试从翻拍剧发展的角度探索我国电视剧发展的方向

颜萌萌

摘 要：翻拍剧是一种电视内容的时代性重现，翻拍剧的发展透露着电视剧发展的方向。翻拍虽依附于旧的载体，但是表现的是新的内容，指向的是自主创新、文化繁荣。所以本文力求从翻拍剧发展的角度来探索我国电视剧发展的方向。

关键词：翻拍剧；需求指向；电视剧发展；自主创新

翻拍剧在近年来成为了荧屏内容的重要组成部分，各种翻拍之风盛行，社会上对于翻拍剧的评价褒贬不一，但是作为文化产业的重要组成部分，翻拍剧的盛行短期内无疑对影视行业产生巨大的经济利益的同时也丰富了广大群众的文化生活。翻拍剧的发展不仅与自身的内容生产有关而且与传媒技术的发展变化、社会文化趋向有关。

一、大陆翻拍剧的盛行及其对电视剧发展的影响

新世纪伊始，国家广电局出于保护大陆电视剧的目的，规定港台剧退出黄金档时段，这一政策为大陆剧的兴盛提供了政策保证。顺应广播电视行业的改革，卫视电视剧开始活跃荧屏，其内容来源主要有二个主要的途径：购买和自制。

在优质大陆剧供给还并不充分的时期，争夺电视剧独播权成为了旷日持久的战役，优质独播剧无疑给电视台带来了很好的收视率。在这一时期各大卫视所上映电视剧中一部分是担负收视率风险的新剧如《奋斗》、《蜗居》，还有一部分就是翻拍剧。翻拍剧沿袭经典再加上新兴演艺力量的明星效应，经典消费与明星消费使得收视率有了一定的保证，是很多卫视的首选。金庸类的武侠小说是翻拍剧中的重头戏，2001年《笑傲江湖》（李亚鹏版）、《小宝与康熙》（张卫健版）上映，2003年《倚天屠龙记》（苏有朋版）、《天龙八部》（胡军版）开播，随后是《神雕侠侣》（2006年黄晓明版）、《射雕英雄传》（2008年胡歌版）；另外传记类的电视剧翻拍版接连上映，2004年斯琴高娃版的《无字碑歌武则天传》上映；网游也成为电视剧的蓝本，《梦幻诛仙》（2009年胡歌版）、《仙剑奇侠传》（2004年、2009年）等活跃荧屏；还有《新上海滩》（2007年黄晓明版）、《白蛇传》（2006年刘涛版）等各种内容题材的翻拍剧。这一时期卫视购买的翻拍剧不管是数量还是质量都有明显的上升，其表现手法也更加多样，还不同程度的增加了符合时代的语言与故事情节，符合大陆观众的欣赏角度与观看习惯。但是价格昂贵，播放单位要付出很多的资金购买。

自制剧是在制播分离的大背景下产生的，电视台的节目制作与播出相分离，电视台主要负责节目的播放，制作部分走市场化道路从电视台分离出来，并且与电视台建立密切的联系，为其供应内容资源。湖南卫视是走在卫视自制剧方面比较成功的典型，早在1989年湖南卫视就开始了第一部自制剧《乌龙山剿匪记》，随后的《还珠格格》（1997年）更是把湖南卫视自制剧品牌推向了大众。2007年《又见一帘幽梦》（方中信版）高调翻拍，遵循永恒不变的定律：帅哥美女+琼瑶（琼瑶式）煽情。[1]这一电视剧的上映使湖南卫视的自制剧得品牌在全国打响。2008年翻拍剧《丑女无敌》在不被看好的情况下大获全胜，2009年《一起来看流星雨》更是在吐槽声中收视率飙升。湖南卫视旗下的自制翻拍剧以其对于原剧的创新、影视新锐、技术创新使得收视率一直不俗，并积累了大量的影视制作经验。

但是翻拍剧只是电视剧自主创新道路上的一个中介产物，是在缺乏内容载体的情况下新的文化思想在旧载体中挣脱，随着发展简单的翻拍复制已经不能适应时代的发展，翻拍剧最终引导的还是自主创新。

二、新媒体环境下翻拍剧的创新与发展

在新媒体的环境下，电视剧的发展空前繁荣，电视剧的形式也不再局限于传统的禁锢而是变得更加灵活，求新、创新、出新成为电视剧发展之道，网络传播中受众自主选择也是测试受众满意度的重要指标。网络的介入使得电视剧的制作不仅要适应电视的播放要求，也要满足受众的需要。新媒体环境下翻拍剧一改硬性模仿，在原剧的基础上内容创新，加之观众对剧情的要求纳入其中，成为全民指导性电视剧。

自2010年开始翻拍剧进入一个创造性的阶段，分化裂变为两个部分。一部分是承载着精神文明建设的内容题材翻拍，一部分是基于消遣娱乐内容诉求的后现代主义的翻拍。两个部分的翻拍以创造的形式进行着电视剧的变革。

四大名著中《红楼梦》（李少红版）、《三国》（高希希版）分别于2009年和2010年上映，新版的《水浒》以及《西游记》也于2011年上映。四大名著的翻拍使得社会大众对于翻拍剧产生了争议。陆昱伟的《中国电视剧产业名著翻拍的合理走向》重点讨论了经典名著翻拍泛滥成灾致使影视市场混乱以及各大名著改编之后对观众吸引力的极度下降的问题，并指出电视剧名著翻拍盛行的幕后推手和电视剧产业名著翻拍风的合理走向。[2]

翻拍创作作为电视剧的重要组成部分已经成为了传递精神文明的重要载体，其娱乐的诉求在传统题材的翻拍剧上升到这样的地位时已经不再被允许，尤其是基于传统经典的翻拍。这一类电视剧翻拍要求很高，在借鉴原剧、内容创新的同时还要基于传统思想的现代化认同。根据电影《风声》翻拍的电视剧《风声》（2011年）在丰富故事情节、丰富思想的同时提取了爱国主义的主干思想，并使观众潜移默化中接受，取得了很好的口碑与收视率。根据1987年《红高粱》电影版翻拍的电视剧《红高粱》（2014年）更是在原剧的基础上渲染时代背景，深入刻画人物，深化主题情感，表现群众抗日的英勇不屈的主题。该剧前三集正式亮相时，在四家播出平台中，北京卫视、山东卫视分别取得1.15和1.09的收视成绩，成为今年唯一一部首播“破一”的电视剧。山东卫视全国网收视达到1.11，实现首日双破一，创下电视剧首播纪录。[3]

翻拍剧的另一个部分是以娱乐消遣为主要的目的，以嘲讽、戏谑等后现代主义的形式刻画故事，故事情节新奇、现代化，故事内容相对简单，观众在观看时不用调动思维。近来，电视台、网络无不充斥着这一类翻拍剧的影子。湖南卫视自制剧多为此类娱乐片，如《古剑奇谭》（2014年）、《神雕侠侣》（2014年陈骁版）、《武媚娘传奇》（2014年范冰冰版）等。此类剧以消费压力、叛逆为主，参演人员为当红影星，故事内容贴近现实生活，并且对原剧依附性较低，内容创新紧贴时代发展，受众多为中青年群体，一般是在毁誉参半的情况下收视率飙升。中国社会发展特殊时期矛盾发展的产物必然会随着社会的发展解决消失，娱乐化的翻拍也将随着社会的发展而失去市场，虽然现在而言正处兴盛，但这种后现代化的演绎发展并不长远。

三、小结

从中国的电视剧起步开始，翻拍剧就作为一种内容形式一直在发挥着作用，并随着时代的发展而不断地改变，现实的社会在种种矛盾的刺激下使这种形式成为了电视剧的重要组成部分，翻拍剧的发展是电视剧发展过程的缩影，是社会文化与娱乐需求的反应，从翻拍剧发展过程的研究中洞悉电视剧的发展方向从而使这一特定的历史产物完尽其作用。翻拍其实是一个创新的过程，是在原作基础上的不断创造，电视剧也是创新的过程，所以要在翻拍还在盛行之时透过翻拍剧看社会的需要、大众的需求从而找到一条符合时代要求的创新之路。

（作者单位：重庆工商大学）

参考文献：

[1] 湖南卫视自制剧进化史.金鹰网.2009.09.28

[2] 李天钰，程雪梅.从视觉效果的变化看“翻拍剧”的流行.声屏世界.2013.12

[3] 红高粱首播收视率高 周迅超水平发挥.北京晨报.2014.10.29