莲叶

〔唐〕郑谷

移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯。

（《云台编》）

【品读】

郑谷这首《莲叶》写得实在好，我初见便喜欢得不得了。一来，喜欢他用的两个叠词：“差差”与“柄柄”。试想，撑舟行水，舟动水起，波纹如淘气的小手，拨弄摇曳着荷叶，参差的绿浪，前前后后，左左右右，来回地涌。薄薄日色，浅浅浮于这绿浪上，闪闪烁烁，真能把人眼晃花了。此乃一“色”美。而人倚在船边的栏杆旁，有习习的小风，像游鱼穿过水草一般穿过柄柄叶梗，袅袅送来缕缕清香，真能薰醉个人。此又是一个“态”美。最好的，还在末一句，在那个“盖”字上头。盖，不同于遮、护、避，其有盖被子、盖毯子、同枕而息、抵足而眠之意味。你想，若有雨来时，戏水的鸳鸯情侣，可以挨着躲在大大的荷叶下面。那亭亭翠盖，仿若绿绸缎被，鸳鸯情侣相互依偎，此啄啄彼的羽毛，彼啄啄此的羽毛，四目相对，含情弄意，这是多么温馨多么美好的画面。

同样是荷叶，一荣一枯间，意味就不同了。

记得《红楼梦》第四十回上，贾府一众人在游湖。湖中秋水清冽，枯荷株株，梗干叶败。行进中，许是枯荷常会阻了路。贾宝玉见了，觉其可恨，便叫拔了去。林黛玉听了，觉得拔了可惜。林黛玉说，她虽不喜欢李义山的诗，但只喜“留得枯荷听雨声”一句。林黛玉话音还未落，贾宝玉就爱屋及乌道：“果然好句，以后咱们别叫拔去了。”想来，这倒真是见景见性的事。不过，“留得枯荷听雨声”一句虽念着利口，然而美中不足的是，那满湖衰败的枯荷，再配上“秋阴不散霜飞晚”的天气，即便有些雨击荷叶的优美声音，其意境终究还是很苍凉的，也很寂寞的。李义山还有一诗《花下醉》云：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”你听，也是寂寞，也是凉凉的。李义山也算是个苦孩子，九岁丧父，十几岁就外出谋生，成年后，幸得一朝廷官员赏识，招作幕僚；另一朝廷官员相中，聘为女婿。可无奈的是，此二者为政敌，李义山夹在中间，两头受气，两头不讨好，最终落得个郁郁寡欢、默默无闻。不记得哪位学者曾说过，李义山这个人呢，具有一种窈渺幽微的特异品质，其观生阅世，常哀怨无端。

也真个是的，同样是写荷叶的诗，同样都有个“留”，然郑谷的这个“留”，倒似比李义山的那个“留”，多了许多的烟火、温暖的味道，还具一份柔软悲悯的菩萨心肠。

郑谷，字守愚（此字好，有禅意），系唐末著名诗人。少时甚聪慧，七岁便能诗。然成年后，应进士之举，考了十六年，都不得中。直到三十六岁上，才登进士第。其后，也似没有什么周折，按部就班地做了十几年不大不小的官，便归隐乡间了。如此来看，郑谷的仕途也算不得顺遂，但好在其能安时顺运地活着，因而诗中少有沉郁之味，也就在情理之中了。

郑谷好作“鸟”诗。早年曾作过一首《山鸟》，十分可爱：“惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。”还作过一首《鹧鸪》：“暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”这首《鹧鸪》诗，曾广为流传，很是有名。亦因此，他被时人称为“郑鹧鸪”。其实，鹧鸪是种体形似鸡而比鸡小的鸟儿，相比鸳鸯，样子丑多了。《鹧鸪》诗，读来也觉一股孤寂之味，远不如《莲叶》诗中的鸳鸯，欢好而无邪，读来甚是畅快。所以我觉得，与其称之为“郑鹧鸪”，倒不如叫“郑鸳鸯”好呢。

另外，荷叶除了可以像郑谷那样盖鸳鸯，像李义山那样听雨，还有很多其他的用途。素日就常见小说、电影、电视剧中描绘过去的市井之景：卖肉的老板，光个膀子，大臂一挥，刀刃雪亮，咔嚓落下，一大片五花猪肉上称过了，甩在半张翠翠的鲜荷叶内，半裹着托与买者，大嗓子喊一声：再来啊！比起这般实在生活，郑谷与李义山那样的，终究还是矫情了些。