《琅琊榜》影视剧改编之优劣

摘 要：《琅琊榜》作为海宴的成名作，自2015年9月上映便引起了观众的热烈追捧。该剧堪称文本改编之典范，然而与文本对照，仍有较大出入。诚然，电视剧版的《琅琊榜》有充分吸收了原文本的精华之处，却仍不乏未能充分表现文中之意、删减不合适的地方。由此，影视剧作为一种新兴的表现方式，其减少、增加以及变更原文本意图的三种手法，在《琅琊榜》中得以淋漓尽致的展现，既有鲜明的优势，又不乏有待改进之处。

关键词：琅琊版 影视剧 文本 改编 优劣

《琅琊榜》作为一部由文本改编而成的电视剧，在2015年引起收视狂潮，其中跌宕起伏的剧情、唯美大气的场景、独具匠心的台词以及演员们敬业的表演，都使得这部作品堪称2015年大陆古装剧中的精品。这也使得海晏创作的小说《琅琊榜》销售量大增，一跃成为畅销书前几名。就《琅琊榜》影视剧的删减和增加，以及变换，可以一览当下影视剧改编中的惯用手法，从中窥其优劣。

一、影视剧中删减的部分

一是情节上的删减。当梅长苏、霓凰郡主同时被太皇太后召见时，书中写到“接下来太皇太后又向飞流招手，梅长苏忙将他推了过去，少年冷着脸，勉强让老太太攥住了自己的手”。剧中为了结构的紧凑，再加上当时已经有了言豫津和萧景瑞作为陪衬，再多人反而觉得太过冗长，故删掉。同样，在书中对于吏部尚书之子何文新，是刻画了一个场景来表现出其霸道狂妄、不把理法放在眼里的形象。“萧景睿眉头一皱，大概已经猜出又是什么人这么当街摆威风，挤进内圈一看，果然就是吏部尚书之子何文新，正用脚踹着一个瘦小的男孩子，一边打一边骂道……”。而剧中因为何文新只是梅长苏实现扳倒吏部尚书的棋子，所以只是在需要利用的时候，以其他人的口吻描述了一下这位贵公子平时飞扬跋扈的性格，并没有使用具体的镜头来具体表现，也是为了使得剧情更加紧凑，只将镜头用来刻画主要人物，对于无足轻重的配角只是一带而过。

二是人物方面，影视剧较文本也有较大的删减。飞流作为书中一个非常讨喜的少年形象，对于调节整体气氛，制造欢快亮点有很大的作用。在剧中虽然整体形象没有改变，但却删掉了许多书中表现其对梅长苏的关心、体贴、天真、童趣的细节部分。比如在第八章“百密一疏”中这样写到“梅长苏立于阶前目送，夜风袭来，遍体生凉。一双手从后面抓住他，将他强力扯进屋内，转过身去，看见了一双微含怒意的明亮眼睛。”“飞流没有再回自己的房间，而是挤在了苏哥哥的旁边，满意的呼呼大睡。”不只是飞流，电视剧版谢玉的形象塑造上，也有简化之处。梅长苏第一次和谢玉相见时，书中谢玉是这样与其客套寒暄的：“苏先生客气了，来者是客，何况又是犬子的好友，不必如此谦称。”“苏先生好人物，既然赏光客寓敝府，就当自己家一样，不必拘束。”给人的印象是谢玉是一个虽然拥有赫赫名声，但还是非常平易近人的人，对待一个初次见面的人都能如此热情寒暄。而在剧中，谢玉大态度是相当冷淡的，只是在看到梅长苏的时候，停止了对儿子的训斥，立马警惕起来，散发出拒人于千里之外的气场，只淡淡问了一句：“哦？有客人？”立马能让观众感受到一个狡猾、猜疑的阴险形象。

三是细节方面的删减。在第四章“麒麟之才”中，为了试探出誉王府中有没有太子的暗探，故而有了“龙涎香”的细节。“自己厌恶龙涎香的信息多半今天晚上就会由谢弼传给誉王，所以下次誉王见自己的时候一定不会再佩香。而萧景睿和言豫津都肯定不是太子的人，那么应该没有人会告诉太子这个消息，可如果他下次见自己的时候也刻意没有佩香的话，那至少说明誉王府中也潜有太子的谍探。”而电视剧中，则直接忽略掉了这一个表现出梅长苏心思细密的小情节。有可能是气味不容易表现出来，且没有旁白不方便啰嗦的解释，总之是个小小的遗憾。书中第八章“百密一疏”中，有梅长苏为了使得自己的计谋不为武艺超群的霓凰郡主所识破，刻意去吸引她的注意力的细节描写：“正倾身向前细细观摩时，身旁突然传来梅长苏的一声惊呼哎呀，不禁一闪神，转头看去，却见他弄翻了桌上的茶碗，正手忙脚乱地侧身让开从桌沿上滴下的茶水。”而在剧中，则略去了这一细节，可能是怕观众不能领会梅长苏此举的用意，反而迷糊或者觉得多此一举。这也正是暴露出电视剧和文本描写相比之下的一个不足之处，即文本可以采取旁白解释的方式，来使得读者很好地明白人物的真实用意或者心理活动。而电视剧则只能通过观众自己的理解或者人物的对话来表现，在有些情况下，不免会造成观众的误会或者对白的过于生硬，出现为解释而解释的冗长对话。

四是心理活动方面的删减。书中第九章“千钧一发”中，浓墨重彩地描写了当梁帝看到太子声嘶力竭请求宽恕时，脑海中浮现出的对于自己皇长子萧景禹的回忆和思索。“一个刻意被遗忘了多年的身影掠过脑海，那挺拔的姿态，那清俊的面庞，那抹冷傲倔强的表情，和那双如同燃烧着熊熊火焰般的激烈的眼睛。”这些描写对于丰富梁帝的性格，表现其内心的挣扎是很有作用的，也能从侧面使得读者看到那个从未在书中出现过的皇长子辉煌倔强的性格。而在电视剧中，这些心理活动都不方便表现出来，而且穿插太多关于过去的回忆会显得剧情十分杂乱，所以只好都略去了。

五是关于一些不方便直观展现的内容，影视剧中也予以删除。最鲜明的体现是在文中奇异矫健的武功难以在影视剧中得以很好的展现。文中有些人物武功之高、反应之快，传神精彩、扣人心弦。但在电视剧中，由于演员武打动作的局限性、拍摄角度的转换，充分激发想象力的文字改编为具体动作，难免比文中描写要逊色许多。例如第十一章“惊魂截杀”，描写掌镜使夏冬和截杀者打斗的场面：“原本早已力竭瘫软的夏冬突然昂起头来，眸中寒光乍闪，身形如旋风中卷起，如同卷出了吸收人命的漩涡般，清幽光亮伴随着血花四溅，最先赶到的几条人影已倒飞了出去。”“夏冬冷笑一声，捞起那人的另一只手，顺着腕部一路捏上去，只听得骨碎之声不断，竟将这一小段小臂捏的如同软泥一般。”这些让人读之头皮发麻的文字，在剧中是无法真实表现出来的，只以较为粗劣的拳脚功夫来代替。不仅是直观的武功，出于情节需要，原文本中许多故事的后续细节也被全部略去，难免给观众造成虎头蛇尾的感觉。如第十二章“侠骨柔肠”中写到“本来输就输罢了，调整好心情大局依然没有改变，可百里奇不知怎么回事，战败的第二天就从驿馆里消失了。北燕大使请托了巡防营全城查找，也没翻出半块影子来，反而白让大梁的官兵看了笑话。”这不仅仅交代了故事后续，也暗示百里奇确实是梅长苏派去的人假扮的，事情完成自然逃脱了。前后呼应，非常完整。而剧中则没有交代，不免让细心的读者感到迷惑。

二、影视剧中增加的部分

影视剧要求有较强的直观性，以此才能打动荧屏前的观众，因此在文本改编之时，会增进许多可供直观感受和理解的桥段。首先是为塑造氛围而增添的内容。在表现第五十六章“劫后余生”时，影视剧中加入新的情节，如宫羽和言豫津的浴血拼杀、宫羽受伤、飞流力战、甄平勇上城楼用油燃起大火等，使得情景更加惊险悲壮，更富有感染力。

其次是人物心理的展现。在表现第六十八章“血色清名”时，加入了老迈的皇帝跌下台阶、剑指梅长苏的一幕，体现出老梁帝的无助、心虚和最终悔恨交加的心情。在表现第六十八章“血色清名”时，当一切真相公之于众、老皇帝和凛然而立一青松的林殊对峙时，加入了老皇帝的悔悟、对着他下跪的情节，用衰老悲泣的声音回忆小时候也是疼爱他的舅舅、也曾带他骑过马、放过风筝。表现得非常感人。

再次是在影视剧有限的时间内，添加了一些为人物性格发展做铺垫的合理性情节。例如书中展现霓凰郡主和梅长苏（即化名了的林殊）的初次相遇，仅是安排让两人参见了太皇太后之后由霓凰郡主叫住了梅长苏：“谁知刚刚走到楼梯口，就听到背后有个清扬悦耳的女声叫到：苏先生请留步。”但在剧中，导演设置了一个非常感人泪下的情节以推动梅长苏后期性格的发展。在大殿之上，年迈的太皇太后把梅长苏唤做小殊，还把霓凰郡主的手和梅长苏的手握在一起，问你们俩为什么还没有成亲？当时除了梅长苏自己，没有人知道梅长苏就是那个当年已经和霓凰郡主许下婚约的少年。太皇太后可能是老迈了，把介绍者所说的苏先生听成是殊先生，忘记了自己当年最疼爱的那个孙儿已经被判处谋反大罪，身死梅岭。而这样一句关切之语，却字字入耳地听进梅长苏的心里，自是千回百转、柔肠寸断，忍不住失控拉住了霓凰郡主的手，不肯放开。导演非常巧妙地加入这一段，不仅使得明白隐情的观众为之叹息不已，同时表露出梅长苏坚定沉稳的外表下，隐藏着一颗渴望温暖、深念故人的心。表现出他对霓凰深深压抑却不曾改变的爱恋之心，也为之后霓凰能够认出林殊提供了一丝线索。可谓是神来一笔，添加得非常巧妙。

三、影视剧中改编重塑的部分

许多书中的情节，在影视剧中进行了选择性改变。有从细节入手微调的，有大刀阔斧改变的。主要可以分为以下几个方面：

1.结构上的更改

在书中，是先交代最先发生的事情，以梅长苏入金陵为开始的，后一步步地在故事情节的发展中抽丝剥茧、加入回忆，在读者面前呈现出十三年前事情的惨烈悲壮。所以小说开头是这样描写的：“金陵，大梁帝都。物华天宝，王气蒸蔚，此处连城门也与他处不同，格外的巍峨坚实。在川流不息入城的人流中，一辆青蓬双辕的马车不起眼的夹在其中，摇摇缓行，在距离城门数仗之地停顿了下来。”剧中则直接以林殊在梅岭大火中侥幸存活下来后，经过十三年处心积虑，以梅长苏的身份再次踏入帝京的场景开始整个故事。书中读者是在阅读深入之后，才知道梅长苏原来就是林殊的。而在电视剧中，一开始导演便表现出了十三年前梅岭惨案的情节，再通过饰演梅长苏的演员猛然从噩梦中惊醒的场景，让观众在剧情一开始就知道了梅长苏就是林殊，虽然在一定程度上削弱了剧情的戏剧性，使观众提前心中了然，但也有利于剧情的铺展开来。再加之梅岭惨案的具体真相是本剧最大的看点和待揭露的秘密，所以也并不影响整体构架。

2.情节上的改变

萧景禹遗腹子庭生的出场，书中安排为庭生偷偷溜出宫买书，无意中冲撞了何文新的马车被其暴打，而恰巧为梅长苏和萧景睿所救。剧中则改为梅长苏和霓凰郡主漫步宫廷，遇到庭生被太监殴打故而施以援手。这样改是因为剧中已经删去了刻画何文新的镜头，被打获救的情结也无法展现，故改。也合情合理，且能表现出宫禁森严，无法随意出入的残酷处境。在设计扳倒何文新的时候，文本中是设计了两个小高潮的，先闹事，宫羽出面平息，后偷听到说话，再次闹事导致杀人，扣人心弦，也更合理。剧中进行了改变，着重表现第二个小高潮，发展得更简单快捷，但因前面铺垫周密，渲染气氛到位，所以也很能吸引住观众眼球，改编得很成功。

第五十二章“胜券在握”中，有梅长苏在夏江监牢中受到训话被逼迫吃乌金丸的情节。文中情节是梅长苏并没有真的吃乌金丸，而是用袖子中的药丸替换了。剧中改为真的吃下去了，但由于身中火寒毒更加严重以毒攻毒被化解了。虽然不如文中显得那么机智，但更加悲壮惨烈、让人心酸。

第五十五章“困兽犹斗”中描述梅长苏运筹帷幄、应对誉王起兵造反的情景。这一节在剧中进行了较大的改变。改为先发制人、攻其不备，誉王就地扎营，派人暗中包抄却被识破，果断采取措施机智应对，采用石头砸、火烧等方式，激战的场面扣人心弦，充分调动人们的注意力。演绎守城时也增加了许多惊险悲壮。虽然书中更加条理清晰，步骤明确，但剧中更有氛围、更直观。影视剧中加入了玲珑公主这个角色，且设置为誉王的生母，为誉王这个角色增加了戏份和悲剧色彩。剧中誉王的结局也被改为和父皇彻底决裂、九鞍山被捕、狱中自杀、妻子孩子被梅长苏所救。表现第五十九章“有朋远来”时删掉了沈追和蔡荃谈论时局、心系朝政的对话，改为由梅长苏和靖王来表现，起突出主角的目的。

3.将书中的对话或者思考改编成剧情表现

本书在评价梅长苏的超群智慧和阴诡谋划时，用了这样一句话：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下。”这句评语是出现在霓凰郡主询问梅长苏为何来帝京时，通过霓凰郡主说出来。而在电视剧中，则是把这句话的出现表现得高潮迭起、扣人心弦。先是誉王被太子派人刺杀，后是太子、誉王相继前往琅琊阁探寻得天下的秘密，两者相互竞技、各出手腕，最终得到了一个匣子。不但使得剧情更加有看点，而且使得梅长苏这个麒麟才子的面目更加具有神秘色彩，玄之又玄。书中交代了“情丝绕”这种催情酒的使用，全部是由长公主与梅长苏的对话中表现出来的，具体怎么使用，使用之后产生了什么样的后果，全部得由读者自己想象。而剧中直接是由画面表现出来的，且饰演长公主和谢玉的演员都没有换人，只是发型、衣着的改变使观众知道这个画面是在展示多年前的旧事，同时使观众比阅读文本时更加清楚地知道了受害者和得益者是谁，更直观明了。

在书中，在霓凰郡主被人下酒毒害一事上，梅长苏发现了事情的端倪，把所有的细节、人物、对话都在脑海里总结分析、归纳条理之后，得出条理清晰的前因后果，并且迅速做出了安排。这个思考过程作者用了长达两页的篇幅娓娓道来，使读者清晰地了解事情的来龙去脉。而剧中无法表现出思考的过程，演员只是做出低眉沉思的动作，以至于观众对于主人公接下来的举动仍是一头雾水。直到后来通过配角的分析解释来明了。虽然起到了相似的作用，但仍不如书中让读者直观体味到梅长苏反应之快、思维之缜密。第四十七章“行兵布阵”中，通过言阙和言预津的对话交代梅长苏对付夏江的计划，剧中直接演，更加动人心魄，有画面冲击力，让观众叹服，而不是文本中那种提前就已经知道整个计划，在开展时不够有冲击力。

4.人物性格表现有所不同

剧中言预津塑造为一个没什么头脑的花花公子形象，且因演员外貌原因，显得有些呆头呆脑，不善言辞，给观众感觉是一个平凡配角人物，而在文本中言预津是一个大智若愚、聪明伶俐的公子形象，排在琅琊公子榜第十，风流倜傥而又不失豪侠气质，甚至还对萧景睿多次指点迷津，出言提醒。第十一章“惊魂劫杀”中他如此分析道“你爹不可能一直中立下去啦，你爹和我爹又不一样，我爹虽有侯位，但挂的是闲职。你爹可是武臣之首，朝廷柱石，储位是历代皇家最大的一件事，哪有那么容易就置身事外。”在河边劝导景睿要看开他和梅长苏之间的感情，均入情入理，逻辑严密，理解透彻。完全不是剧中表现的胸无城府，而是冷静犀利，看透世事。

最后，以文本形式来表现和以影视剧形式表现各有利弊，将文本改编成电视剧的形式既可以提升小说的知名度，又可以使故事更立体生动，加之唯美的音乐烘托氛围和演员活灵活现的表演，使得观众更容易投入情节中。但同时也会扼杀读者的想象力，使得小说中的人物形象固化，不能迎合所有人的期待。总的来说，2015年的这部由小说改编而来的热播剧，还是相当成功的，值得其他剧组讨论学习。

（基金项目：本文系“陕西理工学院研究生创新基金项目”。）

参考文献：

[1]海晏.琅琊版[M].成都：四川文艺出版社，2014.

[2]张华，李素艳.影视运营[M].北京：中国传媒大学出版社，2015.

[3]刘丛，李冬梅.影视专业文艺常识[M].北京：中国传媒大学出版社，2014.

[4]刘欣如.影视剪辑[M].上海：复旦大学出版社，2012.

（王岩 陕西汉中 陕西理工学院文学院 723000）