对于戏曲导演的一些思考

郑松明

【摘 要】笔者拥有多年的舞台实践，对“导演”这个专业有自己的理解，特别是对导演有什么任务、导演怎样运用戏曲思维做好艺术构思、怎样帮助演员塑造人物形象等问题有一些个人的体会。

【关键词】导演；艺术构思；塑造；揭示；技艺；呈现

中图分类号：J811 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0052-01

一、戏曲导演的任务

“导演”作为专业职称并非传统戏曲所固有，而是从西方戏剧引进的。潮剧在上世纪五十年代以前也有类似于导演的人，戏班称之为“教戏”，他们虽无导演之名，却有导演职能之实。戏曲艺术是一种高度综合的艺术，比起其它艺术门类，戏曲的综合范围最广、影响最直接、关系最复杂，戏曲导演就是这个综合艺术的组织者、创造者。戏曲导演在艺术上就是组织协调好戏曲舞台艺术各部门的综合关系，激发它们的创造积极性，使参加创作演出的全体成员奔向同一个目标，使艺术作品的形式和内容达到高度的统一。所以，戏曲导演的任务就是遵循戏曲美学原理率领创作集体创造一台完整统一的戏曲演出。

二、解读剧本，运用戏曲思维做好艺术构思

导演的艺术构思也叫导演构思，焦菊隐先生说：“就是要运用一切舞台艺术的手段，包括演员的艺术创造，把剧本所反映的生活完美地呈现在舞台上，也就是导演研究剧本以后所设想的一个蓝图。”这就意味着导演构思在戏曲创造中的主导性、预见性和重要性。

“作案头”是我们的表达习惯，其实就是做好导演构思。戏曲导演把剧本研读透之后，同样要理清该剧的事件、矛盾冲突及性质；找到贯串动作和戏剧矛盾起伏发展的脉络，明确节奏气氛；把握其人物阵营以及不同人物在剧中所起的作用，找准相应的行当；在写意戏剧观的原则下考虑用什么风格特色、体裁样式来表达内容；发扬和发展剧种的音乐唱腔、语言特色并做好唱念做打的谋篇布局；提出对舞美各方面参与创造的要求。这样也就有了一台戏曲演出的“蓝图”，导演、演员以及舞台各部门对这个“蓝图”要反复切磋，不断完善、不断充实、不断修正，取得统一认识，步调一致，体现作品演出的思想。

三、帮助演员塑造鲜明生动的戏曲人物形象

准确把握规定情境。规定情境有外部和内部两个方面，外部情境是剧本的事实、事件，即剧本的情节、格调，剧中生活的外部结构和基础。这是演员创作必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。内部情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、情感特质、动机以及对待事物的态度等。内部规定情境是演员创作所要依据的一切主观条件的概括，也是展示人物性格的各种内因的根据。

戏曲是表现型艺术，但是不能为了表现而表现。有些戏曲演员常常不自觉地被丰富的程式化手段牵引，却忽视了规定情境。导演必须让演员明白自己在扮演什么人、处于怎样的外部和内部规定情境之中，有什么样的性格、行为、心理过程，在这些方面准确地指导演员，让演员抓住人物的独特品性。

（一）揭示人物内心矛盾，做到“有戏，更有人”

舞台人物总是处于矛盾的漩涡之中，导演应该把整部戏的主要矛盾以及矛盾的产生、发展、解决的过程，准确、清晰地跟演员分析清楚。

人性，是目的与智慧的统一体。在特定环境下，人物的行为决定关系，形体造就特征，情感影响态度，精神成就气质，认知左右能力，目的决定计划，历史带来经验，未来设定理想。我们必须根据外部环境和人物的身份、地位、性格等特征进一步揭示人物的内心矛盾，尽可能让人物有血有肉、活灵活现。

“演员是靠形体、思想、情感来创造舞台艺术的，不但需要体验生活，还要准确地表达生活，不但是角色的创造者，也是角色自身。”因此，我们要能够生活于角色之中，产生合乎角色思想逻辑和角色性格的行动，充分把握住人物内心世界。“情动于衷而形于外”，以情统领程式表现，没有情感的存在就没有艺术的升华，也只有这样才能真正地做到“有戏，更有人”。

戏曲导演的“导”和戏曲演员的“演”都是建立在遵循戏曲艺术自身的美学原则与创作规律的基础之上的。“四功五法”是戏曲表演进行人物创造的技术手段，包含了夸张、凝炼、美化、传神、虚拟等程式特征。一部作品的好坏并不在于它的表现样式是否花哨、形式是否精彩，最主要是演员的表演能否撞击观众的心灵，能否形神兼备，这既需要通过表演完成对人物形象的塑造，更需要依托情、理、技来予以支撑，也要求戏曲表演者对生活细致的观察、感受、想象、提炼。

（二）开掘演员潜能，扬长避短，展现技艺

导演在导戏的时候，首先要了解剧团里有什么样的演员、他们的演绎水平怎么样、有什么样的特长和技能，然后根据剧本、行当表演的要求扬长避短，合理分工，这样在进入排练时才能充分调动起演员的积极性和创造性。其次，在指导演员进行角色创造时，更要对该演员进行具体的了解，循循善诱，让演员自己有意识地进入角色创造之中来。应该说演员的完美呈现在很大程度是建立在导演工作之上的，反之亦然。所以，“帮助演员创造角色，是戏曲导演的重要任务”。

社会在发展，观众的审美在变化，欣赏水平也不断地提高，作为一名戏曲导演，更要不断地加强学习，牢牢地把握住“以歌舞演故事”的思维，在继承传统的基础上去发展、创新。