张江南：恐怖片是新导演进入电影行业的主流方式

采访/撒优林

古 曼

张江南：恐怖片是新导演进入电影行业的主流方式

采访/撒优林

电影圈流行跨界，早已不是新闻，然而这些跨界大军里，似乎“理工男”对导演这个行当情有独钟。毕业于北京大学电子系的张江南就是这样一个导演，掺和的还是国内类型片里始终不那么受待见的“恐怖片”。在导演了《午夜出租车》《午夜火车》系列电影后，第三部恐怖片《古曼》上映在即。一个多小时的采访时间，发现导演其实对恐怖片看得很明白，讲得透彻，百度百科所言的“开创本土惊悚片风潮”实不欺我！

“恐怖片在全世界范围内都是新导演进入电影行业的主流方式”

《电影》：入行以来，你基本上一直在做恐怖片。

张江南：第一是因为从小喜欢，到现在我还爱看好多恐怖片；第二是拍恐怖片，在全世界范围内都是新导演进入电影行业的主流方式。不管美国、泰国、香港、韩国，能让新导演来拍的，一个是喜剧、一个是惊悚片，成本小，有市场，又很检验导演水平，所以这算是我做的一个理性的选择。拍《速度与激情7》的温子仁，之前拍了《电锯惊魂》、《招魂》，库布里克、波兰斯基、乔治·卢卡斯、卡梅隆、斯皮尔伯格都是拍惊悚片起家的。

《电影》：投资小，风险低，可以练手。

张江南：像《京城81号》，在所有国产电影里，它的回报率绝对属于最高行列，只有那些卖十几二十亿的片子才能跟它比。好莱坞每年的投资回报比，前十名里一定有恐怖片，去年和前年都有两部以上的恐怖片。恐怖片没有国界，可以在全球卖，前几年香港导演麦浚龙拍的《僵尸》如果在全球卖，一定是大赚。我英文好，在中国导演里英语好的真是屈指可数，最近这一两年我一直在谈做英语片，但跟亚洲合作的首选都是拍恐怖片、惊悚片。2006年宁浩的《疯狂的石头》到2009年《疯狂的赛车》上映。那几年，无数效仿的跟风之作，都是多线索、偷东西、黑色幽默等等，死了一片。虽然我之前写过一个喜剧，后来拍成电影是郭德刚、王宝强演，但如果我自己拍喜剧的话，我还没有准备好特别好的本子。当时市场上没有什么恐怖片，而《午夜出租车》从某种程度上具有一定的悬疑感，我自己写剧本可以把它改成惊悚片，所以当年票房还可以，也成为了第一个在节日档期上映的惊悚片。

《电影》：国内的审查制度，对恐怖片创作限制大吗？

张江南：我的第一部（恐怖片）是改编，后两部都是独立编剧，所以我经历过整个审查过程，清楚审查的底线。我不觉得现在这样的环境能拍出杰作，不太能拍出优秀的恐怖片作品，但也不至于全烂成那样。提供一个合格的工业产品，在现在这个环境下不算过分，让观众基本上满意，这样的要求也不算高。

《电影》：那么会一直做恐怖片还是有拍其他类型片的打算？

张江南：每个导演都有自己的擅长和兴趣，不是说哪个东西卖就一定要做哪个。

《电影》 ：那你对自己前两部恐怖片满意吗？

张江南：前两部恐怖片不是那么纯粹地给观众提供恐怖效果，它们夹带着我的“私货”，就是个人表达的东西太重。《午夜出租车》借助类型片的外壳，让观众看到出租车司机的生存状况，比如罢工、过劳死等等，对于恐怖电影来说有点负担过重。看恐怖电影的观众就是想被吓倒，感受刺激。到第三部的时候，要么不拍，要拍就拍真正意义上纯粹的恐怖片。我也想在国内的环境下试试能不做出既符合审查要求，又满足观众需求的恐怖片。

《电影》：观众对现在的恐怖片评价不高，你觉得问题在哪？张江南：第一，恐怖感不够；第二，制作粗糙；第三，故事编不圆；第四，表演拙劣。现在很多恐怖片无非就是几个人有一些情感或者利益纠葛，然后死了人，这对观众有什么新鲜感？甚至有的电影只设计一张看着像恐怖片的海报，吓唬人就行了。我觉得这种太低劣，这不是在做电影，这是在做传销！电影在我看来是很崇高的，拍完之后我自己知道问题在哪里，离好的还差的远，心里有杆尺。

《电影》：甚至，有人觉得国内始终没有一部真正的恐怖片。

张江南：一直以来，别说观众就连业内人都分不清恐怖片跟惊悚片的区别。惊悚片是惊悚片（Thriller），恐怖片是恐怖片（Horror），《催眠大师》、《鬼吹灯》那是惊悚片，就是带有紧张、惊险的元素。现在从发行到宣传都完全搞不清楚、也不分受众，特别混乱，这个就特别讨厌了。

《电影》：您觉得这种情况还要持续多久？

张江南：撑死不到两年，今年就会有很大改观，过去两年一直在埋头做事的人慢慢都出来了。现在跟三年前的电影市场完全不同，现在起码每周卖的片子都有可取之处，没有太明显的短版，起码制作精良。

拍电影就要讲真，所以剧组请来了真的“古曼童”

《电影》：为什么这次想要做一部有关“养小鬼”影片？

张江南：现在年轻人对佛牌、古曼，包括泰国文化、异域文化有很大的好奇心，甚至在尝试佩戴或者供养，这不仅是娱乐行业感兴趣的事，很多学生、白领为了情感、生活、事业等各种与自己相关的事情，也都在淘宝上买这种东西。我就从这个切入点试图做一部年轻人喜欢的片子。

《电影》 ：你自己对养小鬼（古曼童）是什么看法？

张江南：我比较感兴趣。泰国是一个佛教国家，他们认为通过佛教能够修炼这些夭折的孩子，你帮它修行，它帮你修行，就是这样。许多人请（古曼童），一为求财，二为求桃花，少数人会去求官等等，这些都是人的欲望，跟人性是相关联的。这个在泰国、东南亚、马来西亚、港台都非常风行，到了内地简直大放异彩。在网络上、贴吧上，很多人都在分享这些，有图有真相。比如有了古曼童之后发生了什么事；比如古曼童会吃东西、玩玩具；再比如想打车打不着，跟它说两句话出租车就会来等等。

《电影》：据说韩雪在片中戴的小古曼童是真的。

张江南：我们有合作的一个大师，他有非常大的店，我在全国看了好多最好的，镇店之宝，不管是从造型还是灵性等方面去综合的考量。不像有些片子拍的都是道具娃娃什么的，我片子里出现的都是极品，在国内只有一个，有的特别大特别高。做电影就是这样，最起码让观众看到真，就像拍吃饭就得真吃。

《电影》：它会配合你们拍摄吗？

张江南：会，如果有惹到它的话也是个别人。它其实有很多禁忌，还是要尊重，跟礼佛一样。你不能在私密或者洗澡的时候让它看到，包括不能摆在卧室，要佩戴在上半身，不能揣兜里，不能搁哪就不管了。信佛的人也是很恭敬、很虔诚，都是相通的。

《电影》：剧组成员会害怕吗？

张江南：会，一开始谁都不想管，道具不愿管，后来就变成制片在管，整个过程中也需要供养，这是尊重。如果不尊重，怕出问题。

《电影》：影片中对古曼童的制作及供养方法都做了介绍。

张江南：对。比如请过来你跟它沟通要有念心咒，经常要念三遍。供养的古曼童，要喝酸奶，吃蛋糕、点心，就是小孩喜欢的东西，还要供玩具。供养过程中一般可能会出现的状况，就是东西时不时会变少，看上去它真的是在吃了；包括玩具有时半夜就自己开动了，但是你看不到任何东西，其实是蛮恐怖的。最早的那些非常棒的恐怖片，都是靠拍气氛，完全靠视听语言解决问题的，这些导演是真的好导演。

《电影》：你是怎么去表现它的恐怖？

张江南：所有的经典我都看过，每个手法都不一样。它不像近十几年，是靠血腥、暴力、鬼这些重口味构成，以前是很清淡的。最早的那些非常棒的恐怖片，都是靠拍气氛，完全靠视听语言解决问题的，这些导演是真的好导演。比如说《闪灵》，它除了个别的场次暴力血腥，剩下的全是气氛。所以这个问题不在于是不是梦，是不是梦观众关心吗？观众关心的是除了梦以外你还有别的吗？就算你告诉我这是个梦，我也要看你过程中有没有吓到我。观众追寻的不是鬼，而是一个纯粹的恐怖片。它背后潜藏的意义是真的能把人吓死。

我对道教有研究，道教有术数、奇门遁甲，所以我个人对玄学很了解，精通鬼医神相，风水八卦。

《电影》：很多恐怖片在拍摄过程中都遇到过一些灵异的事情，你遇到过么？

张江南：其实每部都会有，原来我觉得是偶然，没刻意去想，但后来回想起来，其实有些行业的固定传统是有道理的，比如拍戏前一定要烧香。拍《午夜火车》时有一场在坟场的戏，是真坟，那天主演霍思燕、还有几个群演就没烧香，有的是不想、有的是忘了。当天霍思燕喝了一瓶子化妆水，就去洗胃了。这个事情真的没法解释，怎么能喝了化妆水呢？就算喝错了，喝一口也会察觉，非要喝一瓶才知道吗？然后紧接着，几个群演浑身是血，我说打架了吗？没有，他们就是从山上摔下来了。我就觉得很奇怪，那个山就是一个小土坡而已，又不陡……之后她们每次拍摄都会烧香了。

《电影》：这次呢？

张江南：这次还好，蛮顺利的，因为不管有没有信仰我们每天都烧香。请古曼童进组后，很多人看了没什么感觉，但有几个人看了后立马就晕了，啥也干不了。这个没法解释，理性说是身体不好，感性说可能是他们体质比较敏感，容易接触到这方面的信号或者怎么样。

《电影》：你相信鬼神之事吗？

张江南：我对道教有研究，道教有术数、奇门遁甲，所以我个人对玄学很了解，精通鬼医神相，风水八卦。如果题材能放宽，那可拍的东西太多了。

《电影》：你拍完戏会不会仍很难走出那种恐怖灵异的气氛？

张江南：其实我不拍戏也走不出来，跟拍戏没关系，我是一个非常吃恐怖片的人，恐怖片迷。

《电影》：这部影片会用真的古曼童做周边吗？

张江南：其实我的心意并不在此，但是很多合作的，包括古曼童、佛牌，他们业界是很期待这个片子上的。他们希望这个片子能够让更多的人正面了解这个东西，有的人也不完全做生意，只是跟信仰有关。就像去拜庙，有的人不是功利地去求什么，只是很虔诚。所以他们希望这个片子能够早点上，让大家能够了解。