历史题材与动画表达之间的“重与轻”

鱼洁

历史题材的沉重厚重是“重”；动画表达的轻盈轻快是“轻”。如何处理好选材、创作、传播三个环节当中的“重”与“轻”的关系，就是我们今天要探讨的问题。

相比真人影视剧，涉及历史的动画片的题材非常庞杂，如何在繁杂的历史背景、历史事件和历史人物当中做好甄别和选择是我们创作的极点。

在影视动画的题材选择上面，炫动传播经过多年的探索和经验的积累，有一套比较科学的孵化体系。对中国历史题材的影视创作划分了三个纬度：

第一，价值取向必须是正确的、正向的、谱世的。在精神和情感上，题材必须是能引起心理共振的。比如爱、勇气、梦想、自我寻找等等。

第二，题材必须有广泛知晓度，具有广泛知晓度的历史题材就是一个大IP，可以加以运营，知晓是传播的基础。

第三，选题是否具有动画化的可能性和价值度。动画电影区别于真人电影，最大的特色在于动画是想象的艺术，所以对于呈现幻想类题材具有相对便捷性。

挖掘历史题材动画，我们都应该看准以上三项标准。

谈到中国历史题材，很多人脑海里会出现两个字，尴尬。这正好反映了我刚才说的“重”与“轻”的问题，即历史题材与动画表达之间先天存在的水土不服的冲突。在世界范围内，也是一个普遍的现象，像迪士尼也很少去触碰非常沉重的历史题材。事实上，如何用很轻快的动画载体来表现我们厚重的中国历史，如何用喜闻乐见的动画的表现形式来绘就我们中华民族伟大复兴的梦想，是非常值得身为动画从业者的我们去探索和思考的一个有意思的话题。如何解构、如何改写、如何创建一个新的世界？归根结底还是在两个非常重要的字上——“好看”。只有故事饶有趣味、妙趣横生，其所有的附加值才有被接受的可能。关健是在我们创作的过程当中，是否合理而有效地解决了历史题材与当代视角、动画叙事与现实关照、价值传递与趣味呈现三组之间的关系。

我们正在创作的动画电影《墨战》，是我们进行的一次非常大胆的尝试，将着力创造一种科幻历史混搭的风格。如何让当代90后、00后为主要代表的二次元观众都能接受这个大家都知晓的墨迪抗楚救国的历史故事，是我们创作之初就需要解决的问题。我们把它定义为“春秋战国版银河护卫队”，凸显古代机甲、战车等科幻元素，让歷史题材具备当代性的关注视角。当代的观众对于很古老的历史故事处于懵懵懂懂的状态，但是对科幻类型的影片的观影期待是可以确定的。所以，解决历史题材与当代视角之间的矛盾和这样一个特殊的关系，最有效的途径就是将题材类型化，让观众在作出观影决策之初就有一个对影片类型卖点的清晰了解。

炫动传播是SMG旗下专注动漫和儿童节目板块的业务单元，对影视动画作品的传播，可以概括为具有立体的、产业的特性，遵循了在播、在线、在场的立体传播模式，跨越了整个产业链上中下游全部的触角，是构建跨界融合的一个产业生态。炫动传播2015年承接的广电总局中国梦的重点动画项目《中国巧姑娘之黄道婆》，是我们正在创投的一部电视动画片。故事讲述少女时代的织女黄道婆孤身离开上海松江的织造纺，一路飘洋过海来到了很远的海南岛崖州，学习当地的棉纺织知识技术，过了整整40年以后她又返回家乡，最终成为棉纺业的一代宗师的传奇故事。由于史书上对黄道婆的记载并不完整，我们为她重新建构了一个“世界那么大，我要去看看”的冒险故事。同时，为了让这个题材具有现实关照性，我们把黄道婆这个历史人物定位为“中国巧姑娘”，这个“巧”不仅表现在心灵手巧上，还从她大众创业、万众创新的“创业”的角度体现人物的另一种“巧”，让历史人物具有现实关照性，让这位棉花姑娘，像我们熟知的淘宝网红一样，成为一个青年创业者，一个青年女性创业者，大众创业的先行者。她具备有求知的欲望、创新的能力和跌倒了再爬起来的不屈不挠永不言败的创业勇气。

对中国历史题材历史动画的挖掘，我们从一开始就把它放在开放的产业生态格局里边。比如《黄道婆》，我们就跟广东的一家服装企业合作，将一个贝勒鼠很巧妙地植入在主人公三次上船的剧情设计当中。比如《犟驴的长征》，我们不仅有电视动画，在进行动画的同时进行了一整套IP的开发，将来会有专题片、真人秀、图片展，有漫画单行本，还有同步的电影在开发筹备当中。刚刚说的《墨战》，将来会进高校、进商场、进动漫展进行巡回主题的拓展。这些都是历史题材进行重构后创造出的IP形成的一整套开放的产业布局。

历史题材其实并不像我们想象的那么久远、枯燥、厚重，这些题材恰恰是我们影视动画创作非常宝贵的题材金矿。我们呼吁更多的业界人士加入到中国历史题材影视动画的开发和创新行业当中，跟我们一起走进历史、创造历史，让我们担当起中华优秀传统民族文化的艺术传承之责，也让我们一起把中国原创影视动画的梦想之歌唱得响亮。