INTERVIEW·名家

翻译： 张译心　编辑： 乔枫伟　美编： 周蕾

INTERVIEW·名家

翻译： 张译心编辑： 乔枫伟美编： 周蕾

你是什么时候开始喜欢摄影的？听说你也算是半路出家，你怎样开始自己的摄影生涯的？还有，你是一个对视觉敏感的人吗？

我不敢说自己一直是个对视觉敏感的人，不过我的确生活在自己构建的理想世界中。在年轻的时候，我甚至都没有考虑过从事摄影行业，更未曾幻想过做一名国家地理摄影师，我更钟情于自己的创意世界。

高中的时候，一名老师发现了我极具创意的内心世界，鼓励我将它发挥出来，于是我开始学习绘画。但是我一点不喜欢绘画工作室，我喜欢走出去到外面创作。我开始进行室外雕刻创作，并把我的作品拍摄下来。自此，我才开始拍照。

大一的时候，我得到了第一部相机。直到我看了Robert Adams的夏夜（Summer Nights）系列夜间摄影作品，我才真正入了摄影的坑……

美国最酷的摄影师之一——Alec Soth将参加2016年英国的摄影师盛典Photography Show。下面就让他聊聊他与众不同的职业生涯。

右图_Cemetry，2002照片拍摄于威斯康星喷泉城，被收录于作品集Sleeping by the Mississippi中。加油站与周围环境形成了巨大的反差。

ALEC SOTH

顶图_美国，2008这张图片拍摄的是一位住在森林里的居民，选自《坏掉的手册》（Broken Manual）系列。这张照片已经成为了Alec 的代表性肖像。

上图_美国，2008这张也选自《坏掉的手册》（Broken Manual）系 列，这里面包含了许多离经叛道的异端非基督徒。

作为一位名人肖像摄影师，应该乐于和人打交道，但是我们从资料和一些采访中看到，你以前非常羞于与陌生人接触？

的确是这样！在大学里，我无论如何都不愿意给人拍照。是鬼才摄影师Diane Arbus的作品以及拍摄本身的力量让我开始思考，我需要直面自己对于人物摄影的恐惧。 我开始练习室外肖像摄影，并花了一年半的时间熟悉与人接触的技巧。我做过许多公众演讲，常常被问到该如何与人打交道，答案就是：勇敢面对。

ALEC SOTH

纪实摄影师

Alec Soth（生于1969），是马格南图片社的一员，著有超过25部著作，包括《睡在密西西比河畔》（Sleeping by the Mississippi，2004）、《尼亚加拉》（Niagara， 2006）、《坏掉的手册》（Broken Manual，2010）以及《歌本》（Songbook， 2015）。

你的第一部自主印刷的摄影书名叫《睡在密西西比河畔》（Sleeping by the Mississippi）。这是由何而来的，这条河的哪一点启发了你？

大学毕业后，我对光谱艺术非常感兴趣，但是这个领域却几乎找不到工作。虽然我会定期为一家小规模的郊区报社拍摄，但是大多数时间我还是在暗室里工作。当时的处境很窘迫，不过同时还是在坚持自己的创作。每天花8小时待在黑暗中，你就会憧憬旅行。

我住在明尼苏达州，那里恰好是密西西比河的发源地，河流的沿岸就变成了一条显而易见的旅行线路，我攒够了假期的时间和钱就出发了。从那以后，我就找到了属于自己的摄影风格。

似乎你很喜欢旅行者，尤其是独行客、隐士。你是不是总会被这些边缘人群所吸引，而且你拍摄的照片让这种倾向更加明显？

起初，我心里并没有那么想。看到那些漂泊的人的那种意外之喜总是让我有拍摄的灵感和冲动。但这也不代表我只喜欢拍摄这类人群。从某种意义上讲，我喜欢这种符合传统美利坚民族个性的人们，我的摄影作品也是本土文化的产物。我把个人的文化诉求和欲望融入到作品中。独行客、隐士，还包括牛仔等对象正好能体现我的想法。

在The Broken Manual这个拍摄项目中，你投钱建构了让人们逃离文明社会的地点和方式，这也是出于这一喜好吗？

这个项目是外界资源促进我摄影项目的一个很好的例子。亚特兰大的一家博物馆委托我拍摄美国南部。起初我打算拍摄城市，不过后来我发现我无法与那个城市产生共鸣。

然后我想起了1996年袭击亚特兰大奥运会的恐怖分子，他至今逍遥法外。这成为了一个有关在逃罪犯的浪漫故事，而我则受此影响走上了寻找幸存者和相关修行者等人群的道路。这本来不是什么大计划，但是在拍摄开始的时候，我们永远无法预知结果，很多偏离计划的拍摄都给我带来惊喜！

在你最新的出版物《歌本》（Songbook）中，你成为了一个社区报纸记者，还进行了一次美国公路旅行。在旅途中，你探访了各种各样的社会团体和组织。在这过程中你印象最深的是什么？

在美国，仍然存在着许多出色的社区。但是它们正在慢慢消亡，如果没人关注，这种情况还会继续下去，所以我选择拍摄该题材。成为摄影师最棒的一件事，是我们可以引导大众的眼睛，这也是让我们大家团结在马格南图片社的的原因之一。当你走出去，与人们惺惺相惜，这种感觉是非常振奋人心的。

Charles， 2002Alec最为著 名的作品之一，拍摄于Vasa，　明　尼苏达，是《睡在密西西比河畔》（Sleeping by the Mississippi）系列中的一部分。

你最喜欢《歌本》当中的哪个角色？

这很难讲，因为角色太多了。不过我很喜欢那张独舞者Bil。他身上散发着欢乐的气氛。

我的作品经常被评价为悲伤和阴暗，这一点我很理解，因为确实如此。但是除此之外，也有许多幽默和愉悦蕴含其中。在创作的过程中就很有乐趣。我喜欢通过一些诡异但直白的方式，展现出人和社会的关系，每个人都有自己融入社会的方式和态度。

Bree是另一个例子， 她是个喜欢跳跃的德州啦啦队长。她跳得并不是最好的，而且她的教练还觉得我的拍摄打扰了她，但是她很开心自己被选为拍摄对象。那张照片透露着一种非常温柔稚嫩的感觉。被摄者其实心里会想自己为何被摄影师选中，并抱着不同的心态接受拍摄。人们会问，为什么拍我？因为你有价值，你值得交谈，值得被观看，这就是为什么。

那么为什么这个系列叫做《歌本》（Songbook）？

原本是要叫《电报》（Dispatches）的，因为它的主题是新闻——同时传播文字与图片。但是我一直想赋予这本书另一种生命，书中的图片以一种更富有诗意的方式独立存在着。于是我有了这个让图片以多层次的方式，像音乐一样呈现在书页上。我想的是音乐的多样性就如同一个作品系列以及社会经历一样。

《美国流行金曲簿》（The Great American Songbook）不是一本真正的书，而是20世纪早期的标志性歌曲的集锦，它也是非常怀旧的。我的摄影“歌本”也是关于怀旧的。

快问快答Q&A

你以拍摄乡间场景而闻名，那么你所拍摄的城市中，你最喜欢哪一座？

这题很难，不过我还是要选田纳西的Knoxville。

成为一名马格南图片社成员的最大好处是什么？

能接触到摄影师这个群体。

你曾经因为签证的问题而被威胁说，如果继续在英国作摄影师就会被驱逐出境。你有没有因此而抵触我们英国人？

不，我热爱英国。我真心期望能到更多地方看看，也非常期待在伯明翰到The Photography Show上跟大家分享我的职业生涯。

左图_Crazy Legs Saloon， 2012

《歌本》中的一幅强制性欢乐的典型照片，拍摄于纽约Watertown。

右上_Dance ‘n' Style， 2012

独舞者Bil是《歌本》作品集中Alec最喜爱的角色之一，同时也佐证了并非他的所有肖像作品都具有犹豫不安的特质。

右下_The Key Hotel， 2012

经典的Soth风格摄影——怪诞而具有歧义，构图完美。拍摄于佛罗里达Kissimmee，也选自《歌本》。

你以使用8 x 10相机闻名。这种规格的取景是怎样的？你会拍摄数码作品吗？

使用8x10可以改变一个人的拍摄态度。首先，相机的三脚架可以放慢快门速度，你只需站在相机旁边，而不需要一直盯着取景框。其次，大块头的机箱看起来很老式，这也改变了人与相机的关系——由于其运行的方式，你无法拍摄过多的照片，这些限制都让我更加专注拍摄。

《歌本》（Songbook）中相当大的一部分照片是数码摄影作品。我很有挫败感，因为一方面我无法用8x10相机拍出让人感动的作品，另一方面我也对新摄影技术充满未知和好奇。

你曾经谈到过要在突破摄影的陈词滥调的同时，不要过于偏激。那么我们如何能做到这一点呢？

事实上，我并不鼓励人们回避陈词滥调，相反地，我鼓励人们要对自己做到完全的诚实。如果你只想拍摄一只毛茸茸的猫，那也没关系，虽然这种照片也许不会为你带来利益。

我不喜欢那种“如果我是一名摄影师，就要避开这个唯美的光线，因为看起来不够酷”的想法。这就如同音乐一样，很多歌词都是陈词滥调，但只要你熟稔于其他音乐元素，用心创作，歌词中一句俗气的“我爱你”也没问题！

你还不到50岁就已经在伦敦举办了一场名为“收集的叶子”（Gathered Leaves）的回顾展。你是否会担心人们认为你作品的黄金时代已成过去？

这并非我首场回顾展，不过我确实认为伦敦这次影展具有里程碑的意义。短期来讲，我感觉自己需要做出某种斗争，思考该何去何从。

尽管我从未对我的作品感到满意，但我完全认可自己摄影师的身份。照片这一传播介质所具有的局限性让我发狂，但是我痛并快乐着！对我来说，这即将是一个激动人心而又混乱的时期，我的新计划渐渐成形，但是目前还需保密。

Alec的装备袋

为拍摄《歌本》（Songbook），Alec需要有像一名新闻摄影记者一般的灵活性，因此他选择了变焦镜头和闪光灯，“我想要功率非常强大的闪光灯，就像摄影师维加（Weegee）所使用的2支闪光灯一样。其亮度要具有压倒性，这与8x10相机的拍摄方式相反。”

“我使用的是一个带有内置闪头的爱玲珑电池组，和一部不同于35mm相机渲染通道的哈苏H4D-40。”

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上图_两条毛巾，2004拍摄于一家汽车旅馆，选自《尼亚加拉》（Niagara），这本影集是Alec对瀑布和爱与性之间关系的一个探索。

左下_Camelot Inn， 2005“我和前去度蜜月的新婚夫妇以及前去自杀的人抱着相同的理由来到尼亚加拉，”Alec说道，“雷鸣般的大瀑布呼唤着我们的激情。”