《美国往事》中的色彩运用探析

黄晓丽

摘 要：色彩是电影视觉语言体系的重要组成部分，不仅带给观众强烈的视觉冲击力，而且参与影片的意义建构，发挥着独特的隐喻功能，增强了画面意义的纵深感。《美国往事》中暗灰的环境色调奠定怀旧的抒情基调，利用重要场景中的道具、服饰、环境、造型等色彩的设置传达深层次的内涵。红色具有时空过渡和情节暗示的作用，黑色象征阴谋和死亡，又是人物负面情绪的外化，白色凸显人物气质和性格。

关键词：美国往事；色彩；暗示；象征

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）02-0169-03

电影从黑白影片发展到彩色影片的过程中，色彩俨然成为电影视觉语言体系的重要组成部分，色彩不仅带给观众强烈的视觉冲击力，而且参与影片的意义建构，发挥着独特的隐喻功能，增强了画面意义的纵深感。电影《美国往事》是意大利导演莱昂内呕心沥血的作品，从酝酿到问世经历了十三年的时间，影片的摄影、造型、外景、音乐、配乐都十分讲究[1]，堪称类型片的典范之作。研究者从叙事手法、电影音乐、道具的使用、象征手法等方面对影片进行分析评价，却很少关注影片中的色彩运用。电影中的色彩，不是单纯的视觉符码，而是融入了社会文化内涵，在影片的意义系统中发挥着营造怀旧氛围、情绪渲染、情感表達、象征指涉的审美功能。本文所关注的色彩，主要集中在《美国往事》中环境、道具、人物服饰等方面，以电影本文细读的方式，探究《美国往事》的色彩运用，分析色彩在影片中的不同表达作用，从色彩的角度揭示这部电影的艺术魅力。

一、营造影片的怀旧氛围

一如片名《美国往事》，影片是在现时和往昔的时空交错中编织起来的故事，“以努得尔斯1968年的重返纽约的还乡之行，以他为负疚、追悔、创楚所缠绕的追忆为线索。”[2]努得尔斯在回忆中重现刻骨铭心的青年岁月，影片呈现出怀旧伤感的抒情基调。影片利用出色的配乐渲染抒情基调，在视觉层面通过室内外的环境色调营造浓郁的怀旧氛围。少年努得尔斯和黛布拉生活的纽约布鲁克林贫民区，无论街区中厚重的灰褐色的高楼外墙，剥落的红砖墙，锈迹斑斑的铁门，街道角落里随意弃置汽车零部件，还是室内破旧的暗红色家具，斑驳粗糙的墙壁，都具有浓重的历史沧桑感，逼真地再现了美国20年代纽约贫民区的社区生活图景，整个电影画面呈现出灰暗的色调，仿佛蒙上了岁月沉沉的暮霭，观众在不知不觉中走进努得尔斯的内心，穿越岁月的尘埃，怀恋梦幻般的往昔岁月。少年努得尔斯行走在街上，从地面排气口缥缈而出的白色工业余热蒸汽不时从他面前飘过；贩运私酒成功的场景中，少年麦克斯、努德而斯兄弟在船上嬉戏，氤氲的水汽笼罩着河面，给人如梦如烟之感；这些“在镜头前安排的阵阵飘烟、朦胧水汽等给人以一种往事如烟、不堪回首的惆怅之感。”[3]在视觉上契合了影片浪漫怀旧的感情基调。

二、时空的过渡和情节暗示作用

《美国往事》利用红色暗示时空的转换。影片借助纽约售票厅海报墙上的一扇玻璃门让努德斯完成了35年的时光穿梭。努德斯离开纽约车站时，车站入口的墙壁上是形态各异的人像组成的旅行广告画。镜头推进，伴着画外音乐《昨日》的响起，玻璃门上映出了鬓发苍苍的努德斯。一个硕大的鲜红的苹果图案赫然占据了墙面的中心，似乎遮蔽了往昔岁月的种种。售票员身着鲜红的领带和制服，夺目的红色区别了现在和过去的时空。红苹果给人以触目之感，对努德斯来讲标示着一个陌生的年代，也暗示着这是一次非同寻常的返乡之行的起点，某种颠覆性的真相在等待着他。努德斯造访黛布拉之后，贝利官邸的一扇窗户处，一团朦胧的红光中显映出贝利（麦克斯）冷峻苍老的面容，他半推窗户，望向窗外，这是一个意味深长的镜头设置，它暗示了他是“一个仍强有力的的控制者，一个真正高明的隐身的恶魔‘导演。”[4]随后镜头转接至贝利官邸宴会的现场。在影片的最后，麦克斯自戕于垃圾车，在努德斯的视点镜头中，两盏红色的垃圾车尾灯在夜色中渐行渐远，象征着努德斯和麦克斯一代人故事的终结。红色贯穿于努德斯返乡之程的始末，在重要的故事场景中均有出现，串联起了努德斯返乡之行的场景，发挥着情节暗示的功能，在视觉上构成了首尾呼应的关系。

三、阴谋和死亡的象征内涵

《美国往事》是一部由阴谋编织起来的故事，是麦克斯精心策划的阴谋造成了努德斯35年的异乡放逐，让麦克斯踩着兄弟的尸骨跻身上流社会，只是“电影叙事人借助努得而斯作为空间视觉意义的中心将真相成功地包裹、遮蔽起来”[5]，直到努德斯还乡之行的终点真相才全部显现。影片从细节上透漏阴谋的悄然上演，借助黑色暗示阴谋的存在，在黑色与阴谋之间建立意义上的联系。影片中出现的神秘的黑衣男子，情妇卡罗都是麦克斯的同谋。禁酒令解除前，努德斯拒绝与政客合作而与麦克斯出现分歧，雇佣他们的政客提出要“清洗”努德斯，当二人在电梯外决定同赴佛罗里达度假而达成和解后离开，一个身着黑大衣黑礼帽的男子出现在镜头中，意味深长地朝着二人的背影看了几眼。联系影片的叙事，这个神秘的男子无疑是麦克斯卑劣计划的同谋，他的黑色身影指向阴谋和死亡。度假归来后，联邦储备银行大门两侧，身着黑色制服的警察站立成列，黑色的警车依次驶出大门。大门对边路边黑暗的车厢内，卡罗极力敦促努德斯向警方告密，她深棕色的衣服在阴暗的车厢内呈现为阴沉的黑色，暗示着她不可告人的险恶用心和同谋者身份。悲惨的禁酒令解除之夜，这一场景是以麦克斯的特写镜头开始的，他冷峻的双眼在黑暗中闪烁着，像一个洞悉一切的“隐身导演”，这一镜头不时出现，男宾客清一色的黑色西服和棺木状的巨型蛋糕具有双关意义，它既表示人们共同祭奠禁酒时代的结束，也预示着即将上演的阴谋和死亡。努德斯打完告密电话之后，洞悉一切的麦克斯若无其事地摆正了黑色的话筒，事态朝着麦克斯预谋的方向发展，一切都在他的掌控之中。黑色巧妙地嵌入了影片的叙事中，成为阴谋在场的象征。

四、凸显人物性格和精神气质

“影片不像《教父》那样渲染刀光剑影，而是追求真实、细腻。”[6]少年努德斯偷窥黛布拉仓库跳舞的场景，可称得上是影片细腻风格的典型展现，影片通过一系列镜头刻画出努德斯细腻柔情的性格。两鬓斑白的努德斯返乡后来到莫夫酒馆，熟悉的场景勾起了他对往事的回忆，他透过墙壁上的砖孔凝望隔壁的仓库，重温了黛布拉跳舞的场面。仓库本是凌乱晦暗的场所，但导演对光线进行了顶部白色柔光处理，周围暗淡的环境与梦幻般的白色舞台对比效果明显，身穿白纱舞裙的美少女黛布拉随着舒缓的音乐翩翩起舞，舞姿曼妙灵动，周围堆放的面粉随着她的跳跃扬起白色的粉尘，像是从地面腾起的白雾。透明的穹状天花板投射下来的柔光与洁白的纱裙和烟雾映射交融，柔和的光影勾勒出一个如梦如幻的舞台，像一个洁白澄净的圣坛。少年努德斯心底最柔软的部分被触发，这是他粗粝人生中精心呵护的爱情净土。这个场景中主要呈现为努德斯的视点镜头，柔和的白色是初恋努德斯特有的色彩，他陶醉在梦一样的现实里，生动地表现出了努德斯的浪漫情怀。储物间的白色梦幻舞台，是努德斯一生中美好的回忆，也给影片增添了人文底蕴，凸显出努德斯感性多情的一面，也意味着他对黛博拉的爱情像圣坛一样可望不可即。

青年努德斯在海滨饭店约会黛布拉的场景，场景中巧妙的色彩设置微妙地传达了二者的关系和气质特征。白色的豪华海滨饭店像如同一座宫殿，纯白的餐桌，彬彬有礼的乐队和侍从，这是成年后的努德斯和黛布拉第一次亲密约会。努德斯黑色的西服与黛博拉的白色长裙在服饰色彩上处于两极，努德斯满腔柔情，黛博拉却理智而清醒。尽管有温暖的烛光，仅有的两位宾客使偌大的豪华海滨饭店显得空旷寂寞，阔大的白色空间意味着努德斯和黛博拉之间并不存在真正的心灵亲密感，也回应着努德斯的爱与黛博拉的人生梦想之间存在遥远的距离。黛博拉选定了临窗靠海的位置，窗外是蓝黑夜色笼罩的大海，灯光在海面上泛着清冷的光辉，冷色调的画面与室内明亮温暖的氛围极不相称，预示了等待面条的将是冷酷无奈的爱情结局。面条深情款款的爱情告白只是他的一厢情愿，黛博拉绝不会为情感所束缚，为了奔向她梦中的好莱坞，她坚定地拒绝了面条的求爱，约会只是她的告别晚宴。

两个场景选择白色作为主色调，对努德斯个性气质的塑造具有重要作用，体现出他感情细腻丰富的特点，正是这种独特的精神气质决定了他的人生选择和行为方式，从而决定了他一生的命运和爱情悲剧。

五、情绪的外化和渲染

现代抽象表现主义画家康定斯基认为：黑色具有静寂、悲哀、绝望和沉默等情感属性。黑色在视觉上给人以沉重之感，带给人不详的心理暗示和负面的情绪影响。《美国往事》借助黑色象征阴谋，还通过黑色传达人物的负面情绪。在从饭店回来的路上，努德斯沮丧万分，支撑他12年监狱生活的爱情执念换来的只是礼貌性的道别，他在车厢内愤怒地强暴了黛博拉，用粗野的方式毁灭了他视若生命的爱情。封闭狭小的黑色车厢给人局促压抑的感觉，黑色汽车内的努德斯犹如困兽一般，徒然做着绝望的挣扎。当汽车载着黛博拉离去后，努德斯独自徘徊在海边的道路上，远景镜头中，几只海鸟哀鸣着飞过海面，在镜头中化为黑点，空旷的背景下，一身黑衣的努德斯显得绝望而无助。镜头切换至晨霭中的纽约火车站台，身着黝黑的皮衣、头戴黑色圆帽的黛博拉登上了开往好莱坞的列车，黑色的装扮衬托出黛博拉此时备受创伤的心理。当她看到失魂落魄的努德斯后，面无表情地拉下了列车的窗帘，她决绝地将努德斯关在了自己的人生大门之外。随后影片经过了长达33秒钟的黑幕，一团漆黑铺满了整个影幕，意味着努德斯的心情坠入了黑暗的深渊，他与黛布拉的爱情彻底走向了死亡，影片中的爱情叙事线索也随之断裂。黑色是人物情绪的外化和延伸，传达出努德斯绝望几近崩溃的精神状态。

老年努德斯造访黛布拉的场景，是影片中富于情绪张力的场面。剧院化妆间内，随处可见的红色鲜花及墙上的大幅演出海报无声地传达着女主角在舞台上的盛名和地位，野心勃勃的黛布拉实现了她当初的梦想。影片对黛布拉服装和妆容的色彩设置别具匠心，纯黑的戏服严密地包裹着黛博拉，脸上厚重的白色油彩如同虚假僵硬的石膏面具，掩饰着她虚伪惶恐的心理状态。面对苍老疲惫的努德斯，黛布拉故作镇静地卸妆，想继续掩盖已经尘封了35年的真相。只是在她和贝利部长的私生子大卫敲门后，黛博拉再也无法回避，脸上被涂抹得面目全非的白色油彩像是她凌乱不堪的内心。黛博拉脖颈上的粉色衬巾与她漆黑的戏服形成了强烈的反差，在昏暗的室内光线的映衬下显得格外醒目。粉色常常给人以宁静温馨之感，导演却反讽性使用了色彩，粉色如同她脸上的白色油彩一样指涉着虚伪和背叛。最后黛博拉在泪眼中送别努德斯，黑色的戏服掩映着她凄楚落寞、疲惫沉重的内心世界。黑色的服饰、白色的妆容无声地传达着人物此时的心境。

从以上的分析可以看到，《美国往事》将色彩不着痕迹地嵌进布景、造型、道具、服装等电影元素中，达到与影片的主题、人物性格和情绪以及情節的发展高度契合的目的，显示出这部影片独特的艺术魅力。今天我们重温经典，仍然具有重要的现实意义，因为“通过分析批判和鉴别吸收来为我们的文艺学提供新经验，为站在我们的民族文化、社会基础之上创造新电影文化提供借鉴。这就是笔者取它山之石把玩、赏鉴的实际目的之所在。”[7]

参考文献：

〔1〕〔3〕〔6〕〔7〕郝建.魍魉世界与共同规则——谈《美国往事》及类型片一种[J].当代电影，1989，（6）：158，159，158，159.

〔2〕〔4〕〔5〕戴锦华.镜与世俗神话—影片精读十八例[M].北京：中国广播电视出版社，1995.165， 182，171.

（责任编辑 姜黎梅）