浅析越剧的剧种风格

魏晓珍

摘 要：越剧是江南第一大剧种，也是中国流传分布范围最广的地方戏曲剧种之一。越剧的风格与地域文化（从吴越文化、江南文化到上海文化）有关， 与时代环境有关。本文结合越剧的起源和发展历史，分析越剧艺术形式的主要剧种风格。

关键词：越剧；艺术；剧种风格

越剧确实有自己独特的风格，使它能与其他剧种区别开来，概括地说，越剧的风格是细腻抒情，富有诗情画意。从美学形态上说， 属于柔美、秀美、优美的范畴。在我国传统美学中，阴柔之美与阳刚之美是两种相互对应的风格。越剧是以女演员为演出主体，其基本风格是在女子越剧时期确立的。越剧表现的内容，主要是女性的生活和命运。它强调艺术形象的美不是外部形态，而是外在美和内心美的结合。它的唱腔委婉抒情，表演重视真情实感而非严格按照程式规范。它的服饰的色彩、用料、式样柔和、轻盈……显然越剧不仅具有优美的主要特征，而且在中国戏曲中，把优美、柔美发展到充分、鲜明的程度，与其他剧种形成明显的对比，这也是越剧赢得广大观众的原因。

一、越剧剧种风格的形成

越剧诞生在浙江绍兴地区的嵊县（今嵊州市），这里山清水秀，文化资源丰富多彩，源远流长。绍兴地区古属越国，是中国地域文化中颇有名气的“吴越文化”的流行地区。“吴越文化” 这一概念是20 世纪30 年代卫聚贤等史学家最早提出来的，泛指上古时代（包括新石器时代以及金属时代）江南一带的文化，1936 年在上海成立了以蔡元培为会长的“吴越史地研究会”，翌年出版《吴越文化论丛》，但不久因抗日战争的爆发研究中断；50 年代随着考古新发现，考古学界又使用“吴越文化”一词，但指的是吴越建国后到秦统一中国前的青铜文化，后来又有人推而广之，用来称自古至今这一带的地域文化。现在，史学界多数人的共识是：“如果将江南地区文化分为吴越文化和江南文化两个阶段，更为确切… …具体地说，以六朝为分界，六朝以前称吴越文化，以后称江南文化。”就音乐而言，越剧的曲调源自当地的民间小调。它的前身“落地唱书”就是吸收当地民歌、佛曲的音调创造的；后来的“呤哦调”，是吸收了杭嘉湖地区的“湖调”发展出来的，这种曲调一直到形成戏曲形式之后仍为男班艺人使用。就其风格而言，毫无疑义属于地道的江南文化。女班出现后，起初曲调袭用男班，1925年起，在嘉兴演出时创造出“四工调”。这种曲调不仅适合于女性的发声特点，而且风格清新、活泼、跳跃，显得更加柔美，因此在此后相当长的时期内成为女子越剧的主腔。曲调是区分戏曲剧种的主要标志，曲调的风格自然对剧种风格有至关重要的影响。新越剧则是近代演剧风格的成功创造者。越剧从话剧那里学习的，除舞台艺术外，更重要的是演出体制和演出内容上的科学化和民主化，此`二化'，独步于当时的戏曲界，使越剧的近代精神十分鲜明，从而引起新文化界的广泛关注。越剧独特的演剧风格和独特的艺术个性，也就在这种`袁雪芬' 式的改革实践中逐渐确立起来，清晰起来，丰满起来。”

二、越剧艺术中蕴含的独特表现风格

越剧的风格形成，除了地域文化因素之外，与时代特征也分不开。优美抒情不是抽象的，考察一下越剧的代表性剧目就会发现，数量最多、影响最大也最擅长的，是悲剧。被称为“四大精品”的《梁祝》《西厢记》《红楼梦》《祥林嫂》，其中三个是悲剧。有些老观众曾形象地说，进剧场看越剧要带一条手绢，准备擦泪水。对这一现象，从文化人类学的角度可以作出评判。越剧改革开始后的新越剧时期，一大特点是悲剧性成了主流。越剧早期反映农村生活的民间小戏，多数富有喜剧色彩，如《箍桶记》《卖婆记》《赖婚记》等等；后来一些移植改编的大戏，往往也多大团圆的结尾，这在中国戏曲各剧种中是常见的。新越剧则打破了这种定势，表现的是真正的悲剧，而且具有震撼人心、催人泪下的艺术力量。这些悲剧，有些取材自历史和现实生活，有些则根据国外著名悲剧改编。譬如越剧改革开始后的第二个戏《断肠人》，就是根据宋代大诗人陆游与表妹唐琬的爱情故事编演的，这是一个爱情悲剧。袁雪芬演出时，表演中借鉴了美国著名文艺片《居里夫人》的某些处理，演得感人肺腑，剧中“断肠人越想越断肠”一段唱得荡气回肠，长久流传。不论悲剧还是喜剧、正剧， 越剧都以抒情性为基本特征。虽然，抒情性是几乎所有戏曲剧种共有的属性，但越剧却以情感宣泄的酣畅淋漓、揭示内心活动的细致入微、总体风格的委婉优美取胜。譬如根据古典名著改编的《西厢记》，“琴心”、“赖婚”、“寄方” 等场次对崔莺莺这位相国小姐复杂的内心世界的刻画， 是越剧所独有的；《红楼梦》中“读西厢”、“黛玉葬花”、“黛玉焚稿”、“金玉良缘”、“宝玉哭灵” 等场次对宝玉和黛玉两个年轻人真挚爱情的表现，感人肺腑，正是越剧的特长；《梁山伯与祝英台》中“十八相送”、“回十八”、“楼台会”对梁、祝在不同情境下心理活动的揭示， 细腻而充分；《祥林嫂》中“听他一番心酸话”、“千悔恨，万悔恨”、“抬头问苍天”对祥林嫂内心深处的矛盾、痛苦、疑虑、悲愤的抒发， 能引起观众深深的共鸣；《情探》中的“行路”，歌舞并重地展现了敫桂英的鬼魂在去复仇的路上的心潮澎湃， 为越剧所独有… …如果对比一下其他剧种同样题材的剧目，就可以看出越剧在抒情性方面的独特之处，就在于感情抒发的真挚和充分，具有激荡观众情绪、让观众怦然心动的感染力、震撼力和穿透力。正是这种“情”的真和深，对应了观众的情感需求，使越剧打动了和赢得了广大观众。而这一点，恰恰是“酒神精神”的生动体现。

参考文献：

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[2] 杨晓浤.论越剧现当代艺术魅力的延展[J].浙江工业大学学报（社科版），2007（02）.

[3] 陈娅玲.审视与解读：越文化与越剧的关系[J].绍兴文理学院学报（哲学社会科学），2006（05）.