探索频道纪录片是如何进行视觉说服的

【摘要】美国Discovery探索频道是由美国人亨德瑞在1985年开办的电视频道，以自然、历史、世界文化为基础的想法从朦胧变为现实。到了1989年，“满足人类的好奇并帮助他们探索这个世界。”的电视传播理念，以纪实的形式面向全球推出，创造了美国电视频道的发展奇迹。作为以纪实题材为主的电视频道，最重要的便是镜头语言的说服力，那么Discovery是如何进行视觉说服的呢？本文将会作出分析和解答。

【关键词】探索频道；视觉说服；音效和剪辑

一、Discovery的视觉营造

（一）视觉三要素的运用

1.视觉形象的真实性：获取信任

就像我们在和别人谈话交流时，如果想要说服别人，首先也是最重要的一点是，先获得别人的信任。同样的道理放在影像中也是如此。只不过在荧幕上，这种受众的信任源于“视感觉”。人类接受外界信息时，最敏感、最直接、最广泛、最有信服的就是视感觉。通常所说的“耳听为虚，眼见为实”“百闻不如一见”等，这些都是形容视觉的真实可靠性。在人类星球系列海洋篇中，镜头为我们展示了一位在婆罗洲苏拉威西岛巴乔村的水下狩猎者如何在不依赖任何潜水仪器的情况下，下潜至水下20米，并能够在水中漫步捕鱼2分钟左右。这一真实的再现，表明了一个道理，人类对于环境的适应能力是极强的，随着海平面的上升，海洋对我们生活的环境越来越重要，也许有一天，我们不得不抛弃陆地在海洋里生存下去，这个巴乔村人的例子就为我们未来的生存进化方式提供了可能性。

传播学里有一句名言，“图片不会说‘不，此话意味图像是一种真实的凭证，放在电视中，这种真实的凭证就是图像。所以discovery进行视觉说服最重要的手段之一是对真实事件和场景的再现。

2.視觉形象的直观性：易于辨识

由于视觉形象是以形色复合而成的直觉单元，从本质上讲，“看得见，摸得着”就是它的存在方式。画面具有直观性，这是它独一无二的优势，在discovery中，它既体现在画面的生动性上，也体现在画面音的准确性上。在纪录片《荒野求生》中，贝爷确实通过镜头确实向我们展示了一个站在食物链顶端的男人。他吃的东西包罗万象，不能吃的东西他会烤着吃，可以吃的东西他会生着吃。他把肉呼呼的虫子放进嘴里嚼碎的场景，在极度缺水的沙漠汲取骆驼粪便水分，把死掉的羊皮扒下来睡在羊的尸体中等等。这些画面无不直接地展现了野外求生尤其是绝境中生存的条件。并不需要更多的画外音和旁白，只是依赖画面和同期声就能让所有观众叹服。

由于视觉形象来变现某种主题比文字更容易使受众理解，所以画面的直观性是对受众最有力的说服。

3.视觉形象的情感力量：以情动人

情感是一种看不见，摸不着的心理体验，它必须以某种物质形态为载体进行传达，“喜怒之形于色”，说的就是喜悦，愤怒的情绪通过面部表情而行之于外的状况。以我个人的观影感受来讲，Discovery的纪录片经常带给我的一种感受是——震撼。以《人类星球》中为例，当孩子战胜了狒狒们，保护了自己的家园免受侵害的时候，镜头对他采用了一个仰角的拍摄，将孩子的形象塑造的无比高大。紧接着，一个航拍镜头俯瞰整座山脉，雄伟壮丽。再如《一览中国》中龙胜梯田的镜头，梯田错落有致地分布在山和云的中间，似乎是连接着人间与天堂的阶梯一般。这种人与自然和谐共存的景象给我们的视觉带来极大享受。随之这种震撼的画面转化成尊敬、骄傲、叹服等多种形态，烙印在我们的心中。

（二）视觉形象的运用

视觉对比与类比。视觉对比就是将两个形象并列在一起，来暗示两者之间的不同，这是一种广泛流行且效果良好的视觉说服表现手法。其实很像电影剪辑手法中的对比蒙太奇。将波涛汹涌的巨浪和温柔平静的海面前后对比，突出海洋瞬息万变的特点，同时也表达我们人类无法征服海洋，但是可以学会和海洋共存。两个形象之间形成的巨大反差对受众的心理造成了较大冲击。

视觉类比要求两个类比物在视觉形象上具有相似的特征。Discovery的很多纪录片中都有这一手法的运用。如《荒野求生》中，贝爷在生吃蛇胆的时候说，这并不是我吃过的最恶心的东西。然后画面一转，我们看到在沙漠中一位阿拉伯人给了他一个生的羊睾丸。尽管被封为食物链顶端的男人，吃了之后还是没忍住全都吐了出来。又如《人类星球》山脉篇中，将很多世界著名山脉的镜头剪切在一起，配上解说词，“在世界的屋脊生存下来的人被称为山脉中的栖息者。”让我们明白了生活在大山中的人们对于山的敬畏和依赖。

二 、声音和剪辑的运用

（一）声音的恰当使用

声音也是电视节目的重要组成部分，一般是指人声、音效和音乐。恰当地运用声音，则可以强化节目想表达的效果。与画面合一的音效，还可以增强画面的真实性。例如Discovery的一档著名节目《流言终结者》，节目的开场，主持人和专家会叙述留言细节，这本来可能是没有看点的环节，但是节目组偏偏随着叙述内容加入一些符合语境的背景音效，比如当主持人提到火箭，马上就会有火箭升空的音效，给观众带来惊喜的同时，有效地避免了视觉疲劳。另外，在验证中插播的声响，机器运行的声效，都是具有科教意义的存在。这些音效和声响在这时候往往还能增强画面的层次感。Discovery对于音效合理的使用，才使它在电视这样视听结合的媒体平台中发挥其媒体优势，增强观众的信服度。

（二）特殊拍摄手段的介入

由于节目中有许多对于复杂科学的解释，这就使其在内容和精细程度上需要有很高的要求，这也就决定了常规的拍摄技术是无法达到作品要求的，这就需要借助特殊的拍摄手段来完成和呈现。而探索频道非常善于用微型拍摄和航空、水下摄影等手段来制作节目，通过镜头的放慢和扩大，我们不易发现的，看不全、看不清的事物，都会从微观到宏观地展现出来。只要科学所能触及的领域，皆可通过屏幕来揭示其中的奥秘。

为了使被拍摄物体在一瞬间延缓下来，突出主体的实际运行过程，探索频道在制作节目中多采用超高速摄影画面，这种画面会起到突出主体动作的作用，充当“时间定格机”的角色，随时表现任何一个细节。于是我们就能在节目中看到航空飞机起飞、子弹穿过玻璃、运动员落水等千分之一秒的瞬间状态。凭借雄厚的经济实力和庞大的制作群体，Discovery探索频道把每一个画面都设计的十分精细，观众可以跟随主持人仿佛置身于世界的每一个角落，从海洋到高原，从表面到高空，把节目的视角拉伸到极限，让观众的求知欲望和冒险心理得到前所未有的满足。

在探索频道的科学纪录片中，所要变现的对象较为深奥，不容易被大众接受，同时还有些内容无法用镜头来记录，如讲述地球内部的构造、介绍外星生物的科学纪录片。为了使这些叙事的主题能够被观众所理解，达到科学传播的效果，制作者们经常会采用一些虚构的手法来叙事。探索频道采取的虚构方式以事实为核心，点到为止，并不喧宾夺主，不但不会减弱叙事的客观性，反而会增强叙事的权威性；虚构的手段也只是为了使影像的表意更接近现实。最让我印象深刻的，无非是在Discovery关于驱魔人的剧集里采用了几乎是恐怖片拍摄的手法来渲染气氛，增强叙事的真实性，让我冷汗直流的同时深信不疑。■

参考文献：

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（2）[美]梅萨里.《视觉说服》[M]. 新华出版社，2004

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（5）宋杰.《视听语言-影像与声音》[M].中国广播电视出版社， 2001

（6）陈刚《解密Discovery-美国探索频道节目研究》[M].中国国际广播出版社，2008

（7）万彬彬.《科学纪录片研究》[M].北京：中国传媒大学出版社，2011

（8）聂欣如.《纪录片研究》[M].上海 复旦大学出版社， 2010

[作者简介：李舒，女，汉族，哈尔滨广播电视台生活频道，《咱们工人》栏目组节目编导。]