版画艺术的执着追求者

赵乙果

【摘 要】李建华老师是云南土生土长的版画人，对版画艺术十分狂热，几十年在版画艺术道路上总是甘于清贫、执着的追求。

【关键词】云南版画；绝版木刻；意象素描

中图分类号：J237 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0181-01

云南作为祖国的一颗璀璨明珠，有着悠久的历史和文化。在这块高原沃土上盛开着一朵艺术之花——云南版画，它以其鲜明的地域文化艺术特色在当代版画艺术史上耀耀发光。

云南本土版画刻印技法——绝版木刻，它是在传统套色木刻基础上发展起来的一种凸版法；由于刻印完最后一版后即不能再印，被称为“绝版套色木刻”。纵观云南现代版画，于上个世纪三十年代开始出现，四十年代在革命运动中发挥战斗作用；五十年代，随军进入云南的部队美术工作者与本土版画从事者以云南边疆少数民族生活为题材，创作了一批歌颂改革、新生活，具有浓郁生活气息的版画；六十年代，新中国美术院校培育的版画专业毕业生来到云南，带来严格专业化的版画技巧，开始版画学院教学，为云南绝版版画的产生奠定了坚实的基础。

绝版木刻版画作为一项“制作性”很强的艺术形式，凸显了独特的印刷之美。中国版画有过一段辉煌历史，促使了古代文化的繁荣，有着不可替代的价值。而现在“油画、国画、雕塑繁荣侵占了版画的原有地位”，有人这么比喻：“油画是鸡肉，国画是鱼虾，版画是白菜”，形象地表述了当今版画的尴尬地位。价值的不公平倾斜，打击了部分版画从业者的积极性，但是在版画艺术的道路上总是有甘于清贫、执着的追求人，李建华老师便是这么一位痴者。

罗丹在其艺术论中说：“艺术家的优良品质无非是智慧、专心、真挚、意志。”李建华老师出生于云南省思茅地区，这是云南绝版木刻版画的发源地。由于时代的缘故，李建华老师当过知青，专科毕业后当过公务员，那个时候有个稳定的工作就是端上了铁饭碗；但是出于对艺术的执着爱好，李建华老师利用业余时间拜访当地文化馆美术老师，不断地练习绘画技术。经过三年的努力，终于以优异的成绩被云南艺术学院版画专业录取。上个世纪80年代，正是云南版画在中国艺术圈内大放光彩的时候，也可能是这个契机，加之对木版画的热爱，李建华老师大学四年毫不犹豫地选择了版画作为人生追求的方向，成为云南本土最早一批从事版画的艺术家。

一个艺术家的精神气质，往往决定着其作品的精神品格。热爱自然、反映生活是艺术家创作意义所在。长久以来，各民族的习俗与自然风光给艺术家提供了宝贵的素材，作为云南土生土长的李建华老师对少数民族有很强的感受。作品《转经系列》便是以少数民族题材创作的绝版木刻，画面中心为旋转的转经筒，旁边围着一群着藏族服饰的信仰者，把“六字大明咒”经卷装于经筒内摇转，每转动一次就相当于念颂经文一次，表示反复念诵着成百倍千倍的“六字大明咒”；在西藏最为常见的场景，引起了李老师的兴趣，经过艺术处理，加之独特的版画语言，刀法与色调，线条与块面的组合，把藏族人民对信仰的执着在画面中自然流露；李建华老师还有意在画面上留有大量的白，自然不是无东西可刻，真正的用意则是虚实相生相让。

马克思曾把“艺术”与“生产”联系在一起，把艺术看作一种生产的形态，一种特殊的生产实践活动。意象主义是20世纪初期英国兴起，强调回归到古典风格，表达直观性、间接性。李建华老师对意象素描进行了深入研究，曾出版了著作《意象素描》，系统地把抽象难懂的意象素描用简单的语言阐述出来，同时在日常教学中开设了意象素描、意象版画等课程，主持了课题《关于意象素描拓宽绘画思维的研究》，在教学研究中理论和实践完美结合，有力地推进了新时代大学生对基础教育的拓展。在学校的教学中，李建华老师主要承担的是在丝网版画和绝版木刻版画研究，在已有的版画表现形式中，创造出一种独特别样的画面形式感，始终是李建华老师的探索方向。在绝版印制过程中，李建华老师针对“错版”的问题，发明了“三角对版”的新技术，大大地减少了错版的概率；在用色以及刻制过程中也有创新，把偶然出现的效果转化为可以把握的过程，形成新的绘画语言。

在经济全球化发展潮流中，新媒材、新技术已渗透到各个领域，如何在传统的版画形式下，结合时下流行的元素，进行版画绘画语言新的尝试。李建华老师的绘画显著特征是现代与传统、自然与重生；关注绘画语言“否定”后出现的新语言，作品中有意的“取舍”形成了深远的意境与想象空间，刀与色接触营造出了一种新视觉语言。

如今作为大学教授、硕士生导师的李建华老师为人谦和，绘画中也流露出他的性格特点；作品中充满灵性的线条与沉稳的色彩，在细腻与粗犷中不断交错。李老师始终教育他的学生，绘画中不在于如实地表述对象，而是来自神形兼备之间所引发的理论思考，这是版画语言的最高表现形式。时刻要求他们向一个会思考、能表达的美术工作者努力，做一个纯粹的艺术家！

参考文献：

[1]李建华.意象素描[M].昆明：云南大学出版社，2005.

[2]李仲.木版画[M].重庆：西南师范大学出版社，2007.

[3]李小明，张鸣编.云南版画丛论[M].中国文联出版社，2001.