京剧武生表演艺术鉴赏

张 金

（河北省京剧艺术研究院 河北 石家庄 050011）

京剧武生表演艺术鉴赏

张 金

（河北省京剧艺术研究院 河北 石家庄 050011）

京剧中，武生是擅长武艺的角色，分为长靠武生、短打武生、翻扑武生，表演者以青壮年男性为主。在京剧表演中，每种角色都有自己的表演风格，武生同样也有。文章主要阐明了京剧武生的类别和表演的特色，最后对于京剧流派的多样性进行了总结。

京剧；武生；表演艺术

京剧作为中国戏曲的集大成者，可以说是最有代表性的戏曲剧种，它讲求“唱、念、做、打”样样精通，表演上具有歌舞的形式。京剧分为四大行当：生、旦、净、丑，其中武生属于“生”行当，主要是通过武艺表演来塑造人物形象的角色。

一、武生的分类

（一）长靠武生。长靠武生对于演员的武功、表演、唱念的功夫都有较高的要求。在京剧中，长靠武生大多扮演名将、盖世英雄，表演时要将人物的精神风貌表现出来。例如《长坂坡》中扮演赵云的武生在进行表演时，就应该将赵云的忠勇、无畏的大将气度表现出来。

（二）短打武生。短打武生主要对应长靠武生，他们一般身穿短衣裤、手执短兵器，身手敏捷，行动迅速。短打武生重视武打特技，在进行京剧表演时，有比较威猛的气势。例如《夜奔》的林冲，在进行表演时就要考虑林冲的情绪变化。

（三）翻扑武生。翻扑武生在京剧表演中不说话，主要就是翻跟头。翻跟头就容易使人想到孙悟空，在京剧中，孙悟空是由京剧武生扮演。

二、武生表演艺术

（一）长靠武生的表演艺术。长靠武生由于扮演的角色大多是盖世英雄、传世名将，所以其在表演上应该是庄重、大气的，表演应该有着大将风范。长靠武生整体呈现出一种气势，其主要表现的动作都是潇洒大气的。武生在进行打斗时，场面都比较宏大，规模较大。例如张飞、赵云等人物在表演时，需要注意与其他表演者的配合，还有就是要会进行唱念，整体就是具有表演美的英雄形象。

（二）短打武生的表演艺术。短打武生的表演应该是冲击人们的眼球的，给人们带来强烈的视觉感受，整体的动作应该是豪迈、具有美感的。京剧在表演时，其中的一种特点就是像在进行歌舞剧，所以武生在进行表演时，动作应该具有舞蹈的美感，扮演者应该是英俊帅气的。例如《大破铜网阵》中的白展堂，其固有形象就是翩翩公子，所以应该由英俊帅气的年轻人来扮演。

（三）翻扑武生的表演艺术。翻扑武生主要是翻跟斗。由于扮演角色的缘故，翻扑武生也扮演猴戏中的孙悟空。翻扑武生在进行表演时应该具备一定的演唱技巧，例如在扮演《大闹天宫》中的孙悟空时，表情要细腻，动作要灵敏，要将猴子的特色表现出来。同时在唱念上，要表现出孙悟空的桀骜不驯和抗争的特色。

三、武生表演流派的特点

京剧表演在掺杂舞蹈动作的同时，还要进行其他的活动，在唱功、念白、唱腔、武打表演上都有多元化的特点，不同流派的表演风格都有所不同。京剧演员应该是“一专多能”的，不仅要有最擅长的技能，还要兼顾表演中的其他表演技巧。

（一）“李”派的特色。清末三大流派之一的“李”派的创始人是李春来，其主要以翻扑表演为主，继承的是短打武生的表演艺术，在表演上集众家之长，吸收了武丑、武旦的表演特色，将民间武术中的拳法和剑法进行了融合，并添加上了舞蹈的成分，大大扩展了京剧表演特色。同时，“李”派在进行表演时，十分注重武打功夫，在表演时将高超的武艺技巧发挥得淋漓尽致。在很多京剧表演中，对武打场面、武打技艺都有比较高的要求，《花蝴蝶》中的姜永志，在表演时有连续的武打动作，还要求其动作干净利落。姜永志要在三张桌子上拿顶，然后从桌子上翻下，且在翻下的过程中拔刀，单膝跪地，手执尖刀，这套动作表演的难度较大，没有扎实的武术技巧，演员就不能一气呵成。

（二）“盖”派的特色。京剧表演要想吸引大家的关注，就必须要有自己的创作风格和表演特色，不仅要对传统技术进行继承，还要在继承中融入个人特色。

“盖”派的创始人是盖叫天，是在李派表演基础上，融合自己的表演特色逐渐发展起来的，最主要的特色就是将人物塑造的具有形象感和立体感，将人物的精气神进行了完美的统一。在京剧边沿上，“盖”派不仅重视武术技艺，对于人物精神状貌的塑造也是拿捏独到。例如在塑造武松这一形象时，“盖”派不仅对人物打虎的动作进行了设计，还十分重视人物的造型美感，塑造出了具有动感美、形象美的人物，形成了自身的特色。

四、结语

京剧艺术博大精深，具有很强的兼容性，在对京剧艺术进行传承的过程中，要注重对其技艺进行创新，要形成经得起时代考验的新的艺术。

[1]安然.京剧武生表演艺术浅识[J].剧作家，2008,(01):92.

[2]宋鑫.京剧武生表演艺术探析[J].戏剧之家，2015,(09):26.

[3]袁远.京剧武生表演艺术赏析[J].大舞台，2011,(07):32.

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1007-0125(2016)08-0063-01