福尔摩斯小说影视改编《神探夏洛克》之研究

胡亚辉　李宗菊

福尔摩斯小说影视改编《神探夏洛克》之研究

胡亚辉李宗菊

一、 改编背景

伴随着大众文化的发展以及影视传媒技术的进步，直观、简单的图像影视博得了大众更多的青睐，已成为当今人们生活中不可缺少的元素。文学作品的影视改编应运而生，由于其广大的读者群和品牌效应，以文学作品为题材的影视作品的创作方式得到越来越多的应用。[1]其中，国内的影视改编主要围绕《三国演义》《红楼梦》等文学作品，国外文学作品影视改编题材有《简爱》《傲慢与偏见》等。其中，以阿瑟·柯南道尔爵士创作的《福尔摩斯探案集》最具代表性，根据《吉尼斯世界纪录大全》的统计[2]，迄今为止，有211部影片中出现福尔摩斯的人物形象，饰演过福尔摩斯人物形象的演员多达75人，所谓“时代有福尔摩斯，福尔摩斯无时代”，由此可见一斑。

小说《福尔摩斯侦探大全》的影视改编从无声到有声，从电影到电视剧，各种作品层出不穷，有高潮也有低谷。[3]华纳兄弟电影公司出品的《大侦探福尔摩斯》重新掀起了全世界福尔摩斯热潮，美国人如此骄人的成果难免惹起英国影视创作圈的轰动。在这种情况下，史蒂文·莫法特和马克·加蒂斯一拍即合，打造出现代版的福尔摩斯作品：《神探夏洛克》。阿瑟·柯南道尔：“如果说我笔下的夏洛克·福尔摩斯，受到了大家超乎寻常的爱戴，那么很大程度上，都归功于不断再创造他的人们。”[4]《神探夏洛克》再次掀起了福尔摩斯热潮，开创了福尔摩斯小说影视改编的全新探索。

《神探夏洛克》可谓是对小说影视改编进行全新探索的大胆尝试之作，在剧本和原著之间进行谨慎小心的元素“置换”，把当今现代化的伦敦搬到荧屏替代原著中随处可见古装、双座马车、浓雾弥漫的维多利亚时代背景。福尔摩斯人物的经典形象：“精通化学、解剖学和植物学，对法律和医学更是有着独特见解，有着六英尺身高又异常消瘦的奇特长相，擅长严谨逻辑推理”[5][6]在剧中进行了很好的“诠释”：永远叼着烟斗的福尔摩斯形象摇身变为尼古丁的爱好者；精通植物学、化学、解剖学和地质学的福尔摩斯已然是精通网络、数据库和黑莓手机等当代时髦科技的IT人士。福尔摩斯的人物形象在《神探夏洛克》中进行了一场时空穿越。可以说，《神探夏洛克》与当代的文化背景有着密切的关系，而不是简单的叙述原著中的故事。引用编年史和纪传体概念到影视改编中，编年史是一种以时间为主线、事件为内容讲好案件故事的纪录形式，以案件为中心；纪传体是一种以人物为中心展开故事情节的纪录形式，一切都是为刻画侦探人物形象而服务，《神探夏洛克》就是后者的代言。其穿越到当代的时代背景，全新的人物形象，层层迭起的悬念设置, 环环相扣的细节，深深吸引观众的眼球，创新又不丢失原著的精髓，开创了全新的影视改编。

二、 忠实于原著精髓的创新

现阶段，文学作品影视改编方法有三种：忠实重于改编、改编重于忠实和中庸之道，以往的福尔摩斯影视改编偏重于前两种改编方法，要么是对原著故事的叙述要么就是借用原著中的名字却与原著内容没有丝毫的联系。[7]本文的研究对象采用中庸之道，即忠于原著，但又要创新的精神。两位编剧在记者会曾这样说道：“福尔摩斯和华生的角色仍然会忠于原著，我们也相信，双排扣长礼服和煤气灯从来不是重点，重点还是精妙的侦破技巧，骇人的反派角色和令人毛骨悚然的罪案，说实话，100多年前的硬衬布跟上述重点一点关系也没有。”[8]纽约时报也曾经评价：“像这些被拆解了的莎士比亚故事一样，《神探夏洛克》充满创新，情节幽默地出人意料，但是却从来没有偏离原著的精髓。”

（一）人物形象的塑造

本文研究对象将维多利亚时期的背景搬到21世纪，一只烟斗，一顶猎鹿帽和经典的英伦风大衣的福尔摩斯形象已经不再适合，结合当下的审美观以及商业需求，福尔摩斯摇身变为一个年轻、性感的偶像形象，如此的形象更加能够满足受众心理。时代背景的大转换，福尔摩斯的人物形象也发生了翻天覆地的变化，手中的烟斗变成了时兴的通信工具黑莓手机，精通化学、解剖学、地质学等维多利亚时代先进学科的福尔摩斯成为当代高科技的佼佼者，精通计算机、网络、数据库等。故事的叙述者华生的人物形象则忠于原著，是一位阿富汗战争后遗症的携带者，迫于生活与人合租，福尔摩斯破案带来的刺激很好地解决了华生心理上的问题。在以往的影视改编中，华生是一个充当绿叶的配角或者只是一个插科打诨的角色，然而在《神探夏洛克》中华生的角色举足轻重，破案现场华生无时无刻不陪在福尔摩斯身边，成为了福尔摩斯的得力助手。

原著中的福尔摩斯性情冷淡，刻板、沉着完全容不下感情，但对华生却有着特殊的感情。本剧中两人的感情忠于原著精髓，两人的关系成为推动剧情发展的线索。从第一集中华生冒生命危险开枪救下福尔摩斯到第三季中福尔摩斯作为伴郎在华生婚礼上为他致辞，可见两人的友情一直坚不可摧。尤其是在《空灵柩》一集中，当华生发现福尔摩斯没有死而自己被蒙在鼓里，特别是知道福尔摩斯生还的流浪汉就有20个之多，华生痛打福尔摩斯足足有三顿，可见，华生把福尔摩斯当做自己最好的朋友，而福尔摩斯为了保护华生才没有告诉其未死的事实。剧中福尔摩斯和华生之间模糊不清的关系，甚至变得“暧昧”的关系，抓住了时代的脉搏，迎合了当代年轻人们的审美趣味，吸引观众的眼球，保证了足够的收视率。其实，这样的编导并不是空穴来风，没有感情的世界是残酷的，而原著中福尔摩斯的厌女症使得他的感情世界处于空白，所以，编剧们为了让人物形象更生活化、影视剧更加充实，想法设法为其感情世界“贡献”力量。

（二）情节提炼浓缩

《神探夏洛克》将福尔摩斯故事穿越到21世纪的今天，不再是简单的叙述原著中的故事，而是在原著故事的基础上进行内容的改编和整合，对众多故事的情节进行提炼和浓缩，既让观众体验到原著故事的核心部分，又让观众无法根据情节猜想后面剧情的发展。比如第一季中的《致命游戏》改编自原著的《跳舞的小人》和《五个橘核》；第二季的《莱辛巴赫瀑布》改编自《最后一案》，第三季的《空灵柩》改编自《空屋》。恰到好处的是《粉色的研究》一集中，华生的人物形象的经历就是参照原著中《血字的研究》，是一位阿富汗战场受回国的医生。《血字的研究》中的马车车夫凶手变成了一个出租车司机，同样都是容易被人忽视的熟悉伦敦街道的角色，然而他们的作案手法却是相同的：让受害者在两颗外形相同的药丸中选择一颗，其中一颗有毒，一颗无毒。

虽然说每一集的故事都可以找到原著中相似的故事或者情节，但却又不是完全按照原著中的情节进行发展，而是巧妙地将原著中的某些闪光点提炼出来进行整合，把原著中相似案件的情节浓缩到一集中完成。如《盲眼银行家》一集中，主创们就分别选取了《四签名》和《跳舞的小人》两个故事中的桥段，将原著《四签名》中以凶手争夺财宝为起因的案件改为黑势力为寻找丢失的走私文物而犯案，并添加了东方元素进去，将《跳舞的小人》中的如何破解“小人”动作的密码改编成如何破解黑莲教的“苏州码子”。每一集的故事情节看似与原著没有太大的联系，但是，故事中的主要线索却与原著有着千丝万缕的关系。以往的福尔摩斯小说的影视改编都大多采用“忠实重于改编”手法，而《神探夏洛克》却是严谨地提取原著中最为精华的侦探技巧和逻辑推理过程，去除外在的非重点元素，完全突破了以往福尔摩斯小说影视改编“忠实性”的改编手法。这样的创作，不但没有让大众粉丝不解，反而其精巧的构思获得了大家的一致赞叹。可以说，《神探夏洛克》是一个大胆的壮举，开创了影视改编的全新探索，具有一定的颠覆性。

（三）悬浮字幕

悬浮字幕是本文研究对象的一个闪亮的创新点，将影视作品的可视化发挥得淋漓尽致。剧中福尔摩斯对案件的推理过程是最精彩的部分，然而人物的思考过程却是抽象、难以捕捉的，如何突破原有影视剧中人物思考过程一带而过的难题，本剧导演经过慎重推敲将人物的思考内容通过字幕展现在观众眼前，具有突破性的创新。悬浮字幕与一般的硬字幕不同，它不是简单的将人物的对话内容表述出来，而是将人物的内心想法展现出来，让观众走进人物内心世界，随着人物的思考去破案，不仅增添了叙事的内容，更是带动观众进入人物角色，思考案件。

《神探夏洛克》中，大量使用了悬浮字幕，比如在《最后的誓言》一集中，悬浮字幕一共出现了14次，其中大篇幅出现的悬浮字幕：“SHERLOCK HOLMES: CONSULTING DETECTIVE, PORN PR EFER ENCE: NOR M A L, FINANCES: UNKNOWN, BROTHER: MYCROFT HOLMES, M.I.6 (SEE FILE), OFFICIALLY DECEASED 2011—2013.”，这些悬浮字幕的出现渲染出了故事情节的压迫感，观众可以清楚的了解麦格纳森正在思考的问题，假设没有这些字幕，观众可能不知道人物思绪的变化，反而让观众对情节发展的不知所然。以往的影视剧中，人物对案发现场的观察给到了镜头，或者很快就说出案情的缘由，而观众只是在镜头的带领的走向下一个镜头，悬浮字幕的出现，观众可以了解人物的内心世界，去思考整个破案过程，使故事的情节更加生动、丰满，推理也变得合情合理，使观众从观看剧情到思考剧情，这种可视化的拍摄方法开创了电视剧叙事手打的一个先河，并且这样的做法给人留下更加深刻的印象。

三、 人道主义

文学精神是文学作品的灵魂，文学精神的特质是具有特定的人文性质和价值取向。福尔摩斯之所以成为人们心目中侦探的代言词而备受喜爱，不仅因为小说中跌宕起伏的悬念设置，环环相扣的情节，还在于福尔摩斯的人格魅力和其所体现出来的人道主义思想而显出永恒的文学精神。[9]《神探夏洛克》同样围绕原著精髓，体现了福尔摩斯淡泊名利、爱憎分明、宽容大度的人格魅力，宣扬了“坚信信念，惩恶扬善”和“天网恢恢，疏而不漏”的理想主义观点和理性思想。

《神探夏洛克》不仅仅是破解案件的故事，通过故事传达出对违法乱纪和不道德行为的一种谴责，福尔摩斯坚信细致的观察、严谨的逻辑推理和恰当的想象力，案件的真相就会水落石出，任何的违法乱纪和不道德行为都将无所遁迹，灰飞烟灭，我们生活中需要这样的信念，在当代社会中无法被太阳和法律照耀的地方，终究会被正义和真理的光芒所照耀。福尔摩斯身处体制外，既不是警察，也不是法律，他对正义的理解和维护有别于警察和法律。在当今社会，我们需要福尔摩斯这样的人物，人人有一颗坚信正义和真理的心。的确，我们现在生活的世界，法律的不完善，金钱的诱惑，精神生活的空虚，乌托邦式的理想遭受背弃，置身于物欲横流的社会中，人们无所归依。剧中福尔摩斯的人物形象所要传达的就是这种人们亟需的精神归依，在物欲横流的社会中，人们需要追求公正，坚信信念，坚守真理，脚踏实地地贯彻自己的善念和正义就能打败生活中的阴霾和黑暗，让阳光照耀自己和他人，这样我们的世界才会变得越来越好，无忧无虑的生活。

结语

《神探夏洛克》在把握原著精髓的基础上创新，得神而忘形，取意而舍象。人物形象的再塑造、情节的提炼浓缩、悬浮字幕等影视新手法以及蕴含的人文精神，观众在探索案件的过程中深深体会。《神探夏洛克》的改编明晰和把握原著的时代背景、所传达的思想、价值取向和人生理想，再造了一个现代版的福尔摩斯受人们所喜爱，从是否延续原著作品的文学精神并创新发展这一角度出发，《神探夏洛克》的影视改编是成功的。

[1][3]林兮.21世纪银屏上的福尔摩斯[D].重庆：西南大学,2012.

[2][4][8]王帆.英剧《神探夏洛克》影视改编的传播策略研究[D].沈阳：辽宁大学,2014.

[5]雷难.浅析福尔摩斯的人物形象和性格特点[J].大众文艺：学术版,2013(20)：145-146.

[6]罗钰湘.浅析福尔摩斯的人物形象和性格特点[J].山东青年,2015.

[7]张玉霞.论文学作品的影视改编[J].山东理工大学学报：社会科学版,2009,25(4)：67-70.

[9]余芳.浅析福尔摩斯侦探小说的人道主义思想[J].科教文汇,2008(8)：171-171.

胡亚辉，女，河北承德人，河北传媒学院国际传播学院讲师，硕士，主要从事英语语言文学方向研究；李宗菊，女，山东日照人，河北传媒学院国际传播学院讲师，硕士，主要从事英语语言文学方向研究。