黄牧甫篆刻章法的形式美（二）

□贾长庆

黄牧甫篆刻章法的形式美（二）

□贾长庆

三、直线与弧线的作用

黄牧甫篆刻中章法的安排，以汉印均衡法为基调，横平竖直。直线或是直角较曲线或其它线角，更具有支撑力。弧线或是斜线，在破除横平竖直所造成的雷同呆板外，也具有和箭头一样的指向性。

祗雅樓（楼）印

如“祗雅樓（楼）印”，是黄牧甫运用弧线最多并能代表其成熟风格的白文印，并且将弧线作为起、承、转、合的一种信号手段。“祗”字右部中，两弧线的方向明确一致——向右下方延伸；“雅”字将弧线承接下来，“”形成了往左上方的力量；“樓（楼）”字“木”部右下方的竖画，向右倾斜收紧，加上右部两个向左的斜画，形成一种特殊的渐变关系“”，弧线的作用使这左下的力量更强；“印”字的处理受本身篆法的影响，将上部“”用弧线与各字相呼应，使这方印整体更加和谐。

四、打破原有秩序形成新秩序

打破原有秩序再形成一种新的秩序，既能破除呆板雷同又能造势，这是黄牧甫篆刻在处理多条横线时常用的方法。

華（华）陽（阳）王四

“華（华）陽（阳）王四” 印，“王” “四”二字是由一条竖线和七条横线组成，这种横竖线数量上的差别之多和横线的纯粹性，在黄牧甫的篆刻中也是不多见的。“王”字第三条横线与“四”字第一、二、三条横线，产生了一种距离均等的秩序美。但是，第四条横线突然打破了这种等距离的秩序，恰恰是在打破的同时，它与“四”字的第三条横线和边框底线，又重新形成了另外的一组新秩序。这种细小的调整变化将重心上移，生动又极具匠心。

五、留红的技巧

留红，是加强和调节生动不可缺少的手段之一。红的凸现，往往是依傍强烈的对比产生。减弱红的面积，突出附近一块大的红，是黄牧甫处理章法留红的方法之一。以虚衬实，增强力度感。

六、相背关系

胡遠（远）芬印

“胡遠（远）芬印” 四字位置的处理，打破了常规的两种文字顺序，即右上→右下→左上→左下，或右上→左上→左下→右下。如果此印按照正常的印文顺序来看，给人的感觉方向是相反的，缺乏章法的内聚力。而观察它现在的处理：“芬” 字和“ 印”字中的几条斜线，给人以相向的感受，增加了印内文字的内聚力。可见，印文顺序的安排也是黄牧甫篆刻章法中匠心的一种体现。

正如黄牧甫所言：“治印匪难，章法实难。”他的学生李尹桑也说：“牧甫先生往往一石之成，十数易稿。” 章法的经营，一直是印人不可绕过的重要方面。黄牧甫在继承秦汉印章法精髓的同时，又能做到独树一帜，印外求印，法外寻法，使章法逐渐丰富完善，自成体系，最终成为一代宗师。