剧中人的反应要合理

熊猫人

通过上次课的讲解，大家应该知道在惊悚事件的间隙中，需要插入比较舒缓的情节了。然而，在经过一番练习之后，还是有人暴露出了更多的毛病：舒缓的情节里面是有大量语言描写的，而一些作者就在这上面栽了大跟头。

也许有人会 认为，对话有什么不会写的，不是跟平时的说话差不 多吗？

事情确实是这样，然而在新手那里，达到这个“差不多”就是一件很难的事情了。

“我是小辉的哥哥赵军。”他神色悲痛地说道，“小辉怎么会死掉呢？”

波子的眼神黯淡了下来，答道：“他是碰到了不干净的东西，然后才惨遭不幸的。”

赵军擦掉眼泪，从口袋里摸出了一件东西：“这张光盘是我在今早收拾屋子发现的，你看看是不是你的东西，哎……”

波子大惊失色：“哎呀，他就是看到这张光盘之后才……”

毫无疑问，在接下来的剧情里，这张光盘一定是极为重要的道具，而且赵军跟这张光盘也一定有很深的瓜葛——可是大家有没有觉得这里面有些不太对劲儿？

赵军在最开始的时候介绍自己，说明他并不认识波子。可是他在拿出光盘之后，问波子这是不是他的东西——你会认为自己早上刚从家里收拾出来的东西是属于一个初次见面的人吗？

当然了，如果这篇稿子是出自高人之手，那可能是伏笔，也可能是后面还有所交代。但可惜的是，波子接下来的一句话暴露了这是新人所写的事实——赵军说出那么奇怪的话之后，波子竟然毫无察觉，顺着他的话往下说了小辉的死因！

这就是今天要讲的问题：人物的反应要合理。

写故事也好，写小说也罢，写的都是活生生的人。一篇故事想要好看，除了有精彩的构思之外，活灵活现的人物塑造也是必不可少的。而如果一个角色的反应是失真的，那么他就失去了出现的意义，甚至会成为败笔。

例如文中最开始所举的例子，很显然作者是想让故事尽快发展下去，于是迫不及待地交代出一张光盘的事情。可现实中的人是不会这样的：赵军不会突然想到这张光盘是波子的，波子也会怀疑赵军为什么会认为那东西属于自己。读者在读到这里的时候，很可能会认为这篇故事是在胡说八道了。

那么，我们要如何避免出现这种情况呢？ 第一，对于新人来说，在构思出故事大纲、开始写稿子的时候，一定要清楚“剧中人”在不同的时间段都知道哪些信息。如果觉得自己记不住的话，可以按照时间段列出一个表格来，在让人物对重要信息做出反应的时候，看一下这个表格，就不会乱掉了。

第二，将自己带入到角色当中，想一想自己在遇到这种情况的时候，可能会怎么说、怎么办。当然，如果愿意将自己的草稿交给别人看的话，那是再好不过的了，毕竟旁观者清嘛。你自己找不出来的问题，别人可能一眼就发现了。

可能有人要问：可是我的故事已经写完了，很难做出太大的改动，怎么办？

很简单，让剧中人发现文中的不合理之处，然后再加一个理由进去，就能将不合理变为合理了。