浅谈美声唱法对中国演唱的影响

李艺璇 刘晶

摘 要： 随着多元文化的发展，美声唱法也在我国产生了很大的影响，对于我国的演唱家，采用美声唱法进行歌曲演唱时，在语言讲究、吐字咬字等等方面有明显的中国化趋势，美声唱法一方面对我国演唱造成了冲击，另一方面也促进我国演唱发展，下面就美声唱法对中国演唱的影响进行深入分析。

关键词：美声唱法 中国演唱 影响

中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）05-0380-01

前言

在我国近代五四运动后，美声唱法开始传入我国，并在我国土地上发展，对于我国声乐艺术而言，美声唱法的传入产生了极大的推动力，特别是在新环境下，我国越来越多的青年演唱家在国际声乐舞台上获得良好的成绩，这表明在我国演唱中，美声唱法已经得到了极大的发展和应用，对此，下面就美声唱法的特点及对我国演唱的影响进行分析。

一、美声唱法特点分析

1.美声唱法中的呼吸

在美声唱法中，特别注重呼吸的应用，对此，在美声唱法中，产生了一系列针对呼吸的训练，美声唱法的呼吸和自然呼吸有一定的差别，在美声唱法看来，呼吸就是发声的动力，呼吸通过气息连贯，将声音发出并展示出来。在美声唱法中，要求演唱者首先要做到吸气深，横隔膜联合操纵，根据演唱需求，让气息对声门进行冲击，从而达到发声的要求。在我国演唱中，也注重气息的应用，这也就是人们常说的“气沉丹田”。

2.美声唱法中的发声

对于美声唱法的发生，其最大特点就是混合声区唱法，对于声区，是人客观存在的，人的声音本身有假声、真声两种现象，在真假声之间形成宽广的音域。在美声唱法中，从声音的角度看，真声和假声都会用到，在具体中，会根据音高的比例来确定真假声的混合使用情况。在演唱过程中，真假声混合的声型在整个声区中，都是以混合的形态存在，声音统一连贯，不会出现明显的换声，因此，很多演唱者会将这种演唱效果看做是“真假难分、假中有真、真中有假”。美声唱法的这种特点，是值得中国演唱借鉴和学习的，在实际中，如何在保持自身演唱特点的基础上，合理应用美声唱法，有效弥补自身演唱的不足，是每一个演唱家思考的重要问题。

3.美声唱法中的共鸣

对于美声唱法，在共鸣方面是一种混合共鸣，通过真假声音，结合高低音分布，在一些特别的声音部分进行共鸣，从而发出十分优美的声音。美声唱歌在进行歌剧演唱时，经常会用到鼻咽腔和后边咽腔，即便是在高音也不会遮盖，对于这种演唱方法，强调头腔共鸣和高位置的唱法，要求演唱过程三个声区统一，通过口腔共鸣、头腔共鸣、胸腔共鸣，构成三个声区转换的基础，从而保证声音转换的灵活、自然以及统一。在中国唱法中，头腔比较靠前，声音集中、明亮，对于中国的唱法，是在传统声音美学特点上发展而来的，主要是通过口腔共鸣实现歌曲演唱。由于美声唱法和中国唱法在共鸣方面的差异，使得两者在演唱过程中，风格迥异，产生不同的艺术效果。

二、美声唱法对我国演唱的影

1.通过美声弘扬我国声乐

近年来，随着多元文化的发展，我国唱法大胆的吸收、借鉴美声唱法的精髓，并在保持我国唱法的基础上，借鉴了美声唱法中的呼吸、发声、共鸣等特点，在演唱过程中，放松下颚，并将颌骨打开，将舌头放平，对于肩部、脖子要求放松，同时对腰腹肌的力量有一定的要求，在这几个方面，与美声唱法相同，从而有效地改变了中国唱法的高音区演唱问题。这些改变是中国演唱的重大突破，同时在演唱过程中，注重深度呼吸，声音要求通畅，在共鸣方面要求头腔、口咽抢、胸腔混合使用，在一些旋律运腔方面，要求突出民族的风格和特色，这就在应用的美声唱法的基础上，体现了我国唱法的特色。

2.注重民族特色的体现

我国是一个多民族国家，在语言方面，不同的民族有不同的特色，在中国演唱中，通过方言母语来进行声乐作品演唱，能更好的将作品的特色展示出来，正所谓“不懂陕西话，必然唱不好信天游”，对于我国的演唱家，有很多具有独特的民族特色，如藏族歌唱家才旦卓玛、索朗旺姆、蒙古族歌唱家德德玛等，在他们的作品中，具有丰富的民族声乐内涵，在演唱过程中，他们注重民族语言、特点，具有很强的民族性和地域性，从而让我国歌坛呈现百花齐放的特色，因此，在演唱过程中，要在借鉴和吸收美声唱法的基础上，体现民族特色，以此促进中国演唱的更好发展。

3.在我国声乐教育中的影响

随着社会文化的不断发展，多样化的音乐文化逐渐融入我国声乐教育中，这也改变了我国声乐教育“千人一面”的局面，呈现出百花齐放的状态，在新环境下，声乐教育需要不断吸收外来艺术，不断丰富自身的艺术修养，以此形成独特的音乐风格。对于演唱风格，与作品的发展创作是同步进行的，因此，要想实现民族声乐作品演唱的多样化，就离不开美声音乐作品的融合，由此可见，美声唱法对于我国声乐教育发展具有十分重要的意义。

4.民族唱法中的实践

作为西方唱法的重要组成部分，美声唱法传入中国后，对中国演唱产生了极大的影响，特别是在新环境下，知识界逐步确立了美声唱法的主导地位，但是从我国总体人口情况看，美声唱法的影响力还是比较有限的，广大基层群众对于西方唱法的艺术情趣还是有一定的隔膜。从歌曲的演唱形式、方法上看，我国民族的現代歌唱艺术有很大的影响，对于当代民族演唱实践，从本质上看是利用美声唱法来对中国传统的民族歌曲进行变革，我国民族声乐唱法本身具有符合我国歌唱语言、特色的风格，要在此基础上，吸纳美声唱法的科学性，以此促进美声唱法在我国的本土化发展。

三、总结

对于美声唱法，对我国演唱有很大的影响，两者的相互融合，使得我国声乐在世界音乐舞台上更加具有影响力和魅力，因此，在实际演唱中，要根据声乐作品原有的民族特色，适当的应用美声演唱技巧，以此来促进我国声乐作品演唱技巧的不断丰富。

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作者简介：李艺璇，（1995.10.21-），女，汉族，本科音乐学（师范方向），专业：音乐学，单位：德州学院 音乐学院。

第二作者（指导老师）：刘晶，男，汉族，讲师，曲阜师范大学本科毕业，德州学院音乐学院。