《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧序曲的音乐特点及曲式分析

张景易

摘要：1834年到1844年是格林卡创作的成熟期和全盛时期。歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》就是这个时期的杰作，本文试图运用音乐学的分析方法，对格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧序曲进行简要的曲式分析。

关键词：格林卡 《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧序曲 曲式分析

俄罗斯作曲家格林卡创作的《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧序曲被称为世界歌剧序曲中的经典之作，是作曲家在1837年春，根据普希金的同名诗写成的一部神话歌剧。1842年首演后，在俄罗斯音乐界引起了激烈的争论。这部歌剧具有鲜明民族民间音乐特色，高度的艺术技巧和英雄主义与乐观主义的主题。与格林卡创作的《伊凡·苏萨宁》一起，称为俄罗斯古典歌剧的两个基本分支——神话史诗和人民历史剧。

《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧的故事是这样：基辅罗斯的公主柳德米拉和武士鲁斯兰成亲，在婚宴上。柳德米拉突然被魔法师契尔诺莫尔劫走。鲁斯兰在去寻找公主的过程中，历尽千辛万苦和重重危险，最后终于借着一把神剑的帮助，救出了美丽的柳德米拉。故事的结局是有情人终成眷属。整部歌剧贯穿着勇敢、自信而乐观的精神，其主题是善良必定战胜邪恶。

这部歌剧的序曲是世界歌剧序曲中的名作，经常在音乐会上被独立演奏。序曲光辉动人，有勇士般的气魄，生动地表现了卢斯兰和魔法师斗争的大无畏精神。

全曲为奏鸣曲式。音乐素材多取自歌剧主体的旋律。曲式结构图如下：

引 子（1-20） 调性： D

呈示部（21-132） 主部 连接部 副部—结束部

再现部（237-334） 主部 连接部 副部

尾 声（334-402）

引子主题（谱例1）辉煌且急促，全体乐队与弦乐组交相呼应，以模进的形态进行三次，全体乐队奏出的和弦强烈果断，节奏强调出欢乐、纯朴但有点粗野的力量。它的基本的节奏型贯穿整个乐曲结构，它时而明显，时而模糊，但在整部作品复杂的发展中从未消失过。

谱例1

引子之后，通过两小节旋风般的过渡，引出欢快、奔放的呈示部主部主题（谱例2），由长笛和小提琴主奏，体现出鲁斯兰的勇敢精神。

谱例2

主部主题由主部、连接部、副部和结束部组成，曲式图如下：

主部主题在D大调内陈述，旋律以D大调的主三和弦为骨干音，构成上行附点节奏和音阶式节奏型，音乐中具有向前的冲劲，结束在主和弦功能上，方便自然的进入后面的连接部。伴奏声部，以引子部的节奏型出现，均匀的两拍带有进行曲的性质，增加了旋律的勇敢性色彩。

连接部是通过主部主题将尾部结束在D大调属和弦上进入的，干净利落，音阶式的音调，连续两句，每句的结尾稍有变化。连接部使用了引子和主部主题的素材。从58小节开始，主题素材出现，采用了卡农的手法，依次由大管、双簧管和长笛奏出，这样重复两次，第二次旋律降低了四度，转到A大调，紧接着一连串下行音阶，这时出现了一个降Ⅲ级和弦，这样的意外进行，突出了音乐动荡的色彩，然后通过在F大调属功能上的和声持续，调性稳定在F大调，为进入副部做好了准备。

副部主题，F大调，如咏叹调般抒情优美，表现了鲁斯兰与柳德米拉的爱情（谱例3）。由大提琴主奏，和主部主题形成对比，旋律叹气式下行级进，连续两次，随后是副部主题小的展开，调性在这里进行了变化，从F大调转到同名f小调，再马上进入bA大调，这样的变化形成了结束部的连接，旋律由大提琴主奏变成小提琴和长笛主奏，好似将音乐意境又带回呈示部主题。

谱例3

展开部是由一段近似连接的部分和三段展开组成，从四段的结构看，它们的段落规模是逐渐扩大的，曲式图如下：

展开部的①，节奏又回到了引子的形态，通过模进的方式，进行了转调，在B大调站住后直接进入展开部的②，这个部分主要对呈示部副部主题进行展开变形，然后中间穿插引子部分的节奏素材。旋律主要是从低音乐器组开始以卡农的手法声部加厚，③则是从高音乐器组开始，并且在内容上比②增长了许多。④是小结的一段，除了采用卡农的手法，调性在这里变的更加不稳定，表现出情绪的不稳定，之后出现的是引子部分的素材，引入再现部。

再现部再现了呈示部的全部，但副部再现的时候，乐队配器进行了缩减，只有小提琴、大提琴和双簧管，声部变的简单，音乐显得更单纯，衬托出歌剧主角间纯洁的爱情。这段的调性由原来呈式部时的F大调变为A大调。

序曲的尾声主要是在D大调内进行的陈述，音乐描写的是胜利的景象，坚定的和弦，中间出现了代表魔法的下行音阶（谱例4），由大管奏出。

谱例4

这样的音乐就是在描写鲁斯兰与魔法师搏斗的情景，结果正义战胜了邪恶，音乐是凯旋的音调，胜利的结束。

《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧的创作过程，在格林卡的手中，显得有些混乱，在上演的时候，观众的反映也比较冷淡。整体来说，这部歌剧并不是非常成功，但这部作品对后来的俄罗斯音乐产生了巨大而深远的影响。

通过对格林卡创作的《鲁斯兰与柳德米拉》歌剧序曲进行粗略的分析，可以大致看到，格林卡从本国民族民间音乐中汲取精华，表现独特的民族风格和气派，体现民族的文化传统、民族精神和性格的音乐创作，所具有的划时代意义和世界影响是毋需置疑的。格林卡作为俄罗斯音乐之父被载入史册，正由于他是俄罗斯民族乐派的创始人，他为建立俄罗斯民族乐派的深厚传统，以及在创作、表演、教育、理论等方面形成完整的体系奠定了基础。格林卡是欧州各国后来崛起的一大批民族乐派代表人物如斯美塔那、德沃夏克、亚纳切克、格里格、尼尔森和西贝柳斯等人的先驱。

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