电视综艺节目环绕声直播制作系统探讨

侯大伟

[摘要]介绍2016江苏卫视跨年演唱会环绕声直播的音频制作系统，以及主备考虑和逻辑切换、信号质量的监控，阐述对于在电视综艺节目中使用环绕声直播的制作系统设计的看法。

[关键词]综艺节目；环绕声；直播；安全播出；声音制作系统；信号分配；逻辑切换；质量监控

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.003

近些年，随着央视和各卫视频道高清频道的成立，很多频道为了满足更高端的收视用户的需求，也为了体现自身的技术优势，在各大重点综艺节目里使用环绕声播出方式，这其中也包括直播形式。在录播节目中，得益于有充足的时间进行后期制作、评估呈现质量，因此能最大化地保证环绕声播出效果；但在直播节目中，合理的制作系统则与最终呈现的播出效果有直接的关系。

关于电视直播，安全性无疑是首要的，只有在保证安全播出的前提下，才有时间和空间考虑制作层面的工作。对于唱歌类综艺节目，直播前的准备时间并不会很充分，从系统搭建、调试、彩排，到最后的直播，一般不会超过7天。在这很短的时间内，要解决制作系统的安全性和实用性。

江苏广播电视总台（以下简称“江苏台”）在积累了多年的环绕声制作实践经验之后，在“江苏卫视2016跨年演唱会”中第一次进行了环绕声直播。节目录制现场位于南京奥体中心体育馆，于2015年12月31日在江苏卫视频道直播，节目时长超过5小时。对于节目的音频制作，无论是现场还是播出，既要安全制作，也要尽量取得好的效果。为了这场节目的安全播出，江苏台电视技术部成立了项目组，调动各方的资源，经过多次的方案论证、制作实验，周全地做了很多准备工作，最终既保证了直播的安全，在播出端也取得了不错的呈现效果。笔者通过分享2016江苏卫视跨年演唱会环绕声直播的经验，探讨在电视综艺节目环绕声直播中音频制作系统的合理设计。

1 跨年演唱会音频系统概况

跨年演唱会音频系统主要由电视声音制作系统和现场扩声音频系统组成，如图1所示。两个系统通过光纤环网各自形成独立的信号路由环路，所有的传声器信号、乐队信号及其他音源信号经过音分进入两个系统的信号调度网络，保证各自信号独立。其中，音乐预混是电视声音制作和扩声系统两个环路中互相联通的部分，形成了两个环路的松耦合。

PA（扩声）工位设置在场内舞台正对面的看台上，由2张DigicoSD7和1张Digidesign Profile调音台构成，负责观众区的扩声工作。Monitor（返送监听）工位设置在场内舞台上场口一侧，由2张DigicoSD7和1张Yamaha PM5D调音台构成，负责舞台返送、耳机返送的工作。现场扩声采用的是三面台扩声方式，扩声扬声器系统使用了d&b的J系列、V系列以及B2，舞台返送除了使用耳机返送之外，还使用了d&b M4监听扬声器。晚会使用的扬声器总数量超过200只。

2 声音制作系统设计

根据播出要求，江苏卫视标清频道按立体声方式播出，高清频道按5.1环绕声方式播出，4K及多媒体等其他播出方式根据需求选择其中一种方式播出。因此，考虑到在安全播出的同时，还能兼顾到节目的音乐性和艺术创作特点，最大程度地保证在不同接收端均可得到理想的效果，把电视声音制作系统细分成三个部分，即音乐预缩混、立体声终混、环绕声终混。音乐预缩混使用一张Digico SD7调音台，承担节目演唱部分电视播出的预缩混，并将5.1环绕音乐和立体声信号分别送至5.1环绕声终混调音台和立体声终混调音台。环绕声终混使用一张Stagetec Aurus调音台，承担主路高清频道节目声音信号的制作，同时提供下变换的立体声信号作为标清频道备份信号。立体声终混使用一张Stagetec Crescendo调音台，承担主路标清频道节目声音信号的制作，同时提供上变换的5.1多声道信号作为高清频道备份信号。三个部分共用接口箱，组成一个双环网。

利用场馆的休息室为电视声音制作搭建了三个独立的混音间，每个混音间都使用吸声幕布进行简易的声学装修。在这种大型演唱会电视直播中为声音制作搭建独立的混音间是很有必要的，它可以有效抑制现场扩声的干扰。

3 信号分配

在此制作系统中，对所有音频信号进行了合理分配，既要保证每一个制作部分的需求，又能突出每一个制作部分的特点，还要做到相互备份。

音乐预缩混包含所有的乐队信号、伴奏信号以及演唱信号。

立体声终混的节目信号源由以下几个部分构成：一对立体声音乐信号（音乐预缩混系统提供），一对立体声音乐缩混信号作为终混系统音乐缩混信号备份（PA提供），一对VCR信号（转播车提供），环境声信号（5.1调音台提供），现场所有无线传声器信号（KT系统提供）。

环绕声终混的节目信号源由以下几个部分构成：5.1环绕声音乐信号（音乐预缩混系统提供），一对立体声音乐缩混信号作为终混系统音乐缩混信号备份（PA提供），一对VCR信号（转播车提供），环境声传声器信号（系统接口箱提供），效果声还音信号（音频工作站提供），编组的现场环境传声器信号（立体声调音台提供），其中，所有立体声音源（包括VCR信号、现场音效信号、广告等）通过上变换和音乐信号、现场环境传声器、效果声还音等混音送出5.1环绕声播出信号。环绕声信号流程如图2所示。

设计并采用上述信号分配方案的目的是让每个系统发挥各自优势，如音乐预缩混专门负责音乐混音，为电视播出提供优质的音乐信号；立体声终混主要负责语言部分的平衡，音乐信号和环境声信号直接使用其他系统混好的信号；环绕声终混专注制作环境声信号，不必分心于节目流程中传声器信号的开关，为电视播出呈现丰富的临场感。

4 主备考虑和逻辑切换

任何电视直播制作都会考虑信号冗余设计。在这场直播中，音乐预混送出的信号以数字为主、模拟为备，环绕声和立体声信号通过下混和上混互为主备，Nexus信号网中心、Dolby E编码器、送转播车信号的接口箱都做了主备。转播车还从现场取了PA提供的混合声作为最后的备份信号，确保电视直播万无一失。所有的终混输出信号进入转播车以后，经过转播车音频的指派，按照CH1/CH2为立体声制作信号，CH3/CH4为环绕声制作的DolbyE编码信号，和视频加嵌为HD-SDI信号。该加嵌信号通过光纤和卫星车回传至台内播控，光纤传输为主、卫星传输为备，其中光纤信号也配备了主备路。CH1/CH2的立体声信号直接送标清频道播出，CH3/CH4的Dolby E经转码后复用送至高清频道播出。

系统中存在这么多主备信号，那么切换逻辑必须要合理，不能完全分成整组的主备路，否则中间环节有微小失误所有信号就都到了备路。因此，通过Nexus信号矩阵网络做了路由的逻辑切换，具体见图3。图3中的A1、A2是分别从核心主备机箱上取的环绕声信号，A3是立体声上混的环绕声备信号；B1、B2是分别从核心主备机箱上取的立体声信号，B3是环绕声下混的立体声备信号；C1、C2为Dolby E编码器的主备输出。系统通过矩阵内部的路由切换来实现局部的信号切换，避免一键全到备路的尴尬，在有问题的地方局部切换，不影响全局的链路。

5 监听和质量验证

在环绕声直播中兼顾高清、标清同播的声音质量是非常重要的，这次直播的系统设计上，标清频道播出的声音信号由立体声终混直接输出，质量可以得到实时的监听保障；而高清频道的环绕声和下混立体声声音信号由一张调音台送出，因此高清频道的声音制作是要兼顾的，需要通过监听切换来监控信号质量。

在进行长时间的环绕声直播时，制作人员会不可避免地出现听觉疲劳，听感的改变会影响到节目前后环境声混音的一致性，容易出现随着节目的进行环境声越推越大的情况，这时下混立体声的音质会被影响更多，容易产生空洞现象。环绕声终混调音台在监听源上接入了自身下混的立体声和Dolby仿真监听QC（质量控制）的立体声信号。这些监听源可以让制作人员在系统测试过程中寻求环绕声和下混立体声的平衡，在直播过程中也能实时监控两组播出信号的质量。直播现场完成的环绕声终混信号，在Dolby E编码时就写入了元数据。具体参数为：对白电平-28 dBFS，DRC Profile（动态范围控制类型）Film Light，中声道下混电平-3dB，环绕声道下混电平-3dB。

不只是环绕声调音台设置了多个监听源，由于音乐预缩混调音台负责同时送出环绕声音乐信号和下混的立体声音乐信号，因此也同样接入了自身的下混立体声信号和环绕声调音台送过来的环绕声播出信号，通过切换监听来微调音乐方面的混音比例。

6 总结

从12月26日进场到31日晚直播，6天时间里要进行房间声学装修、系统搭建和测试、节目彩排，由于从28日开始的彩排对直播意义重大，很多直播时制作的细节都要在彩排中获取信息，实际上留给系统搭建和测试只有彩排之前的3天时间。因此，制作方案一经确定和实施，基本上是没有时间进行大范围的整改。这个制作方案基本上将直播安全和艺术呈现所要考虑到的因素都涵盖在内了，最终效果也达到了预期。

当直播完成后，发现在某些细节还可以再讨论其功能分配。如既然环绕声终混已经要兼顾到下混立体声的质量，那么实际上标清频道的播出信号也可以使用高清频道的下混立体声，这样既可以将播出信号质量集中控制，又可以再减轻立体声混音的压力，将其功能完全转变为语言混音，但它仍具备播出信号备份功能。

无论怎样的制作方案最终还是应该以安全播出为基础，再根据实际情况进行调整。在当下越来越多的电视台使用环绕声直播的时候，如果能存在一个相对安全稳定的制作系统，那么应该可以规避一些在环绕声直播中易发的问题，为制作人员留出更多的时间和精力放在艺术创作上面，而不是放在考虑系统的架构、安全性、合理性上面。希望江苏电视台本次的环绕声直播制作方案能为同行带来些许可借鉴之处，更希望看到更优化的方案建议，共同提高环绕声直播制作水准。

（编辑 杜青）