的神经，在宏观上说的更直白一点，或许不是什么缺憾的说法，也许有一些说得过去或者说也许有些离谱。但是，你若是在真枪实弹的认真创作中，争取一个“玩”字态度，这也许是真的要玩你啦。君不见，近些年来那些真靠轻轻松松荡荡悠悠“玩”出来的东西，是那么多的肤浅而苍白没有生命，平淡无味，真的让观众看了摇头后悔。

其实，根据感受真的进入创作的状态，就是一场心理交锋的剧烈战斗，只要用极其认真的态度直面它。就观众而言，他要求的是他们实实在在的生活点滴，来不得一点“玩”的态度。每一部好的戏曲作品都是由大小不同的人物组成演员用他们学到的手、眼、身、法、步、舞、打等功夫，一丝不苟完成戏剧中的角色，使一部好的戏剧作品站在舞台上，戏剧中叫十年磨一戏，每一步好的作品都要经过几年或十几年的磨练，反复修改才能成为经典作品。

古今中外每一部经得起时间、年代推敲的佳作，都不是靠轻轻易易“玩”出来的，而恰恰相反，都是作者经历了“批阅十载，增删数次”，甚至历经思考，在生活中考验经历，体验很长一段时间，才敢让观众看上一眼，这期间还经历了准备接受大批、特批，以致报怨的可能。

戏剧创作中的艰难也有技巧。

例如，我们在认真剖析任何一部剧作，都可以从中发现创作中的许多高超技巧。但我们如果只是冷冷的看了一下，没有认真深究其中的奥妙，又会觉得这并没有什么可欣赏的技巧而言。展现在观众面前的无非是平平常常的生活常理。说到这，我突然想起一位我非常崇拜的大家说过这样一句话“最高的创作思考与技巧恰恰是没有思考与技巧”。我认为，这句话极深的含义，并非是说搞创作的思考与技巧，在创作中的展开，运用中应该是恰到好处，让观众看不到一点点故意卖弄思考与技巧的痕迹。而创作中思考与技巧的运用，与思考和文学语言的运用一样，是在整个戏剧冲突与情节人物个性的展现。矛盾冲突的交锋，主题思想的提炼应该是浑然一体，天衣无缝的。

这样观众在认真欣赏你的作品时，才会被你的精彩故事，人物设计，合理的生活矛盾冲突在你的各种艺术手法中所展现的主题所打动。因此，这些丰富的内容，深刻的内涵，有血有肉的人物形象等等，都是思考与技巧的体现。

当然，技巧是有种类的，可以说是不计其数。比如，从構思、戏剧结构、细节冲突、人物语言、从人物事件的发展设计到作品的开头、结尾，甚至于剧目名称的选定，无不包含创作者的良苦用心，技巧与匠心。

总而言之，创作上的思考与技巧是一个永远都谈不完的话题，只要你专心探讨，精心研究，苦口婆心的追求创作这一常谈的课题，就会在你身上产生任何人都想象不到的精彩。于是乎，从专门去论述创作的诸多课题，在书里是很难学到的，那么我想，最好的办法就是认真，虚心去向那些深受观众喜爱的作品中吸取营养，逐段去揣测人家的手法与经验，结合自己对生活的深刻体验，提炼出更好的感觉与收获，自然其中也接受了创作中的思考与技巧。这真的是一种颇心领会，但又似乎难以言表的喜悦心情。