浅谈黄梅戏表演艺术的特色

吴国文

（铜陵市艺术剧院有限公司 安徽 铜陵 244000）

浅谈黄梅戏表演艺术的特色

吴国文

（铜陵市艺术剧院有限公司 安徽 铜陵 244000）

黄梅戏以前被称作黄梅调或者采茶戏，与京剧、越剧、豫剧和评剧并称为五大戏曲剧种。本文通过黄梅戏唱腔、语言、服饰、妆容和伴奏来描述黄梅戏的表演艺术特色，并着重讲述黄梅戏的唱腔特色和语言特色。

黄梅戏；表演艺术；特色

黄梅戏的起源，最早可以追溯到唐朝，后来受到宋朝民歌、元朝杂剧的影响，逐渐形成了戏曲雏形，在明清时期得到了比较大的发展。我国建国后，黄梅戏更是得到了快速的发展。黄梅戏能够历经历史潮流的冲击，传承数千年，说明这个曲种具有独特的艺术魅力。通过研究黄梅戏的表演艺术形式和特色，总结经验，可以为黄梅戏从业人员梳理一条脉络，有助于提高他们的表演艺术，还能为其他曲种提供“长久不衰”的经验和借鉴。

一、黄梅戏的唱腔特色

一种戏曲表演艺术，唱腔是最大的特色，每种戏曲都有各自的唱腔。黄梅戏的唱腔分为主腔、花腔以及三腔。

（一）黄梅戏的主腔。黄梅戏的主腔是传统唱腔中非常具有戏剧表现能力的腔系之一，它的音乐结构是以一板腔体为主。正是这种特点，把它和其他的腔系区分开来。事实上，并不所有黄梅戏的剧目都用主腔，主腔之所以被称为主腔，是因为它的音乐功能和形态。[1]

（二）黄梅戏的花腔。黄梅戏的花腔主要是民歌转变过来的，但是其作用已经和民歌不一样了，主要是起到进入剧情，并对人物的心声进行传达的作用。花腔具有明朗化的调式色彩、舞蹈化的节奏律动、口语化的旋律线条、衬字化的唱词结构以及质朴化的表情达意等特点。

（三）黄梅戏的三腔。黄梅戏的三腔是彩腔、仙腔和阴司腔的总称。三腔的共同点是综合了板腔体和曲牌体的一些因素，形成了独特的腔体，既有曲牌体中的定格感觉，又有板腔体所存在的特点。三腔的不同之处也很明显，就是三腔的来源不同。彩腔，是由花腔小曲演变成的；仙腔，是黄梅戏吸收道教音乐后形成的；至于阴司腔，则是直接来自于青阳腔。三腔的用途也不尽相同，彩腔主要是用于表达兴高采烈之情；仙腔主要是表达洒脱的气度，以及通过特殊的处理，还可以表达悲伤的情绪；阴司腔主要表达对死人和将死之人的悲伤情绪。

二、黄梅戏的语言特色

戏曲的语言是戏曲表演艺术最直观，也是最显著的特色之一。黄梅戏发源于安徽省安庆地区，并在此兴盛。所以，黄梅戏的演唱和道白都采用了安庆当地的方言。

（一）安庆方言独特的声母发音。由于安庆方言与普通话之间有区别，最明显的地方就是个别字的声母发音，导致了演员在演唱过程中，有些字的声母着力点不同，比如：街、鞋和吃等字。安庆方言综合了南北语言的特色，生动灵活，同时也有发音位置比较低的问题发生，这就要求黄梅戏演员进行调整。安庆方言的声母发声技巧，既遵循了声乐理论的出字规律，同时还具有很鲜明的地方特色，被许多观众喜欢。

（二）安庆方言独特的合辙押韵。黄梅戏和我国的其他戏曲一样，唱腔艺术都具有地方语言色彩和出字规律。虽然，黄梅戏也要合辙押韵，还遵守传统声乐的规定，但还是保持了地方语言的特色个性部分，黄梅戏十三韵就是如此。在十三韵的规定下，黄梅戏的演唱押韵分为三类：韵母相同、韵母不同但是韵腹相似或相同、韵母的元音不同但是韵尾相同。所以，黄梅戏演唱中，既能做到合辙押韵，又能显出黄梅戏的地方语言特色。[2]黄梅戏的演唱和独白的语言均为安庆方言，具有独特的语言特色。

三、黄梅戏的服饰特色

黄梅戏的服装延续于我国传统的汉服，因其在唐代才开始出现，在宋、明时期开始发展，所以服饰较多的都是唐代、宋代和明代的汉服。与京剧服饰的浓墨重彩和华丽妖冶不同，黄梅戏的服饰都比较清雅秀丽和自然隽永，自成一种风格。[3]

四、黄梅戏的妆容特色

黄梅戏演员的妆容比较注重眉眼部分，与京剧演员妆容中绚丽的假面和眉眼部位浓墨描摹不同，黄梅戏演员的妆容讲究晕染和神韵，有些类似于我国古代仕女所画的淡妆，比较真实和质朴。黄梅戏演员的妆容，与其他的戏曲追求的色彩艳丽、旖旎不同，黄梅戏更加追求在淡雅和清秀中，慢慢渗透出的缤纷色彩。

五、黄梅戏的伴奏特色

黄梅戏发展到今天，在全国已经具有比较高的影响力了，当然这和音乐伴奏是密不可分的。黄梅戏的音乐伴奏具有质朴、优美和婉转等特色，并在黄梅戏的发展过程中，也在不断地发展、借鉴和吸收其他戏曲音乐的精华。

六、结语

作为地方戏曲之一的黄梅戏，同时也是戏曲文化的主要组成部分，有着自己独特的表演艺术形式和特色。研究其表演艺术的特色，可使听众更加了解黄梅戏，也会吸引一些新听众。对于黄梅戏的表演人员及相关人员来说，也是系统的了解和深入的学习，能够为以后工作的顺利进行提供帮助，也有助于黄梅戏的推广。

[1]周剑，周晓兰.严凤英与马兰黄梅戏表演艺术的比较探讨[J].张家口职业技术学院学报，2014,30(3):52-54.

[2]钱干成.黄梅戏生角的身段表演艺术传承和发展[J].黄梅戏艺术，2015,31(3):62-63.

[3]丁传飞.黄梅戏表演中的情感创造与表达方式解析[J].戏剧之家，2015,24(12):38.

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1007-0125(2016)08-0037-01