以“戏”说戏显声色

杨星野+刘小平

伴随着多元化欣赏时代的到来，观众的口味似乎变得越来越难以琢磨。因此，如何去满足他们“不断更新”的视听习惯就成为制片人所考虑的命题，并为此做出了很多应对——这其中，“戏剧化叙事”手法备受青睐，因为充分利用矛盾、意外、悬疑等戏剧化元素，可以使影片显得生动有趣且故事性强，从而吸引观众。河北省的专题片《辞职》，恰恰就是应用“戏剧化叙事”的成功范例。片中讲述了河北省秦皇岛市车站村的党支书李成准备主动辞职，却遭到全村的反对，最终无奈收回决定的故事，大量而巧妙的戏剧化元素为观众在荧屏上奉献出了一个一波三折、扣人心弦、生动有趣的好故事。

雾里闻香寻花去

有句话叫“好奇之心，人皆有之”。一扇门，是敞开时还是关闭时，才更能吸引人的注意呢？答案无疑是后者。前者看过去固然一目了然，但这种“一目了然”往往会使人失去进一步探索的兴趣；如果是关闭的门，那么人们自然而然地就会想去了解“门后面到底是什么”，从而去一探究竟。这就是“设悬疑以叙事”的魅力。《辞职》以“提问—回答”的方式来设置悬念，引导观众带着“解疑”的思维去观看，如同在茫茫大雾中忽然闻到花香，自然要去探探那花海，这个观看“胃口”，无疑“吊”得很是高明。

通过对“悬疑”抽丝剥茧的解疑，从而顺畅地完成了全片整体叙事，且逻辑性强，自然也显得真实可信。《辞职》中最大的悬疑就是“李成辞职”，在片头介绍李成当众宣布准备辞职这一事件时，观众迅速就产生了疑问：他为什么辞职？为什么在场的人都一致反对他辞职？他能辞成职么？……悬念由此产生，引导着观众急于去了解这一事件的来龙去脉，而就是在对“真相”的不断追寻中，李成的故事逐渐在观众眼前清晰可辨。当最终答案水落石出时，观众会油然觉得“推窗见明月”，一切尽在心底，且过程毫不枯燥。这种逐步接近真相或答案的享受，正是“悬疑”所带来的魅力。

用“悬疑”作为每一叙事段落的切入点，可以迅速调动起观众的兴趣，如此巧妙的切入方式可谓事半功倍。《辞职》在故事展开时，每一叙事片段都应用了“悬疑”作为切入点，如此一来可以迅速进入故事，二来能让故事自然展开，三来则可以迅速调动观众的兴趣。如在介绍李成为村子所做的贡献时，片中有这样一句：“究竟李成做了什么，让村子里的人都不答应他辞职呢？”然后顺理成章地开始介绍起李成在车站村的所作所为。反之，如果不做设问直接接入李成事迹的讲述，则显得有些突兀，同时观众对这些事迹还不一定感兴趣。所以说，叙事选择好切入点，是成功的第一步。《辞职》将问题先手掷出，从而引入故事，这样的切入显得和主题很“搭”。

风波意外显形神

哲人曾说：“突发情况最能看清人。”平时想真正了解一个人，总是很难的；毕竟人都有“外壳”，常人很难走进他的内心，也就无从去见识其真实面目。那么什么情况才是能了解一个人的最佳时机呢？那就是“意外”。在突发事件面前，人总是会展现真实的自我。这就是“造意外以树人”的缘由。《辞职》为了塑造主人公，特意造设了多场“预料之外、情理之中”的“意外”，让主人公在突如其来的“考验”中，树立起自己的真实形象，就如同乌云滚滚、雷声阵阵的天幕下忽然袭来几道闪电，在瞬间不断照亮原本处于黑暗中的人物面貌以及个性形象。这种“用突如其来来看清人”的塑造方式，无疑能把人物塑造得鲜明而真实。

通过对人物面对的种种“意外”的描述，引入对人物的详细讲述，使观众逐渐辨清其真实面目。这个“意外”，既指人物自己的意外之举，也包括他所遭遇的意外状况。《辞职》中，李成主动提出辞职，这就属意外之举，“干得好好的，为啥要辞职？”通过片子的讲述，我们逐渐明白了，原来是李成由于兼职过多，怕影响车站村的发展，所以才决心“让给有精力的人来挑这副担子”，从中可以看出他不计个人得失、不恋权位的可贵品格。然而大家的反应却让他遭遇了“意外”：所有人都不同意他辞职。为什么呢，片子最终告诉了我们：所有人都舍不得让他走，因为“除了李成谁也挑不起车站村这担子”，只好继续辛苦他了。从中我们又看出了李成的受人爱戴和亲民情怀。就这样，利用“意外”从不同侧面塑造出了李成的正面形象，这种手段很值得借鉴。

借助“意外”所营造的浓烈现场感，用现在进行时的紧张叙事节奏，将人物的鲜明个性展示给观众。所谓“意外”，必是突发的，那种紧张感十足的现场气氛，往往能诱发出一个人的潜隐个性。《辞职》中正是利用紧迫的现场氛围，充分释放出了李成这个主人公的鲜明个性。在村民们和他面对面地争辩、让他收回辞职决定时，场面显得有些难以控制了。面对激动的村民，李成耐心而略带苦笑地解释，不急不躁，神情平和。这一桥段给我们的感觉，就是李成凡事智珠在握、运筹帷幄，很有大将风度。这就在很大程度上突出了李成的个性特征，从而将他塑造得更血肉丰满且栩栩如生。

水火相冲激情生

正所谓“冲突之间显性情”。情感是世间最难具体表达的事物了，若想将其具象表现出来，那么设置冲突场合无疑是最容易的办法之一；毕竟冲突环境下，人的感情往往失去理智的操控，最易迸发出来，也最易得到旁人的理解。《辞职》为了彰显丰富的情感元素，就运用了“冲突”（也即“矛盾”）这一制片的必备要素，从而为我们解读了“借冲突以抒情”的范例，仿佛水火不相容间迸发出了情感的蒸汽，弥漫在观众的视界。

在极为错综复杂的场景下，借助冲突（矛盾）所造成的激烈对撞，能深刻揭示人物的内心情感世界。《辞职》中有这样一段讲述：李成的老母亲要去北京安心脏起搏器，正需要他去奔波，但区里有紧急任务，他走不开。对事业的忠和对老母的孝，此时就构成了激烈的冲突，让他陷入了挣扎，镜头前的他显得迷茫而苦闷。但最终他还是选择去完成任务，在最需要他尽孝之时却舍弃了亲情。是他无情么？镜头前眼睛湿润的他告诉我们：他是有情的，只是为了大情而牺牲了小情。这才是李成内心中真实的情感价值观，而如果不借助这场冲突，想必是很难显现的。

每个冲突的潮起潮落，都充分利用了细节刻画这一手段，喷薄出了浓郁的情感气息，从而营造出全片的总体情境。想让一部片子具有丰富的情感表现力，那就需要不断营造情感氛围，通过持续的“加法”而最终形成全片的情境。《辞职》中每场矛盾（冲突）的细节，都具有很强的情感张力。比如村民表示不同意李成辞职时，激动得挥舞手臂，还直拍桌子，这个细节就彰显了“大家其实舍不得他”的敬爱之情；又如李成最终表态“不辞职”时，此刻的他不引人注意地轻轻舒了口气，既透着几分无奈，又道明了“他也放不下乡亲父老”的爱民情怀。类似的细节让《辞职》不断迸发着情感的火花，仿佛一首情诗，间或就可见煽情的泪点。