张宝璐：方寸金石，韵味无穷

◎文/王　蕾

张宝璐：方寸金石，韵味无穷

◎文/王蕾

篆刻既强调中国书法的笔法、结构，也突出自由、酣畅的艺术表达。

一方精巧的印章，虽然仅几根线条的组合，却如诗如画，使人产生无限的遐想。

张宝璐出生在地道的书香世家，身为教师的父亲闲暇时喜欢治印，他耳濡目染，也对那方寸之地的艺术产生了极大兴趣。

高中毕业后，张宝璐创作了自己的第一组作品，是一些当时很受欢迎的电影的名字，如《青松岭》《火红的年代》《艳阳天》等。虽然这组作品艺术上显得稚嫩，但还是给了他莫大的成就感。

从安徽师范大学地理系毕业后，张宝璐拜在上海篆刻家张用博先生门下，系统地学起篆刻艺术。张用博是我国现代著名书画篆刻家来楚生的入室弟子，来楚生师承吴让之、吴昌硕，而又能自成一格，其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉，在印坛上无出其右。这位师祖的作品给了张宝璐极大启发。

之后的20年，是张宝璐老师的创作高峰期，平均每天他都要刻1~2方印，一笔刻错就要重来，一方印刻个一二十遍是司空见惯的事！但张宝璐有股钻劲，不管返工多少遍，一定要刻到自己满意为止。

张宝璐老师篆刻，有两处与众不同。

一是选石。他偏爱便宜的青田石、寿山石，从不用田黄、鸡血之类的高档印石。在张宝璐看来，抛去经济成本的考量，关键是，石头价格的高低和其艺术表现力并无多大关系。不光如此，他还有个“怪癖”：好石头不刻！有人拿了高档的石头求他刻印，他回答：“你要是不嫌我的石头差，我给你提供石头。你给的石头我可不敢用，还担心给你刻坏了呢！”

二是印稿“上石”时，人们多是把印稿弄湿了以后蒙到石头上，循着留下的“反文”墨印儿刻。张宝璐却不同，他是对照印稿上的正文，他是对照印稿上的正文“脑补”出反文来，再用毛笔直接写在石头上。这样做的好处是，既胸有成竹而又不拘泥于草稿，时不时会有神来之笔。

肖形印是张宝璐篆刻的主要形式之一。张宝璐坦言，他是学理科的，没有正规学过美术，但他并不以此为憾。在他看来，通不通美术，并不影响肖形印创作的艺术效果，肖形印其实是对形象的一种感觉，把具体的事物“印化”，讲究的是“妙在似与不似之间”。张宝璐所创作的肖形印内容丰富，除了传统的肖形印式外，成语故事、民族风情、诗词典故等都是他涉足的内容。他在肖形印时代性方面做了大胆的尝试，如“春秋广告”一印，上为春秋车马图，中间四个篆字取法魏碑，最下面以中国传统纹饰的形式表现“CQGG”四个拼音字母，既古色古香，又具现代气息。学地理出身的他，看到长江污染严重，深为忧虑，遂刻“濯发图”，边款“长江之水清兮，可以濯我发”，以表达作者对治理好母亲河水体污染的一种美好期望。

前几年，张宝璐得了帕金森综合征，虽然饱受身体震颤和肌张力增加的困扰，却仍然刻印不辍，他在“拳王阿里”一印的边款中以“阿里有铁拳，宝璐有钢刀，拳王作榜样，斗倒帕金森”勉励自己，病魔虽可恶，但也激发了他对艺术人生更深的感悟。退休以后，除了带小孙子，他把其他时间全都交给篆刻了。

钟情于篆刻几十年，一直很低调的张宝璐老师却有个很高调的梦想：让篆刻这个小众艺术能够得到大众的关注，让更多的人能够欣赏、传承这方寸之地的极致之美。

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