钢琴制造工艺中对键盘机械的研究

李继漯

（郑州铁路职业技术学院，河南 郑州 450052）

钢琴制造工艺中对键盘机械的研究

李继漯

（郑州铁路职业技术学院，河南 郑州 450052）

钢琴这一乐器就其演奏形式相似于所有的键盘乐器。演奏者是通过双手手指弹奏键盘来达到演奏的目的。对键盘乐器的品质特征，有的难以用语言或数据表达清楚，但作为钢琴调律或维修者，根据国家对钢琴的行业标准结合本人的研究做出对键盘机械的阐述。

钢琴制造；键盘机械；键盘功能及工艺

在钢琴制造过程中对于键盘的敏感要求，不管这种乐器是多么的复杂，也不管它从演奏者触动琴键后要经过几级杠杆、多少程序才能发音，演奏者第一要求就是敏感。键盘必须“一触即发”，即一触琴键，立即完成击弦发音的全过程，特别是演奏者在演奏快速高难度的音乐作品时，键盘必须始终处于反应灵敏运动有效的状态，使演奏者有得心应手、随意表达感受。整个键盘机械敏感度决定了钢琴的演奏速度甚至影响到演奏者的激情发挥。

一、键盘基本的功能

钢琴的键盘：我们首先认识键盘的力度，在音乐作品中有从PPP—fff（最弱到最强）等级的音量变化要求。演奏者以改变运指力度的方法来调节声音的响度，键盘必须在演奏者手指的微小变化及用力方法的微妙变化中，能够不失真地完全按演奏者运指力度的变化发出相应响度的音量和不同的音色变化。键盘的不同速度：键盘机械应能适应演奏极快速音乐作品的要求，特别是在同一键上的快速重复弹奏的能力，虽然在技术标准上有卧式（三角）琴每秒12次、立式琴每秒8次的振奏指标，但若超过这个指标便不能演奏，则不是一架好的钢琴。而一架好的钢琴，演奏家一上手便会应付自如。在同一琴键上，快速重复弹奏（振奏）也不会丢失一个音。键盘下键的阻力：有静阻力、动阻力之分。静阻力可以使用称重砝码按特定方法测得，而动阻力则无法以简单器具测得。弹奏者对键阻力的感受（有时表达为松紧）有所区别也不尽一致，总体倾向于练习琴键阻力稍重些，演奏会用琴，键阻力则稍轻些。弹奏者对键阻力的要求，有如下区别：轻柔地弹奏时键阻力稍重而有层次感，快速和大力度弹奏时应灵敏、轻盈、快速。这两种不同的运指，所感受到的键阻力是不同的。轻而舒缓的弹奏时所感受到的多为动阻力，重弹时所感受到的是静阻力。静阻力太轻时，则触键感轻软无层次，而难以控制（有时表述为“抓不住”），动阻力太重时，大力度快速弹奏则易疲劳、易出错，有反应不灵之感。键静阻力测定标准为：换算成砝码重量为130～55g（含制音器起动之重量，不含制音器之重量应为75～55g）。弹奏者的习惯是当某一乐句需要踩踏瓣时，多数情况是琴键先于踏瓣，也就是说琴键按到底，弦槌击弦的瞬间踩下踏瓣，特别舒缓的乐曲更是如此。

键盘阻力的均衡：弹奏者在弹琴时，对键盘重量（阻力）的要求是均衡的，这个均衡有两方面含义。一是琴键从开始启动到沉到底的过程中，所用的力度是均匀的；二是键与键之间的阻力是均衡的。但是，制音器是现代钢琴的标志，当键运行到二分之一时，制音器开始启动。立式琴制音器有弹簧的压力，卧式（三角）琴有制音器下坠的重量，都会有琴键在运行到二分之一时键阻力加重的现象出现，而且是不可克服的。正是这一不可克服的缺点，使弹奏者似乎在长期的训练中找到了“层次”的感觉，乃至有些电子琴特意在琴键上加装了这种键阻力的“缺点”，有了这一“缺点”的电子琴，使钢琴演奏者弹电子琴时，不再是软绵绵的，似乎找到了钢琴键盘的感觉。但是当制音器施加的重量过大时，弹奏者同样不能接受。由于从低音到高音的琴弦的长度和直径，是由长到短，由大到小渐变的，所以弦槌也相应地由大变小，弦槌的重量也由重渐轻（11—5g），制音器也相应由大变小。到最高音区没有制音器，所以键与键之间的阻力的不同，同样是不可克服的。但技术标准要求，相邻两键之间阻力变化不得大于10g，这一由低音到高音静阻力逐渐减轻、键与键之间的少许变化，弹奏者在长期训练中已经适应了；但超出上述标准，弹奏者就会感到不适应。

二、键盘的工艺

键盘在适应环境同时会产生杂音，键在运行中不得出现任何杂音，但是当按一组和弦三个以上琴键时，手指突然离开琴键，键在复位时会发出“咕噜”声，这种声音是不可克服的。但若琴键尾端的垫呢不是太硬，则这种声音就不会很大，就属于正常现象。但是，若为了消除“咕噜”声，使用的键尾和键的垫呢过软，则弹奏会产生不稳定之感。立式琴的键盘是在前档、中档、后档（有的琴无后档而以垫条取代）有螺丝紧固，极少出现键盘与中盘松动的问题。卧式（三角）琴键盘由于需要随时抽出调整，踩左踏瓣时也需左右移动，所以，为减少键盘与中盘的摩擦力和便于调整键盘与中盘平整，键盘上装有调整螺丝，以保证键盘与中盘的结合平整，以避免键盘与中盘之间有间隙，在大力度弹键时键盘不会出现颤动的感觉。虽然键运行中出现“咕噜”声是正常的，但声音过大时则肯定是出现了故障，例如压键档过低，琴键回弹时所产生的撞击声。键盘对声音的控制：琴键运动时不仅要求无任何杂音，其各部分均应功能有效，每个制音器都应有效地止住相应的琴弦的振动，不踩踏瓣不得出现“呜”音。琴键按下该制音器必然适时离开琴弦，不应影响琴弦的自由振动。踏下右踏瓣时，制音器须全部离弦，使被弹奏的琴弦延长发音，未被弹奏的琴弦由于共鸣而发音，使音色洪亮而丰富。键盘的平整：琴键需做到表面平整、间隙均匀，键下沉深度一致，运行灵活自如。琴键中档和前档均有定位孔，为防止键运动时出现杂音，上、下孔均粘有呢子。由于呢子吸潮膨胀，或键杆变形导致相邻键摩擦，会出现键不灵活或键孔呢磨损，使键运动时有旷的感觉，都应进行调整。

键盘零件的整齐：琴键大小一致、高低、宽窄，缝隙均匀一致，工艺整齐、洁净是重要的质量指标。键盘的耐久性：键盘机械的各部件均由木材制成，近年来虽然有代用的轻金属用在钢琴上（如总档）甚至完全由塑料制成的击弦机，但不管用什么材料制成，都必须保证两个要素：一是耐久性，一是适应性。耐久性是指其使用寿命不能少于50年；其适应性是指在任何地区都可以使用，但不排除在不同地使用要进行必要的调整。即使在同一环境下使用，每年两次调整也是完全必要的。

［1］金先彬.陈重生.陈茂林.钢琴维修调整与钢琴调律［M］.北京：中国轻工业出版社，2002：57—59.

J624.1

A

1671-864X（2016）07-0230-01

李继漯（1983—）男，河南漯河人，郑州铁路职业技术学院艺术系，研究方向：钢琴修造艺术、钢琴调律。