建筑幕墙节点构造

韩昉

摘要：让·努维尔的生活经历和求学背景，决定了他从艺术家的角度来设计建筑，传达更多的是气质上的表现张力和情感，虽然运用了高技术的语言，但传达的意义不在于结构本身，表皮化的拼贴也只是作为一种表达建筑与环境引力以及建筑内部特质的语法结构而已。本文以他设计的阿格巴塔为例，对幕墙节点构造进行研究，从而说明让·努维尔对建筑细部的关注和细致入微的斟酌。

关键词：阿格巴塔；建筑细部；幕墙节点构造

中图分类号：TU228 文献标识码：A 文章编号：1674-3024（2016）06-95-03

前言

回顾历史，19世纪的法国巴黎因建筑的繁盛而素有世界花都之美誉，法国当代建筑的特点之一是真正地尊重传统并努力探索创新，力求将严谨与奇思相结合、优雅与创新相结合、细致与力量相结合。法国著名的建筑师、2008年普利茨克建筑奖得主让·努维尔不仅能够把建筑技术与建筑艺术有机地结合，他还能够将自然、传统、现代、技术等元素充分地融合而形成独到的建筑理念。让·努维尔的建筑作品带给我们新的激情与浪漫的诗意。他擅长运用光、色彩、网格与细节，营造出流光溢彩的视觉空間。他的建筑神秘、夸张、模糊、诗意，若漫步其中，人们A--重美感体验滑向另一重，光消解了建筑的实体重量感，建筑空间在与光线的作用中相互融解，激起瑰丽的心理反应。

让·努维尔不变的是材料的运用不是经典的标签，他会随时引入更贴切和迷人的语素来分解建筑的表皮，将表皮化的东西消隐，反之融入建筑与环境逻辑的解读推演当中，材料成为了建筑师与场地对话，并告诉听众的一种语言方式。

1.关于阿格巴塔

这不是一座美式的摩天大楼，而是在平静城市里升起的一个奇特建筑。但是它也不象那些矗立在水平铺展的城市中央、凝聚垂直张力的尖塔与钟楼。完全不是。它是一个突破地表的流动体量，一股力量恒常、源源不绝的喷泉。

建筑物的立面使人联想到水：它的连续表面十分光滑，却又同时塑造了颤动与透明的效果：建筑材料在设计师的安排之下，赋予空间不可捉摸的色彩与深度、整个方案显得光亮而富有层次感。

它让人隐约联想到加泰隆尼亚地方孟瑟拉（Montserrat）区神秘风化岩山的古老奇。尽管如此，这一座来自大地的建筑，却没有石材的重量感。由于材质与光线的不确定性使得阿格巴塔在巴塞罗纳的天际线里悠然颤动。

这座高塔白天与夜晚都呈现出海市蜃楼般的幻象，使得它成为通往荣耀广场的新斜向大道入口处最引人注目的标志性建筑：它的特殊陛使其成为这个国际都会的新地标并且扮演着最佳亲善大使的角色。

阿格巴塔建筑立面采用双层墙体的处理方式，在传统的外墙外另加一层脱开一定距离的玻璃幕墙，本建筑则采用了百叶玻璃片，形成的外皮体现了玻璃在建筑中超越了传统的透光性能。建筑表面通过不确定的、发光的、有微差的、丰富的色彩层次，表现出平滑、连续不断，而且微微振动、清澈透明的形象特点。这座奇特的建筑已成为巴塞罗那这个国际化城市新的象征。

2.玻璃幕墙及其细部概况

玻璃幕墙是现代建筑设计中常用的外墙表皮之一，它是由支承结构体系与玻璃面板组成的，不承担主体结构所受作用的，可相对主体结构有一定位移能力的建筑外围护结构或装饰体系。玻璃幕墙中一般玻璃所占面积比例大，金属型材面积的比例很小，甚至几乎为零。由于玻璃光滑、透明、反射光线的特性，玻璃幕墙常显示出明亮、挺拔、轻盈的视觉效果。根据玻璃面板的色彩、透明度、反射度等以及幕墙构造方式的区别，玻璃幕墙的效果差异较大。

玻璃幕墙外层的双层墙体

双层墙体的处理方式有多种，最为简单的方式为传统的外墙外另加一层脱开一定距离的玻璃幕墙，内层的墙体可以选用多种材质如玻璃墙、砖墙、木板墙等。玻璃幕墙可以是透明的，也可以是半透明甚至不透明的。外侧透明及半透明玻璃幕墙可以不同程度地透视出内层墙体的材质，增加了建筑的层次，同时极大地影响了建筑的外部形式，

由于玻璃幕墙外层的双层墙体的内层常为传统的实心墙体，已经具备良好的外墙热工性能，因此作为外层的玻璃幕墙对气密性及水密性的要求就不似传统幕墙那么严格，大部分建成的此类建筑外层均为非密封的玻璃幕墙。

除了以传统形式的玻璃幕墙作为外层墙体外，以百叶玻璃片形成的外皮体现了玻璃在建筑中超越了传统的透光性能，玻璃百叶通过机械装置控制开合，风雨时关闭或开启小角度，气候温和时则打开，控制或利用自然气候的影响。选择特定的玻璃入热反射镀膜玻璃、丝网印刷玻璃、乳白玻璃等同样能达到一定的传统外置百叶窗的效果。

而阿格巴塔则采用了百叶玻璃片作为建筑的幕墙系统，与传统双层墙体处理方式稍有不同，百叶玻璃片的运用，使得建筑玻璃在建筑中超越了传统的透光性能，也能够根据自然气候等因素自然地开启，

3.阿格巴塔幕墙节点构造分析

阿格巴塔的外立面安装过程是：首先在墙上根据设计的需要开窗洞，然后加防水条，之后分别按顺序安装钢支撑，安装竖挺和波形铝板，之后安装检修道，最后安装玻璃百叶窗。

玻璃幕墙及窗主要是由玻璃和金属型材组成，它们的热传系数都相对较高，同时玻璃作为一种透明材料，热透射率高，因此玻璃幕墙及窗对室内热环境影响极大。在冬季，阳光的照射能够提高室内的温度，有利于建筑的节能，因此降低幕墙的传热系数以减少温差传热是节能的主要途径之一。在夏季，太阳辐射热透过玻璃射入室内，是造成室内过热、空调冷负荷大幅增加的主要原因，因此降低幕墙的遮阳系数值以减少进入室内的太阳辐射是节能的主要途径。而降低玻璃幕墙及窗传热系数的途径主要有：

①提高玻璃的热阻，选择高性能的中空玻璃

⑦提高金属型材的热阻

③提高幕墙及窗的气密性以减少室内外空气对流传热

④采用性能更为优异的双层幕墙系统

支撑杆件和墙体连接大样

4.细部设计与整体建筑设计的统一

2005年建成的西班牙巴塞罗那阿格巴塔大厦，立面表皮由安装在混凝土表层的、25种色彩的铝板组成，随时间的变化由红色到蓝色变幻无穷。多种艳丽的颜色糅杂在一起，表达了信息时代社会的不确定性和复杂性，让·努维尔运用这些传统的色彩，在现实与历史中捕捉到有意义的联系，创造出独具个陛的建筑作品。

让·努维尔的作品在构成上以简明的几何形体、钢结构和透明的玻璃幕墙为主要的建筑语汇和材料，并以通透性使得历史建筑的背景功能成为可能。他曾说过，“建筑的将来不是建筑的”。建筑的特色与价值往往不在于建筑本身，而在于建筑与城市环境的和谐。他将幕墙很好的加以运用，并与造型相结合，呈现出通过不确定的、发光的、有微差的、丰富的色彩层次，表现出平滑、连续不断，而且微微振动、清澈透明的形象特点。

与此同时还体现了极少主义美学的变化，其具体操作就是在整体和局部的构件装饰上寻找审美平衡点。

最近几年极多主义的倾向在努维尔的设计中表现得越来越明显。起初，不同于其他极多主义建筑作品，努维尔这种倾向显然是在极少主义整体控制下的一种小尺度增量变化，但近两年，努维尔的作品中整体表现极多主义的水平出现了质的飞跃，材料构件的应用效果也变得相当繁杂，一方面这与努维尔长期热爱伊斯兰编制艺有关，他曾不止一次在其作品中使用复杂的窗格花纹；另一方面和他对城市复杂性的理解有关，他认为当前城市独特性及多样性是建筑师特别需要表现的特征，所以在他的建筑中应该去回应这种社会需求。人会有不同喜好，建筑师应去适应这种时代要求，而不是继续把人们像零件一样放在“居住的机器里。

在巴塞罗那阿格巴塔（Azbar Tower）中可依稀看出极多主义的迹象那不仅仅是一种元素重复，还是回应不同光照强度的结果。如果更仔细看，能读到它的元素——一片玻璃，一个支撑物，一个连接件，在三十或四十米开外，虽然不能精确的知道它是什么构成的，但能看到一个到处波动的体量。这里，努维尔关注的是如何操作琐碎的东西，改变它们的尺度。努维尔用方格网统一了现浇混凝土外墙的划分模数，并根据网格随机开了不同形态的窗洞。这些由若干方形洞口组成的窗洞外形就像“俄罗斯方块”，墙体外包以蓝红两色褪晕变化的镀锌波纹钢板。距离这面墙1m处，还有一层由60000片半透明玻璃百叶构成的外皮，通过横向件和主体结构相连。由于双层的光线模糊性，复杂的窗洞則变得不再那么棱边明显，细部的极多表现仍被控制在整体的极少表现之下。

5.让努维尔极少主义美学的呈现

在努维尔遮蔽美学呈现中，极少主义表现的倾向是非常明显的，那不仅因为其对现代工业生产过程的肯定和追随，还因为工业化体系表现了对建筑本体问题的重视，关注了建筑物质层面的意义。

极少主义美学的呈现，其操作手法是利用对外在结构而非装饰的去除。

视觉上：表皮表现抽象的必要元素，同时又可以感知其后面精巧的结构与建造要求。努维尔的作品倾向于光滑的构造表皮，没有复杂的细部与暴露的结构，从而显现形式的简洁，他运用现代机器生产中的技术、加工过程，并结合空间和自然生态环境，进行整体设计和实施作品。突出了现代工业气息。不做任何纯装饰（ornament）构件，具有纪念碑式的风格。他在当代产品的设计中发现了一种趋于奇迹的美学：通过整合手段提高性能，这是一种没有物质感的表现手段，只显示形象的简单现实。以“少”创造出“永恒的存在”。外观上取消个陛的表达姿态，没有幻想式的性质。表达的只是一个存在的“物”，而非“作品”。在用工业材料转化为抽象造型艺术的过程中，显现出努维尔对时代影响的理解。

建构上：从某种角度上讲，这种处理手法又是“非建构”的，因为这些材料构件的存在，其实并不完全和结构、功能发生合理联系，如卡地亚基金会玻璃幕墙上伸出的钢构杆件这基于一种消解重量及物质属性的理念，而并非严格遵循真实建造的建构逻辑。即使努维尔让结构和受力本质呈现出来，那也是一种对材料和支撑元素的“总体抽象表达”，以使让普通人看得懂。他说：“当我们发现自己处于这种形而上的维度，我们有义务让人们直接看到必要元素，而不是一些完全不重要的琐碎事物。”他利用极少性，将个人的意志表达消减到最小的限度，使观者在直视表皮时不产生意义上的联想，但往往超静态带来的哲学神秘感还是产生了。在光滑平整的背后，常常存在着精巧的建造做法，这些构造细部丰富了整体形象，传达了建筑所蕴含的思想和信息，完全不同于国际现代主义那种缺乏人情味的方盒子。

但在2007年的三个中标方案：黎巴嫩贝鲁特千年旅馆项目、美国纽约100第11大道高层住宅楼及西班牙vigo港口项目（vizo Port）中可以看出，整体的极多主义表现倾向明显摆脱了极少主义控制，占据了立面的主要位置——尽管这三个项目中使用复杂的方式各有不同，贝鲁特千年旅馆整体是灰白色，由于要和当地阳光相适应，不同户型的组合造成开窗形式的不同，而阳台构件的形态、位置和大小也不是均匀的。西班牙Vigo港口项目是一个竞赛项目，它有点像阿格巴塔的混凝土结构内核，只不过开洞的次数更多更复杂：白天像是充满了被海水侵蚀的多孔岩石，而夜晚就像从地面喷发的幽蓝色火焰。纽约100第11大道高层住宅楼没有孔洞，整体采用玻璃幕墙，但具体每块窗的构件形态却完全不一致，甚至单户的一面墙由4-5种窗框样式构成，由于这种超复杂性，天空反射完全被像素化而且形态破碎，马赛克般的幕墙安装着1700片不同颜色和角度的玻璃，隐隐对应构成主义画家蒙德里安（Piet Mondrian）的绘画主题。

6.结语

作为一名思想激进的建筑师，努维尔的设计始终充满了创造性。对他而言，再生产既有作品是一件没有意义的事。他作品的存在意义不在于让后人模仿，而是能够让我们用新的角度进行深入地分析，以获得一种开阔的思维逻辑。

物质性定义的多元与操作技法的融合

对努维尔来说，透明性绝不只是视觉意义上的透明感，还被赋予了更为广泛的空间组织和融入环境的意图。

紧随时代的美学认识与技术的探索

在努维尔的美学发展演变中，极少主义美学的影响有着重要意义，主要呈现在视觉感知和建构方面，同时又充满着极多主义的复杂性。

材料象征意义的提升与连接手段的多样

通过对表皮的材质、色彩、质感、方向位置等逐步过渡变化消解尺度：通过几何网格分割空间和组织视觉参照系统，建立秩序化的抽象大结构关系重建尺度：使用巨大的连续表皮将每个功能集成块纳入箱体及利用光滑曲面掩盖结构来异化尺度，

努维尔的细部设计在光滑平整的背后，常常存在着精巧的建造做法，这些构造细部丰富了整体形象，传达了建筑所蕴含的思想和信息。