论徽州木雕艺术内容及其动态美

杨泽银

(合肥师范学院 艺术传媒学院，安徽 合肥 230601)



论徽州木雕艺术内容及其动态美

杨泽银

(合肥师范学院 艺术传媒学院，安徽 合肥 230601)

[摘要]徽州木雕拥有丰富的艺术表现形式。徽州木雕的动态美是造型艺术的重要表现手段之一，题材鲜明，形象生动而传神，艺术表现手法简洁而概括。木雕所刻画的戏剧人物、花卉以及动物、风景等，都来源于现实生活，给人很强的亲和力和动态美感。

[关键词]徽州木雕；运动；装饰；动态美

谈徽州木雕，我们首先有必要了解徽州独特的地理位置及其她的历史文脉、传统文化思想和美学观念。由于特殊地理位置，古徽州在历史朝代变迁中是相对稳定的，这为徽文化的形成、发展和繁荣创造了非常优越的条件。明清时期，徽州文化迅速发展，明清画家和木刻艺人在木雕创作的内容和题材方面，既受到儒、佛、道三家传统文化和观念的影响，也直接或间接地受版画的影响，并吸取了新安文人画的章法布局和艺术手法，更与当地民俗文化及其情感表现方式的分不开。多重文化和艺术观念的浸润，使徽州木雕的表现内容、题材和艺术表现力不断得到加强,使徽州木雕不仅具有明清时代的艺术风格, 而且具有新安文人画的意境和文化气息。

一、徽州木雕的艺术内容

徽州木雕融传统文化、地方习俗和雕刻家个人的艺术感悟于一体，汇通和合，生气灌注，造就了我们今天所见的艺术精品。

徽州木雕通常以人物、山水、花鸟虫鱼、飞禽走兽、亭台楼阁、锡联文字及风格迥异的吉祥图案等为表现内容。徽州古建筑物和古典家具上大量运用木雕进行装饰美化。例如，大木雕件梁架、梁托主要集中在牛腿、月梁、冬瓜梁、雀替等木雕构件，或曲或直，动感十足，同时也给冰面寒霜而刚直的建筑带来了活力。

徽州木雕的题材主要以宗教神话、历史典故、民间民俗、戏曲题材、名人铁事等为主，表现手法上既有具象、写实的，也有抽象、写意的。[1]27大件木雕多用于窗、屏风及柱栏、斗拱、檐条等，小木雕主要用于人们日常用具，如使用的文案、坐椅、桌、床、衣橱，等等。无论是建筑还是日常用具，无论是三维立体还是平面，这些木雕主要以透雕、圆雕和深浅浮雕三种也是艺术形式，呈现出它的形象美和艺术表现力。

二、徽州木雕艺术形象的动态美

木雕表情和动作线，是木雕造型艺术里一个极其重要的元素,也是中国传统造型艺术的基本要素之一。其动态美的展现应是综合地表现了艺人那些来自生活审美经验的动态感受。这区别于一般的再现，它不是单纯地对客体的如实摹写，而是对更为广泛的具体事物的分解、再现、综合和提炼，呈现出较为鲜明的文人绘画情趣。

(一)线条流动美

木雕艺术表现美的动势是以比较确定的形态诉诸观赏者的视觉感受。徽州雕塑艺人对于木雕创作，是在日常生活中不断观察、概括、提炼出来的。多采用加强和夸张手法，来表明重要动态的部分，以木雕更加生动。[2]30当然，木雕艺人需要十分小心地来做这件事情。艺人们注重对象的动态造型、形体大小，线条粗细、转体角度、层次高低，使木雕呈现完美的艺术性和高贵的品味。这是明清时期徽州艺人的匠心独到之处。到清后期，对木雕的追求更趋繁琐和精工细刻。

线条可分为静态线(如直线)及动态线(如曲线)。线条是具有长度、宽度，厚度、位置及方向等基本属性的。线与线的排列组合便形成了面，而面与面的转折便形成了体。自古到今，雕刻艺术都离不开对于线条的灵活运用。文化背景不同，学识修养不同，雕刻家对线条的选择运用及艺术手法亦不同，线条所蕴含的情感意味、视觉表达效果和艺术表现力以及由此所引起的审美心理感受也各不相同。所以，木雕艺术所传达的是综合的审美体验。

(二)动物形象的动态美

徽州木雕以动物为表现对象的较为常见，动态线的运用是常见手法之一。，所谓动态线，是表现动物的行为所呈现出的动态走向的趋势辅助线。动态线是动物体中表现动作特征的主线，多表现在动物动作中大的体积变化关系上，一般少而简练，具有高度概括性。在动物侧面时，动态线往往体现在外轮廓的一侧；当动物正面时，动态线会突出于脊椎和四肢的变化。抓住动态线对于雕好动态雕塑是至关重要的。

图1是一对狮子木雕。艺人采用了点、线、面、体的多样化线条艺术，结合深浅浮雕和圆雕、透雕等多种形式，造型粗犷。狮毛以火焰纹、卷云纹等线条表现，其脊柱，侧观则呈“S”线，狮子体态敦厚、矫健而充满跃动之势。木雕中，小狮子有的在母狮子掌下，有的爬到母狮背上，有的亲妈妈脸颊，造型鲜活可爱，也给冷沉灰色的建筑空间增添了乐趣。狮首的转体及眼睛的刻化更是精采之极，具有强烈的动态美和艺术感染力。这样的木雕，作为牛腿悬挂梁上，居高临下，充分显示出狮子的不凡气势。[3]41

图1

(三)人物形象动态美

徽州木雕的人物大多取材于戏曲艺术，整体布局匀称，局部采用夸张手法，曲直线型有机结合，体块转换自然，具有统一协调的符号之美，充分诠释了木雕人物塑造的动态美、立体美。如图2所见，作为徽州古建上最重要的装饰题材之一的木雕戏文人物，所承载的是徽州本土的戏曲文化和人文思想。这构成了徽州木雕的重要内容之一。人物造型仪态万千，生动活泼，构图饱满，寓动态于静态，寓时间于空间之中，富有审美张力。[4]25那些家喻户晓、通俗易懂的戏曲故事和人物，经过雕刻家的再创造，通过形式和空间的巧妙转换，生成为一幅幅精美绝伦的雕刻艺术作品，装饰性强，更因为与徽州建筑融为一体而渗透着浓厚的徽文化美学意蕴和文化品格。

图2

(4)山水韵律的动态美

艺人的创作过程应力求手法多变，体现山势之态、水流之向，古建架构非常有章法。优秀的山水木雕作品，要有可以观、游、居的思想和画中游的意境。同时，艺人对创意应有超然意识，在创作的过程中自然会产生新思维，会有新超越。作为徽州木雕主要内容的地方山水题材一般有“黄海(山)云涌”“黄山松涛”“白岳飞云”“寿山旭日”“彰山叠翠”“石洞流霞”“太白湖光”等。画面采用点、线、面、体疏密聚散的表现手法，呈现出强烈的动静结合之美。如图3。

图3

三、徽州木雕动态美的表现方法

夸张是徽州木雕重要的表现方法之一。在徽州木雕创作中，为了强调某些特征而使人物某一部分变形作出夸张状态，这就是通常所见到的木雕人物为什么头大身小，动态十足非常古意，不失秀色气韵，例如“八仙过海”“麻姑祝寿”等等。而如果艺人按照现实中人物的比例来照顾各处的相互关系，呈现出的人物就很现代，不符合空间环境，失去了韵味十足的古意之美。各个已夸张了的部分之间的关系虽然是随意的，但也要服从于整个木雕物件的总轮廓，根据运动的含义和作品的思想来深思熟虑地夸张，例如“麒麟送子”“二龙戏珠”“龙凤呈祥”等等。静止的人物木雕，也有自己内部的动态，做休息姿态的人也有自己的动态，例如“卧冰取鱼”“苏武放羊”等。徽州木雕从运动上重视牢固与美学的协调统一，既溶化在日常用品及建筑物中，又像淡雅清新的水墨画给人留下无尽的遐想。

准确掌握形和光的关系也是非常重要的。创作徽雕作品首先要准确地作好物体比例，再仔细修整细节，把大块空白去掉，刮掉深处的木屑，查看轮廓阴影和中间调子是否愈加柔和、表面受光是否愈加明显，使整个大的影像更加有力，减少枯燥无味的东西，这时，木雕的魅力便呈现出来了。

正如房龙在《人类的艺术》艺术中所说：“一切艺术，不仅反映艺术家的经济环境，而且反映他的地理位置。”[5]35徽州木雕艺术在实用的前提下，每一物象都经过艺人静心思考，其形态上力求轮廓化，动态上达到整体的完美统一，带有强烈的概括性和装饰性符号，特别在塑造上，局部形态之间毫无联系的各元素结合在一起，形成了统一的气氛，在意境上高度统一。传统文化内容的表现从题材到工艺技巧传承着传统的格式美学，并且在本体的基础上拓展和概括，加以提炼艺术元素，最终雕出一种动态抽象的符号。

同时，徽州木雕在动态线的运用上也有许多自己的特色：1.动态线是由动物动作变化产生的，它是外形上最明显与身体贴得较紧的部位；2.画动态线时，要抓住大的部位，抓关键的动势，并注意动态的重心；3.动态线是非常简练的线条，要根据动作的复杂程度决定动态线的多少，在每个动作中，主要的动态线仅有一条，其他的是动态辅助线；4.抓住动物的各个关键部位的结构关系，如头与肩、手臂与躯干、骨盆与腿、大腿与小腿的关节和小腿与脚的结合处。

四、结语

徽州木雕是中国传统文化的民间典范，其形成、发展有着丰厚肥沃的文化土壤。它饱含着浓厚的传统文化和民间艺术色彩，给人以美的启迪。徽州木雕的历史价值、文物价值、艺术价值是永恒不朽的。木雕造型艺术中，点、线、面、体的运用是十分广泛的。通过点线面体的基本语言形式，可表达空间中形与形之间的关系，可构成视觉美的形式基础，可渗透到木雕的不同表现手段如具象雕刻、抽象雕刻及装饰雕刻之中。这些元素的发展与应用也同时渗透着木雕艺术家对生活的认识与理解，从而用艺术化的表现手法体现其具有时代特征的创作思想。

[参考文献]

[1]李飞，钱明.中国徽州木雕[M].南京：江苏美术出版社,2013.

[2]李飞.中国传统木雕艺术鉴赏[M].杭州：浙江大学出版社,2006.

[3]王抗生.民间木雕[M].北京：中国轻工业出版社,2005.

[4]王朝闻.雕塑[M].哈尔滨：东北师范大学出版社,1992.

[5]房龙.人类的艺术[M].衣成信，译.北京：中国文联出版公司，1989.

(责任编辑何旺生)

On the Artistic Content and Dynamic Beauty of Huizhou Wood Carving

YANG Zeyin

(SchoolofArtsandMedia,HefeiNormalUniversity,Hefei230601,China)

Abstract：Huizhou wood carving has rich artistic expression forms. The dynamic beauty of Huizhou wood carving is one of an important expression devices of plastic art with its distinct theme, vivid and lively expression and simple and conclusive artistic method. The opera-style characters, flowers, animals and landscapes in wood carving originate from real life, offering the strong affinity and dynamic beauty.

Key words：Huizhou wood carving; movement; decoration; dynamic beauty

[收稿日期]2016-01-05

[作者简介]杨泽银(1976-)，男，安徽宿州人，合肥师范学院艺术传媒学院讲师，硕士，中国雕塑学会会员。

[中图分类号]J314.2

[文献标识码]A

[文章编号]1674-2273(2016)02-0126-03