收藏自己的心情

孔祥东

我一直认为买艺术品是一种消费，装饰、喜欢、集藏、研究……甚至摆谱、炫富，不一而足。由于艺术品的稀缺性，社会财富增长，消费得起的人多了，自然会涨价。特别是生活必需品短缺经济时代，奢侈品的价值往往被低估，生活必需品过剩后，稀有资源的价格就会大幅上扬，形成财富效应，总有人希望以同样的方法复制财富，于是投资成了当今艺术品买卖的主流。有人傻傻地问我：一直涨下去最后一个人卖给谁？如果是击鼓传花，如果是庞氏骗局，就会发生这样的事。

想当初我买画时还没有人想到投资，完全凭自己对画面的兴趣，再量量财力，想买又能买得起就买下。我有一幅殷梓湘的《遛马图》就是这样购于1999年上海黄浦拍卖。儿子属马，画上前面走着年轻的牵马人，以爱惜欣赏的眼光看着他。我感到那就是我，恳切、无求、朴质，或许我年轻时真有过这样表情的照片。那时儿子尚幼，而在我眼里其光鲜一定不逊于这高头大马，或者所有人对儿子都这样希冀！

那时买画常常不问名头，都是买回来后再考究，最权威的俞剑华《中国美术家人名词典》查不到殷梓湘，多亏一本台湾商务版《民国书画家汇传》弥补了近现代书画家资料的缺失。传载：“殷锡梁，字梓湘、一字子骧、号青照廔主，江苏淮安人。清宣统元年生（1909）。因目力奇佳，能于月下绘画，运笔如飞，赋色古丽，士林重之。山水、人物，笔墨清雅，元气淋漓，远追唐宋。中年后以画马闻名于时，偶作小品，逸趣横生。”后又在香港集古斋一本小画册上见其生卒年（1909-1984），如此画艺高超的人，49年后究竟落脚何处？想也有可能是移居海外了。我因为有他的画便处处关注有关他的信息，在拍卖会上看到过一幅画钦闲章“二分明月”，怀疑他是扬州人。再后来看到很多画落款为“邗上锡梁”，猜测始被肯定。又买过一幅庚申年款的“柳荫双骏图”写着画于金陵燕子矶，显然这是1980年，难道他待过南京美术工厂之类的地方？我后悔这幅画卖给了德国海德堡胶印机公司派来新华日报调试机器的老外。前几年南京一家小拍卖公司出现过大批量殷梓湘抄写的古文手迹及画稿，想问来龙去脉，也许事涉商业机密，人家语焉不详。

随着买画日多，有了收藏方向，扬州乡贤是专辑之一，对殷梓湘的生平疑问就一直搁在心上。这是收藏带来的心情，还是因心情而买的画。那是2004年，儿子已经上初中，我又看到一幅寓居海上的扬州名家倪田画的《人马图》。相隔五年，马膘肥体壮，似乎有了几分躁动，被拴在大树上，却不安地旁顾前方；我实际还没有如图之苍老，却神情酷似，心中落寞，若有所思，与马儿面对不同方向是愁着归路吧？我把这种感觉讲给儿子听，要儿子写一篇作文，约略记得他写的是马一定在想着遥远的天地，牧马人对它是无谓的限制。我无言，买这张画首先是丰富收藏专题，看到画面于是联想，不是给自己找不愉快，况且愉快与不愉快都是主观寄予，并不改变画面原来的质。

我常把这些买画故事和所想与人分享，由于家庭变故，有时画没了，有时连一本常备的书也不知下落，全靠万维网捡拾曾经拥有的图片和资料，这次又意外地发现江洛一先生《苏州近代书画家传略》中有殷梓湘。该书稿未正式出版，兹全文抄录以扩大流传：

殷梓湘（1909-1984），名锡梁，扬州人，于1958年至苏。

殷梓湘髫龄喜画，好写生，尤爱画马。十五岁至沪，得识沪上著名画家吴昌硕、骆亮公等前辈，参加海上题襟馆金石书画会、青年书画会。十六岁返扬州进一步向画家陈锡蕃学画，十七岁复去沪，从此以鬻画为生。并悉心临摹宋元诸家名迹，二十七岁曾在上海河南路宝记九华堂楼上举办个人画展。后曾出版巨幅《八骏图》及《鸟语花香》四幅屏，并有《牧马图》一幅载于1948年刊出的《美术年鉴》。

他1958年来苏，参加文化美术工艺厂，从事绘画，次年调到苏州工艺美术研究所从事设计工作，1962年调到吴门画苑，为该苑设计室“十老”之一。后并人民间工艺厂，1975年因年老多病退休，寓居上海，1984年6月病逝于沪。

他一生勤奋好学，作品累累，凡花鸟、山水、人物、走兽无所不能，尤擅画马。用笔工整细致。一丝不苟，传统基础很为扎实。尤其参加海上题襟馆金石书画会后，得到不少名家指点，使其大开眼界，决心以绘画作为终身事业，在十七岁后的十年中，积稿竟达千幅之多。在个人展览会上曾得赵云壑、易大庵等赞扬，称其作飞禽有吕纪遗韵，写走兽得龙眠笔意。五十年代出版的主要作品有《百鸟图》、《飞禽百种》、《走兽百种》、《百花图》、《水族动物》、《世界鸟类》、《物产丰富》（以上由上海华美画片社出版）；《鸟、兽、虫》、《不要捉蝌蚪》、《虎、豹、狮、象》、《马、羊、狗、鹿》、《大花猫》、《山雉、马、虎》（以上由上海画片出版社出版）。出版数量之多，足可窥见他画艺非同一般了。

1949年后许多这样的老画家，被请到各地工艺厂或国画工厂，从事复制仿古画出口创汇。殷梓湘在这批画家中目前是有不菲市场价格的一个。