“抒情诗人”——柯罗

许瑞华

摘   要：让·巴迪斯特·柯罗（1796-1875年）是法国艺术史上独特的风景画家，是最伟大的“抒情诗人”。从柯罗的风景画中，能够感受到一种“画中有诗”的情怀，这是客观与主观的统一，是情与景的交融。本文简要论述了抒情诗人柯罗和他的艺术特色，体味一代大师的精神世界。

关键词：柯罗;风景画;艺术特色

中图分类号：J205      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）27-0062-01

一、柯罗本人

柯罗是活跃在十九世纪中期的风景画家，他1796年出生于法国一个富裕的商人家庭，父母经营时装生意，他们希望自己的儿子继承家族企业，成为一名服装商人。从小对色彩敏感的柯罗，认为绘画才是他一生的追求。身为父母都是爱自己孩子的，他们拗不过儿子，便为柯罗提供了一笔钱财，从此，柯罗开始了他的绘画生涯。十九世纪的法国艺术风格多样，新古典主义、浪漫主义、现实主义，以及末期兴起的印象主义。生活在这个动荡年代的柯罗，却始终坚持自己平凡无奇却又充满诗意的革命。柯罗是一位现实主义的风景画家，面对自然作画，是他一生不懈的追求。他是伟大的抒情诗人，伟大的现实主义画家。

二、柯罗绘画的艺术特色

柯罗早年学画跟随米萨隆，米萨隆去世后，又随米萨隆之师、历史画家贝尔坦学画。在这段时间他受到了严格的古典主义训练，在造型、色彩和构图上打下了坚实的基础，尽管从此以后柯罗再也没有像古典主义画家那样在画室里按固有的模式想象着作画，但是坚实的基础、卓越的才能、和大自然的真情交流，已经融入到他的血液里。

1.大气统一的构图。文艺复兴时期的阿尔贝蒂说“绘画是有轮廓、构图和明暗色彩的配置组成。”说明了构图在绘画中的地位是非常重要的。欧洲风景画的总体法则就是用构图驾驭整个画面。在构图上，柯罗一直保持着古典主义时期大气庄重、统一协调的构图模式，加上自己独特的创新手法。使得画面无论从哪个角度观看，都给人一种整体协调的感觉，让人有一种身临其境，却又不在其中的意境。《大风》中，深远宁静的构图，几棵树占据了画面的一半位置，为了突出大风天树木和空气的不稳定，运用了许多斜线，树的倾斜，路的倾斜，云的缥缈，甚至地平线都是倾斜的，为了整体的协调，画家把右上部分树的叶子画的很密，和左边路面的倾斜保持协调稳定，以达到画面的平衡。在画面的左边加了一个人物，突出画面的视觉中心。这种倾斜物体组成的画面结构，给人一种平衡、大气、庄重的视觉冲击力。《蒙特芳丹的回忆》是柯罗最著名的描绘乡村风景的代表作。在这幅画中，平静的河水和草地，粗壮的大树占据画面的一大半，左侧却是一棵小树，虽然画面极度的不平衡，但突然出现的采花少女，平衡了画面的重量。这种纵深感的构图方式，达到了人与自然“天人合一”的完美境界。

2.微妙优雅的光影。荷加斯在《美的分析》中说：“对视觉发生最大作用和首先引人注目的对象，必须具有巨大的、强烈的、明显的对比。”柯罗运用逆光作画的效果，把光线推向了一个新的高峰。1835年柯罗来到枫丹白露，和巴比松画派的画家一起作画，他们全身心的投入到大自然的怀抱， “面对自然，对景写生”是他们共同追求的目标。与他们不同的是，柯罗采用逆光的光线效果，使画面达到一种唯美的境界。如《带两头山羊的牧羊人》由于逆光的效果，使小河看起来波光粼粼。远处的树朦朦胧胧，如迷雾一般，近处的草地颜色却很暗，给人一种日出或者日落的感觉，这种变幻莫测的光线，萦绕在草地、树木和河水之间，使物体的边缘线变得柔和唯美。另外高光的运用，也使柯罗的画面更加的与众不同，穿梭在树叶之间、树干上，人物的衣服上，使画面的意境更加唯美。

3.整体协调的色调。12世纪的特奥菲卢斯早就说过：“绘画艺术的基础是色彩的布置。其次要注意色彩之间的协调。”风景画的色彩特别强调色调的和谐性。无论色彩多么丰富，画面必须有一个主要的色相作为画面的基本色调。在柯罗的画中，冷色调偏多，暗部色彩变化微妙，稀薄的色彩渗透，使他的画面看起来有一种朦朦胧胧的感觉。《蒙特芳丹的回忆》晨雾笼罩下的河面和倒影呈现一种银紫灰色的色调，树木在橄榄色的笼罩下，显得更加的婀娜多姿，意境深远。整幅画面以银色和橄榄色为主，充满温馨宁静的感觉。在他的风景画中，朦胧和诗意是画面的主体，地上灰烟升腾，空气在水面徐徐升起，一切都沐浴在透明的阴影中，在“似与不似之间”完成了一首田园诗。

三、柯罗绘画的影响深远

刘勰在《文心雕龙·神思第二十六》中说“登山则情满于山，观海则意溢于海。”这是中国画中讲究的情景交融、天人合一的境界。在柯罗的画中，明显传达了这种意境。

在柯罗的画中，继承了古典主义风景绘画的经典构图模式，但他又超越了古典主义，形成自己独有的方法。沿用了浪漫主义的意境美，他又用了现实主义的手法“对景写生”。他的一生都在大自然的怀抱里尽情的抒写情怀，他渴望在自然中找到感情流露的出发点，展现美妙大自然的“诗句”。柯罗的绘画，革新了法国风景油画甚至欧洲风景油画的传统模式，引领了印象派画家以及后人对色彩光线的理解，更启发了新时代的我们。

参考文献：

[1]李倍雷.中国山水画与欧洲风景画比较研究[M].北京：荣宝斋出版社，2006.

[2]魏建翔.柯罗风景油画的艺术特称浅析[J].大舞台，2012（03）.

[3]成纬.柯罗风景油画研究[D].苏州：苏州大学美术学院，2007.