浅析中国纪录片的艺术表现方式

摘 要：中国纪录片已经走过了半个多世纪，发展形势一片大好，但是，纪录片的内容和现代人的精神需求还是有一定的差距，如何让广大观众能够接受纪录片，喜爱纪录片，就需要考虑纪录片的表现手法，本文从纪录片的表现手法出发分析如何创新纪录片的表现方式，希望能够给中国纪录片的发展提供有效的建议。

关键词：纪录片；表现手法；创新

1 纪录片的内涵

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片不是简单的流水账似的叙述，也不是将生活中真实发生的事件原封不动地呈现在观众面前，而是在真实情节的叙述中，又夹带了一些艺术的的表现形式。这样的叙述方式，不仅贴近真实又注重情感的细节，源于生活又高于生活细节之处注重情感的表述，能够充分抓住观众的眼球，这样既不是真实又能够有艺术层次。

对纪录片的定义在学术界一直是有争议的，最早给纪录片下定义的是英国人约翰·格里尔逊。他在1979 年的《电影术语词典》中对纪录片所做的界定是 ：纪录片，或称纪录影片，是一种排除虚构的影片。它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点，但是它从现实生活汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力，但基本上都没有放弃对真实的关怀，并以之作为影片拍摄的基础。我国学者认为纪录片具有以下特征：真实的表现中带有艺术的表现手法，目的是揭示生活表像背后的本质，作为一种非虚构艺术永远以对事实真相的呈现为最终目的。

2 纪录片的表现手法

1.再现

在艺术的表现方式上，所谓“再现”，是指艺术家在其作品中对他所认识的客观对象社会生活的具体描绘，在创作手法上偏重于写实，追求感性形式的完美和现象的真实；在创作倾向上偏重于认识客体，模仿现实。在这里，“真实再现”是对纪录片的最基本的要求，真实再现并不是一味的要求原封不动，也可以在叙述时增加情节性，丰富片子的影像，这样能够有效增加观众的观看兴趣。在《敦煌》这部纪录片中，就很好的使用了在再现法，著名学者季羡林先生指出：“世界上历史悠久、地域广阔、自成体系、影响深远的文化体系只有四个：中国、印度、希腊、伊斯兰，再没有第五个；而这四个文化体系汇流的地方只有一个，就是中国的敦煌和新疆地区，再没有第二个。”纪录片也指出，中国、古印度、古希腊、中亚文明四种古老的旋律，在这里汇成千古绝唱。”《敦煌》完整再现了在历史沿革的过程中的敦煌的景观和景物，再现了敦煌遗书、敦煌壁画、敦煌舞蹈等，带有典型的敦煌特色，诠释了敦煌在历史浮沉中的地域风情。

2. 表现

任何的创作都离不开创作者的创作情感，任何的记录片儿在创作过程中也带有创作者的情感投入，创作者的创作目的绝对不是展现真实的原风景风貌，而是将自己的情感融入到纪录的过程中，用特有的方法和风格表现创作感情。创作者的情感，通过纪录片中的物象得以寄托，并以此去震撼观众的心灵，达到和观众的情感的共通共融，实现精神的互动。《美丽中国》是第一部表现中国野生动植物和自然人文景观的大型电视纪录片，是中国中央电视台（CCTV）和英国广播公司（BBC）第一次联合摄制的作品。影片从长江以南的稻米之乡开始，到酷热的西双版纳雨林，极寒的珠穆朗玛峰，中国的标志长城，中华文化发源地黄河流域以及蜿蜒曲折的1.8万公里海岸线等，分为《锦绣华南》、《云翔天边》、《神奇高原》、《风雪塞外》、《沃土中原》、《潮涌海岸》六集，用镜头的表现力，展现了中国的辽阔领土与丰富的自然资源与民族文化，让观众充分了解中国，增强对中国的热爱之情。

3.搬演

搬演是一种介于现场纪录和虚构之间的表现方法。它是一种干预性很强的纪录片制作手段，由于人们常常将它和虚构联系在一起，搬演因此常常遭到非议。纪录片常常将搬演和扮演相结合，来还原一些不在存在的史实。搬演手法的使用，常常是为了表现特定的历史事件，有时候需要邀请演员参加，但是目的不在于表现演员的演技，而是通过演员的人物的出现，表现特定的历史事件。在使用搬演的表现方法时，需要注意的是，搬演的素材需要符合特定的历史环境的需要，而不能为了表演而表演，这样就失去了纪录的意义。在纪录片《圆明园》中，截取了康熙、雍正、乾隆这一清王朝的鼎盛时代来阐述，使用了搬演的手法，有康熙、雍正、乾隆三位圆明园的缔造者在牡丹台的情景。这样的表达方式，既能够不失历史的厚重性，又能够更直观地表现历史，还能够增加观众观赏纪录片的兴趣。

4.技术手段的运用

要想呈现给观众一部优秀的纪录片，不仅仅需要强大的团队支持和优秀的素材为支撑，先进的机械设备和电脑技术处理手段也是不可缺少的因素，技术手段的运用，能够增加各类素材的表现效果，增强纪录片的可观赏性和表现力。12集纪录片《故宫》从故宫的建筑艺术、使用功能、馆藏文物和从皇宫到博物院的历程等方面，全面展示故宫辉煌瑰丽、神秘沧桑的宫殿建筑、丰富多彩，经历传奇的珍贵文物，讲述不为人知、真实鲜活的人物命运、历史事件和宫廷生活。触摸历史跳动的脉搏，传承源远流长的中华文明。中央电视台的陈丽说道 ：“我们这次使用的高清摄录一体机经过了内置菜单的调整再增加了一个延时板后，就具备了电影摄影的逐格摄影功能。拍摄后的影像效果便是大家看到的故宫宫殿屋顶上浮动的云层，宫墙上光影的移动，太和殿全景一天中光影的变化。”

5.语言的表现力

纪录片所要表达的内容越来越丰富，所依托的技术手段也越来越先进，纪录片的语言表现力也越来越重要，语言表现不是声音和画面的简单的合成，而是画面语言声音语言相结合的语言系统，这些不同的语言系统承担的不同的功能，从而使纪录片更能表达身边的各种自然现象和民生需求，增加了纪录片的可观赏性。《舌尖上的中国》是由陈晓卿执导，中国中央电视台出品的一部美食类纪录片。

《舌尖上的中国》围绕中国人对美食和生活的美好追求，用具体人物故事串联起讲述了中国各地的美食生态。通过中华美食的多个侧面，来感受食物给中国人生活带来的仪式、伦理、趣味等方面的文化特质。让观众不仅见识到中国特色食材以及与食物相关，构成中国美食特有气质的一系列元素，而且让观众从中了解到中华饮食文化的精致和源远流长。《舌尖上的中国》在声音方面也有很大的特点，首先它的片头曲轻松自如，舒缓中带着活泼，体现了人们在制作美食时对食材本身的尊重于细腻，也体现了人们在制作时的耐心与认真。其使用的现场音乐和背景音乐都非常有特色，对于表现纪录片的主题有重要的语言表现力。

以上表现手法是纪录片常用的表现手法，在一部纪录片中，可以将几种表现手法综合运用。纪录片质量的高低和其使用的表现手法密切相关。表现手法运用得当，能够增加纪录片的可观赏性，提高观众的关注度。

参考文献

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作者简介

曹宛彤（1995-），女，汉族，河北邢台人，本科学历，现就读于河北大学艺术学院广播电视编导专业。