左 伟
(淮安市淮剧团 江苏 淮安 223000)
主题集中 耐人寻味
——谈戏剧小品的本质
左 伟
(淮安市淮剧团 江苏 淮安 223000)
戏剧主题是从戏剧情节的发展变化和人物的刻画中,自然而然流露出来的、贯穿整个戏剧作品的中心思想,即一部剧作所显示的总的思想意义。它是剧作家(者)对生活认识后,经过集中、提炼而对社会和人生的一种感悟和观照。
戏剧小品;主题;本质
一般说来,一部完整的大戏所反映和表现的社会生活是较为丰富多彩的,剧作家(者)可以从不同的角度,来表现他们对社会生活各个方面的认识和理解。因此,在一部大型戏剧里,往往包含着较为广泛的社会生活和众多的、富于个性的人物事件,以及纷繁复杂的矛盾冲突,这就决定了一部大戏往往不仅有一个贯穿全局的正主题,而且还有一个或几个副主题。戏剧小品在表现社会生活上,由于其形式短小,在题材选择上只能截取某一事件中的某一相对独立的“片断”和“瞬间”,因而也就很难在一个戏剧小品中,表现出更为丰富的社会生活和复杂的矛盾冲突。所以,一般除了一个正主题之外,也就不可能另外再有一个或几个具有独立意义的副主题。这样,戏剧小品在主题的表现上,往往会体现出主题指向的单一性和集中性,形成了戏剧小品主题集中的特点。
显然,这一特点主要是受戏剧小品形式的制约。一方面,由于短小的戏剧形式,很难揭示多方面的思想内容;另一方面,戏剧形式的短小,也不要求揭示多方面的思想内容。鉴于这一点,为了更好地揭示戏剧主题,就必须对戏剧小品所要表现的社会生活加以精心的选择和提炼,并在有限的时空里,尽可能地刻画和显现主要戏剧人物的性格特征,塑造出虽不一定丰满但却生动的人物形象来。别林斯基说:“戏剧的兴趣必须集中在主要人物的身上,而戏剧的基本思想就表现在这个人物的命运中。”戏剧小品虽然形式短小,但仍以塑造人物形象为主要手段和目的,并通过人物形象的塑造来揭示戏剧主题。
从实际的创作演出来看,戏剧小品的戏剧主题也大多是通过主要人物和人物性格的发展过程得到揭示和表现的。由于戏剧小品具有形式短小、主题集中的特点,因而在戏剧小品的创作中,并不要求作品揭示多方面的思想内容,但这并非说戏剧小品只有一个主题,而不可能显示出其它方面的思想意义。恰恰相反,“形象大于思想”可以说适合于任何形式的艺术作品。从美学的角度来看,由于审美主体审美的角度不同,戏剧小品除了显示出基本主题思想外,还会由于欣赏者的美学观念、审美趣味、审美能力及审美感受的不同,对戏剧小品人物形象所揭示的思想意义的理解,也会有所差异,这是很正常的。但应指出的是,这些由于欣赏者的差异,而在戏剧小品的基本主题之外感悟出的某些思想意义,往往是零散的、不明显的,或是其它人很少能够体会和感悟得到的,因而带有较强烈的个体领悟色彩而缺乏普遍的意义,并不能形成具有普遍性和独立意义的副主题。
戏剧小品在戏剧主题表现上,呈现出的集中性是明显的。我们以往看过的许多戏剧小品,大多都体现出了主题集中这一特点。主题集中并不是主题单一,虽然很多戏剧小品大都只表现一个主题,但这一主题却是经过剧作家(者)精心提炼和高度浓缩后产生的,往往具有小中见大、见微知著、思想内涵深刻的特点。特别是有些优秀的喜剧小品,总是通过观众的笑声,在产生的久久回味之中来揭示戏剧主题。这种揭示戏剧主题的方式,往往通过剧中人物主客观的不协调而引起人们的审美感应,并通过对“丑”的讽刺和嘲笑,对乖谬情理予以否定,教人以深思,给人以警醒,使观众对戏剧小品展示的带有生活原汁色彩的社会生活,有较多的机会进行体验和感悟。把戏剧小品中似曾相识的社会生活与身边的实际生活联系起来,使之对戏剧小品所揭示出的戏剧主题产生更深层次的认识和理解,将戏剧小品所揭示的戏剧主题充分地体现出来。
戏剧小品由于形式短小,容量有限,很难表现大的主题,其实这是一种极为片面的看法。我国著名的文艺理论家张光年先生在《谈独幕剧》一文中说,独幕剧由于受到体裁、篇幅的限制,就“需要选择最足以表现一定社会现象的特征的精彩的生活片断,通过尖锐的性格冲突的描写,指出生活发展的趋向。当然,这并不妨碍作者从日常生活中常见的人物和事件来着笔,从生活的侧面表现重大的主题,从平凡的事物写出生活的真理。”这段话主要表达了至少两个方面的意义:其一,由于独幕剧篇幅短小,容量有限,因而在题材的选择上,就要选取那些具有一定典型意义和特征的生活片断来加以表现,以便更好地表现和揭示戏剧主题;其二,平凡的社会生活,往往也可以从侧面来反映和表现重大的主题。这虽然是对独幕剧而言,但无疑对同样以形式短小为特征、作为独立艺术样式的戏剧小品也有一定的借鉴和指导意义。
由此可见,戏剧小品虽然形式短小,容量有限,但仍然可以表现较为重大的戏剧主题。主题集中,耐人寻味,也可以说是戏剧小品的又一个主要特征。
J827
A
1007-0125(2016)08-0047-01