浅谈现代主义设计时期的家具设计

陈洁

家具是文明社会人类生活的必需品，是人们生活中不可缺少的组成部分。家具设计是造物设计中一个重要的品类，在现代设计的发展中，家具设计常常能引导设计的走向。现代主义设计时期的家具设计作品较为经典，带有造型简洁、功能合理等特点，具有强烈的极少主义色彩，在整个20世纪都经久不衰。

现代主义的定义是非常复杂的，因为它几乎囊括了意识形态各个方面的运动，一方面，从时间上定义，现代主义指的是从二十世纪初期开始，到第二次世界大战结束以后相当长的一段时间内的运动；另一方面，它是一个意识形态方面的定义，其中涉及哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等不同方面，而在每个不同领域内，现代主义都有着独特的内容和观念。现代主义设计是现代主义的重要组成部分，其中极具代表性的家具设计则在很大程度上能反映出现代主义设计的理念和特征。

二十世纪初，西欧和美国的工业化急剧发展，资本主义革命的完成带来了经济基础的彻底改变，资本主义成为新生产关系的核心。由于工业技术发展的迅速，新的设备、工具和机械不断被发明出来，极大地促进了生产力的发展，但是其现代设计却没有得到相应的发展。“无论是英国的‘工艺美术运动，还是欧美的‘新艺术运动、‘装饰艺术运动，都显然不是解决问题的方法，它们的中心是逃避，乃至反对工业技术，反对工业化，反对现代文明，因此，必须有新的设计方法出现，来解决新的问题，来为现代社会服务，现代设计的出现就是在这种情况下产生的。”在家具设计方面，由于工业革命对机械的广泛使用，以及新设计理念的应运而生，家具设计和制作也产生了革命性的变化。与此同时，新机械种类的发明、模压技术的创新应用加上新材料的出现，给家具设计思想等方面带来了本质性的变化。

设计观念在此时首先发生了重大的改变，“功能”成为了设计的根本出发点，主张产品的设计符合人的需求而不是人去适应产品的特征，强调技术与艺术的统一、功能与形式的统一。“家具设计师抛弃一切重装饰轻形式的观念，关注家具本身应具有的功能，采用现代技术、现代材料、现代工艺来实现功能。”这一设计理念的典型代表是俄国的构成主义，亚历山大·罗德钦科（Alexander Rodchenko，1891-1956）是俄国“构成主义”的领袖，是其传播者和先驱者之一。人们在提到他的时候往往会先想到他优秀的摄影作品，但他在金属家具设计方面也进行过各种探索和实践，他设计的一些多功能家具形式简约、经济合理，体现了他注重经济、讲究实效的设计艺术思想。如他为1925年的巴黎国际展览苏联馆工人俱乐部设计的一系列室内家具，这些家具都具有可移动性，而且可以自由装配与折叠。桌子本身的台面可以固定在三个不同的水平面上：需要伏案工作时，台面可以打开形成一个水平面；当阅读时，台面可以固定于一个便于阅读的角度，解放双手；不需要使用时可以合拢台面，更加节省空间。这个多功能的设计非常合理也极具人性化，这体现了当时构成主义设计师产品设计的典型原则，即基于通用原则、极简的几何形式，以及几乎不包含任何装饰。这样的设计对现当代的家具设计产生了深远的影响，这些理念即使放到当代也不觉得过时。笔者认为，这样的以人为本的设计理念深刻地蕴含在现代家具的每一处细节当中，并非刻意而为之，而是自然而然呈现出来的，这一点在欧洲其他地区的设计作品中也有着十分明显的体现。

现代主义设计运动的发展起源于欧洲，除了俄国的“构成主义运动”以外，德国的“德国工业同盟”、包豪斯设计学院，荷兰的“风格派运动”也都是二十世纪国际现代主义设计运动最主要的代表。在此当中出现了一批经典的家具设计，其中以荷兰“风格派”（De Stijl）设计师格里特·托马斯·里特维尔（GerritThomas Rietveld，1888-1964）的“红蓝椅”（the redand blue chair）最为著名。在这件作品上，现代主义设计的“少即是多”（Less is more）、“装饰就是罪恶”等设计理念体现得淋漓尽致，这也是现代主义设计极为重要的设计理念。这张椅子整体都是木质构造，空间结构由十三根木条相互垂直组成，用螺丝连接而非传统的榫接方式是为了不破坏整体结构，没有任何多余的装饰；椅子由最单纯的三原色红黄蓝着色，也与同是风格派绘画大师蒙德里安的绘画作品遥相呼应。从功能性来看，这把椅子或许无法让人们感到非常舒适，但是从形式内涵上来说，它的所有木材构建都是长方形且是标准化的，并且构造简单，这就为日后批量生产家具提供了参考和依据；它摒弃了任何一种以前家具的影响，以与众不同的现代形式，成为了新兴的现代主义宣言，这也使其成为现代主义设计在形式探索上一个非常重要的里程碑，被誉为“家具设计史上的第一件现代家具作品”。这样的设计理念使家具的设计模式从传统的观念中解脱出来，设计师用几何形体和简单原则为基础的设计，还原了材料的原始质感及色彩，抛弃不实用的装饰，体现出了极少主义家具的内涵。

现代主义时期的家具设计同样具有现代工艺的特征，即家具设计注重大批量、标准化、高效率和低成本，为机器生产带来了便利。从上面的两则事例中我们就可以看出，这一点不仅仅表现在现代主义家具生产方面，还极为契合地蕴含在其设计美学当中，可以说正是设计和美学极为融洽的联系使得现代主义家具风靡一时，并至今仍受到人们的追捧。密斯·凡·德·罗（LudwigMies Van der Rohe，1886-1969）是德国工业联盟重要成员，也是现代主义建筑大师之一。他是包豪斯的重要成员，曾在被称为“现代主义之父”的彼得·贝伦斯的事务所担任助手，广泛接触了当时的各种设计思潮。密斯·凡·德·罗的设计活动主要集中于建筑领域，同时也涉足家具设计，他设计的“巴塞罗那椅”（Barcelona Chair）甚至沿用至今。这把椅子设计得大方、简洁又坚固，椅背和坐垫由两块皮革组成，腿部是交叉的不锈钢钢架，只通过皮革和钢结构的结合，不同材质一刚一柔的对比，有一种冲突又和谐的美感。“巴塞罗那椅以其简洁而富现代感的形式，来体现‘坐的功能，被称为现代设计的里程碑。”密斯·凡·德·罗最著名的建筑理论就是“少即是多”，他的家具设计也恰到好处地体现了这种精辟的设计哲学思想，这把极端简约的椅子与“形式”无关，当设计达到了功能的最大体现时，形式感自然就体现了出来。“要求家具的设计遵从‘功能第一，形式第二，功能决定形式的原则；主张以严格的思维方式取代感性冲动，强调用科学和客观的方法分析问题，注重以计算和功能为基础的工程技术，而不是唯美主义。”

这样的设计理念还体现在“瓦西里椅子”（Wassily chair）这件设计作品之上，它是由马歇尔·拉尤斯·布劳耶（MarcelLajos Breuer，1902-1981）设计制作的。他是包豪斯的第一批学生，学习期间他受到了表现主义，风格派和构成主义的深刻影响，成为家具系最优秀的学生。留校任教后，布劳耶负责家具设计专业，主持家具车间，以其令人钦佩的家具设计才华成为当时最年轻有为的设计大师。“瓦西里椅子”是他最著名的作品，他在25岁时设计了世界上第一把钢管皮革椅，命名是为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基。“从这件座椅的造型上可以明显看到立体派、风格派和构成主义的特征。如其方块的形式来自立体派，交叉的平面构图来自风格派，暴露在外的复杂构架则来自构成主义。”在使用新材料和新工艺的同时，瓦西里椅还完成了对于结构造型的突破，它不仅仅追求功能实用性和现代简约形式的统一，更体现了“民主设计”的理念和宗旨，虽然看似简陋，但是它的造型和结构却是为工业大批量生产，这也为其生产和普及提供了极为有利的条件。

在现代设计中，许多设计理念源于建筑设计，而家具设计往往具有一定的先锋性，即便如此，家具仍时刻起着推动的作用。纵观现代主义时期家具设计的代表作品，我们可以发现，无论是强调设计的功能性，还是“少即是多”的设计理念，亦或是工业革命给设计带来的影响，无不深刻反映了其美学观念上的现代性。家具在某种程度上更像是形而上理念又最为贴近生活的形而下表现形式，而人们在使用它们的过程中却又能时刻获得便利和享受，这一完美的结合过程是令人新奇的。也正是由于设计理念和家具实物的完美结合让现代主义家具在历史长河中脱颖而出，对家具设计的影响一直持续至今。总结过去，是为了未来发展，对我们这样有着辉煌的家具设计成就的国家来说，也能从这些设计中得到一些启示，有利于我们开发新时代的“中式”家具，重振中国家具的雄风。

参考文献：

〔1〕王受之《世界现代平面设计史1864-1997》，新世纪出版社，1998年第一版。

〔2〕菲莉斯·贝内特·奥茨〔英〕/著，江坚/译，《西方家具演变史》，中国建筑工业出版社，1999年。

〔3〕方海《20世纪西方家具设计流变》，中国建筑工业出版社，2001年。

〔4〕唐开军《家具装饰图案与风格》，中国建筑工业出版社，2004年05期。王欣，田豐《亚历山大·罗德钦科与构成主义家具设计》，《家具与室内设计》，2015年02期。

〔5〕胡俊红《论现代设计思潮与现代家具设计的互动影响》，《家具与室内装饰》，2003年04期。

〔6〕徐铭铎《世界现代家具工业发展进程的研究》，《家具与环境》，2000年总第14期