《乌云背后的幸福线》所蕴含的人文主义情怀分析

杨亚萍

《乌云背后的幸福线》所蕴含的人文主义情怀分析

杨亚萍

奥斯卡获奖影片非常钟情人文主义情怀，《逃离德黑兰》《林肯》《乌云背后的幸福线》等影片在第85届奥斯卡颁奖典礼上格外引人注目。《乌云背后的幸福线》更是以其中对边缘人的关注赢得了最佳导演奖、最佳女主角等奖项。《乌云背后的幸福线》是大卫·欧·拉塞尔的作品，上映日期为2012年11月21日。影片塑造了两个因为生活刺激而患上精神疾病的男女，在经过了互相帮助和积极向上的进取后，最终摆脱了一直盘踞在头上的乌云，而获得幸福的故事。

一、对边缘人的人文主义关怀

人文主义的观念映射在普通人的身上，可以从一些小故事看到温暖的痕迹。而影片《乌云背后的幸福线》的主人公则是具是生活在社会边缘的人物。

关于边缘人，最早是由德国的心理学家K·勒温提出了这一概念。[1]他认为，社会性的变动概念对于个人来说也是适用的，当一个人从一个环境到另一个环境的时候，势必需要重新适应新的环境，而在这种适应的过程中，这个人的属性是一种不稳定的状态，环境的变化所带来的冲击使人容易感到紧张不安，甚至是小心谨慎地应对新的环境，而在这种崭新环境所影响到的紧张氛围中，他容易显得自卑和过分小心。在这个适应新环境的过程中，他在此呈现出一种边缘人的性格特征。

在电影《乌云背后的幸福线》中，帕特在爱情和婚姻亮起红灯，发现妻子与他人偷情的当下，所处的环境发生了极大的变化，他因为暴力事件而进入了医院，但是他却一直无法从真正意义上认识到妻子要离开自己的事实，环境的变化迫使帕特表面上显得非常勇敢和积极，而实际上他却是谨小慎微地生活着，他一点点地想要去变成妻子眼中最完美的形象，他拒绝承认一个既定的事实。而在他的心理深处，他明白妻子的出轨所带给自己的震惊，在这种渴望与现实之间，他陷入了一种矛盾甚至迷乱般的状态。帕特认为自己与妻子之间是真爱，彼此都一直爱着对方，渴望可以在一起，但是他却又无法面对妻子出轨时候所放的婚礼上的音乐，这种矛盾使帕特的心理被撕裂成两半。而影片中的另一个主角蒂芙尼，虽然与帕特有着不同的表现特征，但是从本质上却也是一种对新的环境难以适应的边缘人。蒂芙尼深爱自己的丈夫，丈夫却因为帮自己买维多利亚的秘密内衣而死于车祸，本来性冷淡的蒂芙尼内心认为是自己的错误才让深爱的丈夫死于非命，于是她几乎约会所有认识的男人，这种行为和心理失当的做法有一种潜在的赎罪意识。

影片完美的展现出了处于环境转变时候的两个边缘人，他们的矛盾，他们对于生活的不断追求，而更重要的是，影片完美的展现出了边缘人身上的独特性和与众不同的一面。帕特的善良和积极乐观，使他逐渐找到了属于自己的幸福线，而蒂芙尼的真实和独特使得她勇于表达自己对帕特的爱意，而更重要的是，她是推动帕特找到属于自己的幸福的关键。如果没有蒂芙尼，帕特可能依然是活在对妻子的幻想中，不断的去读妻子向学生推荐的书，然后无法从这些悲观的书里找寻到幸福的力量和不断的痛苦。正是蒂芙尼的存在，帕特才抛弃了这些与自己思想和性格完全不符的书，而是从舞蹈中不断的锻炼自己，学会专注和用心，从而走出乌云世界，找到自己的幸福。

二、人性的尊严和力量

任何人都是有尊严的，哪怕是这个世界的异类。对于人文主义思想来说，关于每一个人，但是却不是具体的关怀一般的人，而是一种对于人性尊严的尊重。在影片《乌云背后的幸福线》中，蒂芙尼是一个另类的人，她的疯狂与帕特不同，帕特的疯狂带着一种执着，带着一种“精进不休”的对于幸福的不断追求和向往。而蒂芙尼的疯狂，则是一种对于道德的违背，蒂芙尼与所有的同事约会害得自己失掉工作，这也导致帕特认为自己的疯狂比蒂芙尼的疯狂要“高尚得多”。但是影片借助蒂芙尼之口给所有人沉痛的一击，蒂芙尼认为：“我心里总有阴暗的地方，但我喜欢它，你他妈敢这么说吗?”

人文情怀最重要的是尊重人，承认人，以人与人之间的相互尊重、宽容为基本的情怀。蒂芙尼、帕特，都是这个社会中的异类和疯狂者，他们互相觉得对方神经而且疯狂，但是这种与一般人不同的思维观念和行事态度却将他们吸引在一起。帕特从医院回到家里，说话做事从来都不考虑他人的感受和看法，他穿着球服参加好朋友邀请的晚宴，理由是“想穿这件衣服”，而在好友向他介绍蒂芙尼也在受邀之列，同时警告帕特不要问蒂芙尼的丈夫是怎么死的时候，帕特还是忍不住自己的好奇心直截了当的去询问。这种不顾他人感受的行事态度让一般人难以忍受，但是却赢得了蒂芙尼的青睐，她被这个偏执的、总是幻想着与前妻和好的男人所吸引。

而蒂芙尼，在小镇的人的眼里是一个放荡且疯狂的寡妇，但是帕特则是一下子看到了蒂芙尼是一个伤心到绝望想要去疗伤的女人，他认为其他人应该去帮助这个女孩，而不是去占她的便宜，去惹得她更多的伤心，所以帕特帮助蒂芙尼赶走了那些馋嘴的猫儿。这个细节在影片中所占据的篇幅并不长，但是却是蒂芙尼对帕特动心的一个重要关键。在她看来，这个偏执且疯狂总是幻想与前妻和好的男人却是一个温暖、正直和值得信赖的人。那种爱情的信号开始在影片中逐渐萌芽起来。

两人在餐厅里的一段戏极为出彩，这是主人公的第一次约会，两个人之间没有一丝甜蜜的痕迹，蒂芙尼满脸都是任性和不屑一顾的骄傲，而帕特则是孩子一般，两人点餐后甚至蒂芙尼开始吃帕特的水果麦片牛奶。蒂芙尼在两人进行一场开诚布公的交谈后，认为两人非常合拍，可以做朋友，但是没想到帕特却认为两个人不是同一类人，因为他觉得蒂芙尼是一个比自己还疯狂的存在，帕特觉得自己是一个乐观积极的人，是一个对妻子忠诚，渴望得到幸福的人，而蒂芙尼却是一个自甘堕落的人，这种撇清关系的疏离感让蒂芙尼极为恼怒：“你是没做过，但是听爱听的，不是吗？你没有胆量活出自我，因为你没胆子做你自己。你只是个伪君子，只敢随大流，你这个骗子。我对你敞开了心扉，你却瞧不起我，你这个混蛋。”对于蒂芙尼来说，尊重帕特，同时获得帕特的尊重极为重要。就像帕特帮助蒂芙尼赶走约会者时候所说的话：“有的时候你可以找个女朋友玩玩，你跟她们玩玩没什么问题，但是有些姑娘不行，她们受了伤，感情很脆弱，容易被人趁虚而入。这个姑娘就是这种情况，我想她的伤口正在自愈中。你应该等她完全自愈后，现在就有这个机会。她很敏感，很聪明，又有艺术天分，她是个好姑娘，你应该尊重她。”

三、宽容和平等的态度

人文主义是一种哲学理论和世界观，人文主义以人，尤其是个人的兴趣、价值观和尊严作为出发点，对人文主义来说，人与人之间的宽容、无暴力和思想自由是人与人之间相处的最重要的原则。

在影片《乌云背后的幸福线》中，暴力也是一个在平常人身上会出现并且有所探讨的话题。例如帕特父子，帕特父亲因为在球赛上发生暴力而被球场拒之门外，帕特的哥哥因为挑衅印度人而发生了暴力冲突事件，帕特因为暴力而将妻子的出轨对象几乎打死而进入了精神医院，而在生活中，帕特并不是一个总能控制住自己脾气的狂躁症患者，他在半夜的时候因为找不到和妻子结婚的时候的录像带而吵醒自己的父母，开始发疯般的大嚷大叫，甚至失手推倒了自己的母亲，而他的父亲，为了保护妻子，开始对帕特大打出手……暴力事件是帕特作为一个精神病患者的外在重要体现，暴力也是帕特作为一个边缘人在无法承认现实状况下的一种保护意识。帕特无法听到与妻子结婚时候的音乐，一旦听到很容易陷入疯狂和暴力之中。帕特总是在暴力之后认识到自己的错误，但是他却无法改正自己，例如帕特在暴打妻子出轨对象后认为自己也有错误，在心理医生诊所打砸东西后反思自己只是听到结婚时候的音乐而控制不住情绪，对于帕特来说，控制住自己的情绪，控制暴力和冲动，是精神和灵魂得以自由的重要一步。

而在影片中，蒂芙尼的出现对于帕特来说早已有着灵魂之友的意味。虽然帕特一直觉得自己爱着前妻，但是帕特在餐厅吃饭后因为蒂芙尼的刺激和报复，加上周围人群的围攻，帕特脑海中再次幻听到结婚时候的音乐，这意味着帕特可能会再次因为受刺激而激发内心的暴力行为，但是蒂芙尼发现了帕特的异常，用温柔而坚定的帮助帕特：“没有什么音乐，冷静下来。”帕特在蒂芙尼的帮助下逐渐恢复平静，那种可以激发暴力的音乐也逐渐消逝，帕特打败自己内心中的暴力倾向，学会与情绪和平相处可以说是帕特离开暴力走向平和的一个重要分界线。人文主义思潮中反对暴力，提倡宽容和平等是重要的思想。在影片的最后，帕特终于学会温和的对待前妻，原谅对方的不忠，也放开自己的内心，开始接受新的爱情和新的幸福。帕特追上蒂芙尼，对爱情和幸福进行最真诚的告白：“我爱你，在遇到你的第一秒我就知道了，真抱歉花了这么长时间来追回这种感觉，我只是被生活缠住了。”

四、如愿以偿规则下角色的优良品质

在很多电影中，主角是要胜利的。《乌云背后的幸福线》也不例外。主人公帕特一直是一个积极向上的人，对他来说，头顶的乌云并不重要的，重要的是他能够看到乌云周边镶着的金边，拨开乌云就可以看到属于自己的幸福线。为了这个幸福，他一直在不断地努力，出院后积极的去锻炼身体，想变得健康瘦身下去，为了和前妻的思想高度站在一起而看前妻教学中推荐的书，为了把信送到尼基手里而去学习从来都没有学过的舞蹈……所有这些，都是一种努力和不断的奋进。影片中，帕特是个需要实现自己幸福追求的愿望，蒂芙尼是摆脱爱人去世带给自己的心理痛苦和负罪感，帕特的母亲是希望家人和睦，父亲则是希望自己赌球继续赢钱的同时改善同儿子的关系。结果在影片中，这些愿望全部都达到了。这种大团圆式，只要努力就可以改善现状，就可以实现梦想的“美国梦”电影使得很多人喜欢这种类型的片子，但是也有人极为诟病主角的一切都来得太容易，比如在《乌云背后的幸福线》中，帕特的父亲赌球还是高难度的“连赌”，但是注定还是要赢的，主角不能失败，只有这样观众才能认可那些给主角快来幸福快乐的人和事件。但是影片在处理这种“如愿以偿”的美国梦的同时，比较聪明的是降低了帕特与蒂芙尼舞蹈水平和比赛的分数。这种宽容和幽默的态度带给观众的是会心的一笑和原谅作品的不切实际，同时将关注点放在两个边缘人的幸福之路上。

但是对于人性来说，是并不相信角色永远都那么幸运，并不相信这种魔法的永远有效性，所以在影片中，帕特家人的胜利面临着一个问题，那就是蒂芙尼在看到帕特离开自己走向前妻尼基后，悲伤离去，她以为帕特就像他自己说的那样，一直都爱着尼基，而自己，不过是一个暗恋后失恋的人。正当观众随着蒂芙尼的情绪也要走向失望之极，帕特却只是与前妻尼基朋友般的拥抱了一下。帕特的爸爸则在改善了与儿子关系之后告诫帕特：“当生命在这样一个时刻给你发出信号时，如果你不回应，那就是罪过。你如果不回应，就像个诅咒一样，你整个余生都会倒霉的。你人生中重大的转折点就在你面前，那个姑娘爱上你了（代指蒂芙尼），我不知道尼基到底有没有爱过你，但我敢肯定她现在不爱你了，你给我听着，这次别再搞砸了！”最终，女角们终于收获了自己的幸福。帕特则感慨：“现实会用尽方式让你心碎，那是肯定的。我无法解释原因，也无法解释我和所有人的疯狂行为。但你猜怎么著？只要看开了就会快乐。我常想到大家为我做的事，我就觉得我非常幸运。”

[1]余建华,张登国.国外“边缘人”研究略论[J].哈尔滨工业大学学报(社会科学版)，2006(5).

杨亚萍，女，陕西凤翔人，西安科技大学人文与外国语学院高级工程师，硕士，主要从事大学英语教学，英语语言文学方向研究。