解析贝多芬《田园》第一乐章的旋律发展

李沐阳

（华中师范大学 音乐学院，湖北　武汉　430079）



解析贝多芬《田园》第一乐章的旋律发展

李沐阳

（华中师范大学 音乐学院，湖北武汉430079）

【摘 要】贝多芬的F大调第六交响曲，大约完成于1808年，由贝多芬亲自命名为《田园交响曲》，是他少数各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。本文着重以《田园》的旋律发展为线条，对《田园》第一乐章进行分析。

【关键词】《田园》；第一乐章；旋律发展

一、呈示部

（一）主部

主题一：动机一动机二

主题二：

乐曲开始，第一小提琴在中高音区奏出平静、甜美的旋律，音符以级进为主，在旋律线上下起伏的过程中伴随着欢快而洒脱的跳音。第二小提琴在第五小节使用动机一在低音区奏出与第一小提琴类似的旋律紧随其后，属音长音的出现为第一小提琴做预备和声音程，两者相互衬托，互为补充。随后第一小提琴呈示主题二，主题二保留了主题一中的骨架音，在骨架音中加入其他的音，较主题一节奏拉宽，音乐更舒缓。双主题呈现完后，半终止性质的属和声在节奏惯性律动中延伸，采用了跳动的节奏型，这一演奏方式的处理极其细腻，先连后顿，并以同样的音高连续重复10小节，前5小节力度逐渐坚强（p-f），而后逐渐减弱，最后以旋律级进，pp的力度进入到下一个部分，为后面的音乐构架好一道连接的桥梁。随之而来的是主题在双簧管、单簧管、短笛中的轮流再现，这一过程中，管弦齐鸣，织体变厚，音量加大（p-f），乐曲情绪变得高亢明亮，彰显了大自然的灵动与蓬勃生机。主部的末端是一个小连接，材料来自主部主题一，旋律级进向上进行，两句重复后主题分裂，预示着副部以八分音符为主的节奏型。

（二）副部

副部主题：

副部主题建立在主部主题的属调C大调上，旋律发展的手法主要是模进。不仅没有喧宾夺主，还突出了主部主题。

结束部材料来自主部和副部的结合，主要体现在节奏上。第一小提琴和双簧管进行主旋律的穿插进行，两次结合体现了对呈示部的一种肯定。随后迎来的是以小提琴三连音的织体形式进行的旋律发展，而后采用主部材料节奏型在属和弦上发展扩充，最后经过副部材料形成的4个小节的连接进入到展开部。

二、展开部

展开部分为四个部分，调性发展频繁，力度对比更加突出，织体丰富精彩，内部的急促和舒缓有很明显的对比，把主部主题的变化及发展发挥到淋漓尽致。

（一）引入部分建立在降B调上，材料来自主部主题一，用小提琴、单簧管依次演奏，保持着呈示部的优美，但力度对比已出现相对激烈的变化，小提琴的第一句主旋律就出现了p-f的变化。

（二）展开部第一部分采用了动机二的不断分裂，弦乐声部通过轮流演奏主旋律，并通过音色、力度不断带动乐曲的情绪。调式的变化（降B转D）又更加促进了急促感，管乐拉长的旋律让这紧张的情绪得以缓和。当分裂积累到第一阶段的高潮时，在主和弦上管弦齐鸣，仿佛看到了大自然万物生长、一片生机盎然的景象。随后迎来的是乐器独奏的宁静，大管和小提琴的呼应相得益彰。

（三）第二部分转入G调，同样引入了主部主题一，再采用动机二的节奏型进行分裂，达36次之多，这一部分发展与第一部分基本相似，调性后转入E大调。

（四）第三部分进入A大调，开始依然引入主部主题一，而后发展变为主部主题二的材料。这一部分达到展开部的高潮，因此，调式变化频繁，分裂更加激烈，音色、织体更加浓厚。伴随着调式的变化，力度也随之加强，管弦齐鸣的声势形成了全曲的高潮。展开部的材料基本来自主部，对主部的多次分裂、精炼使展开部一气呵成，让整个乐章极具高度的统一性。

三、再现部

再现部与展开部自然连接，基本上与呈示部相同，但并非原始再现。真正的再现由312小节乐队齐奏主部主题开始，调性统一在F大调上。经过展开部激烈紧张的情绪后，再现部的音乐回归到大自然的宁静和享受。

四、尾声

尾声结合了主部和副部的材料，在降B调上展开，而后在F调上采用呈示部中结束部的材料，重复，渐弱，减慢，紧接着用主部主题一的第三小节进行展开，最后管弦全奏主和弦，结束全曲。

参考文献：

［1］贝多芬.贝多芬F大调第六交响曲《田园》总谱［M］.湖南：湖南文艺出版社，2000.

［2］田可文，陈永.西方音乐史［M］.湖北：武汉大学出版社，2011.

中图分类号：J605

文献标志码：A

文章编号：1007-0125（2016）05-0084-01