当代城市装置艺术在发展的背景规范

姜宇昭

摘 要：装置艺术是20世纪之后迅速发展崛起的后现代艺术中的一种，其表现手法区别于传统艺术，通过创造出特定的环境来对人们的视觉、听觉、嗅觉、触觉等感觉器官进行刺激，让观众与艺术作品互动感明显增强，装置艺术这样的特征使其成为了艺术领域中非常重要的一部分。装置艺术让设计与艺术合二为一，符合当代的艺术发展趋势，作为一种新式的艺术表现语言被广大群众所接受。装置艺术多角度、多层面的性质使其成为了一个可以综合绘画、雕塑、音乐、电影等多方面来进行构成的艺术类型。分析装置艺术的界定与分类以及其在不同时期中装置艺术的形式、内容的不同，以此为基础来对当代装置艺术发展背景进行研究。

关键词：装置艺术；背景规范；发展现状

装置艺术是后现代主义思想运动中的产物，在诞生初期具有20世纪独特的后工业社会风格，正处于打破传统、追求时尚的探索之旅上。从20世纪60年代开始，装置艺术崭露头角，艺术家们比起展会中那些挂在墙壁上的名画更注重建筑室内空间的美感；70年代艺术家们人文意识增强，越来越多的艺术家作品出现强烈的环境、政治等倾向，装置艺术范围越来越广阔；80年代电视、录影等技术的出现让装置艺术表达方法更加丰富，表现题材也更加广泛；90年代装置艺术开始进入大学课程，形成了系统的教学理念，教学内容和教学方式更加科学，装置艺术更加青年化，其中所体现的思想也越来越前卫。进入21世纪之后装置艺术已经成为了各个艺术博物馆和艺术展会中不可缺少的作品，其反应出当代的时事热点问题发人深省。装置艺术题材丰富、表现手段繁杂是具有极强综合性的艺术类型.正是因为如此，更需要对当代的装置艺术的发展进行规范、系统地了解，探讨装置艺术在不同时期背景下的发展变化。

一、装置艺术的内涵

（一）装置艺术的起源与发展

“装置”原本是用于对材料进行固定安装的过程，后来逐渐转变成为泛指不同形式的装置性艺术作品。装置艺术作为上世纪六七十年代兴起的一种艺术种其具有后现代风格并且区别于传统艺术。装置艺术起初被艺术家用于对社会的讽刺中，战争年代之后社会动荡不安，物质生活与精神粮食匮乏，艺术家对于国家政府感到失望，为动荡社会的人民群众感到忧伤，于是装置艺术这种寓意性质极强的艺术形式开始出现。装置艺术的优点在于能够通过对材料简单的处理在短时间与特定的地点构建出艺术作品，其中运用的元素多样，不同的场地与装置方式都会让观众对作品的观感有所区别。因此，装置艺术开始在艺术市场中活跃起来，并逐渐成为了当代主流的艺术类型。随后由于装置艺术兼容性强的特征，装置艺术内容愈加广泛，电视、电影、手机、电脑等媒体技术都能够用于装置艺术作品当中，装置艺术庞大的表现手法使其成为了目前主流的艺术形式。

（二）装置艺术的界定

装置艺术是综合场地特定性与艺术作品立体性设计出来的艺术作品，其核心思想是改变观众对于空间的认识。装置艺术并不是一门独立的艺术，它与其他艺术类型有着千丝万缕的关系。如环境艺术、泼普艺术、大地艺术、观念艺术等都可以运用到装置艺术中，由于其中专业术语部分归类不明确让装置艺术的概念也经常含糊不清。近年来，比较统一的说法是在室内或者室外特定的空间与地点中临时性创造出多维度、多形式的艺术作品。装置艺术能够创造出特定的空间与环境让观众可以参与其中，并设身处地感受到装置艺术领域所带来的情景体验。装置艺术带给人们的亲身体验感是传统艺术没有办法做到的地方，由此才凸显装置艺术中空间的意义，观者通过身体的各种感觉对装置艺术的场景进行体验——这就是装置艺术的核心。

（三）装置艺术的分类

装置艺术通常分为传统装置艺术与新媒体装置艺术，传统装置艺术的制作材料通常运用传统艺术，如雕塑、绘画、石蜡等，以这些材料为基础在空间中进行造型创造与融合。传统装置艺术最常用的媒介就是雕塑，雕塑的优点在于雕塑让自身与空间的领域互相融合，形成独特的领地让观众在观看装置艺术的过程中如身临其境一般，另外艺术家还能够通过修改雕塑造型使之与空间环境相矛盾，形成“反环境”情景，让观众的刺激感更加强烈。

新媒体装置艺术则是当代装置艺术的主要构成部分，诸如灯光、影像、数字技术、电子游戏等新媒体技术加入到装置艺术中能够增添装置艺术的表现手法与表达内容，让人们更加清晰地认识到艺术家想要表达的思想。新媒体装置艺术与传统艺术的区别在于其多元化的形态能够切实反映出当前的时代文化与社会热点。另外，传统的艺术往往体现在观者单方面对绘画、雕塑、建筑等作品进行欣赏，而新媒体装置艺术能够在艺术家与观者、艺术作品与观者之间形成良好的互动，继而提高观者欣赏兴致。新媒体装置艺术从21世纪开始随着新媒体技术的提高而逐渐出现在观众视野中，保守各类艺术评论家、艺术家、群众的喜爱，其出现背景符合当代的艺术需求与大众审美。

二、不同背景下装置艺术的发展状况

（一）装置艺术的起源

20世纪工业革命的开启让人们的生活发生了翻天覆地的变化，生活方式的改变让人们的娱乐活动逐渐多样化，审美观也出现了不同形式的变化。在这一工业潮流中，人们的思想逐渐更新换代，对于艺术与设计的创造如过江之鲫，新的设计理念、新的设计方式不断地开始实现。其中最具有代表性的就是1917年马塞尔·杜尚的艺术作品《泉》宣告了现代艺术的解放，成为了现代艺术史上的里程碑。这个作品其实就是一个商店中的男用小便器，本身并不具备艺术价值，但是当它作为艺术品在展会中出现时，其附加的意义在于否定了传统艺术，重新定义了艺术理念，让艺术从空无一物的创造中衍生出经过处理的作品这一类型。而受到这一影响最深的就是装置艺术，在特定的空间、地点中，对材料进行改变、装置的装置艺术迎合后现代艺术思想形成了全新的艺术设计领域，让广大艺术家看到了艺术发展的新天地。

（二）20世纪60年代的装置艺术

20世纪60年代的装置艺术以马塞尔·杜尚为代表主要通过对非艺术品的废品、成品进行加工处理，用拼接、改造、交换、组合的方式进行装置，然后放于特定的空间场地中创作出新的艺术作品。装置艺术作品独特的优势让各种艺术展会都乐于让装置艺术作品进行展出，因为装置艺术让展示会场不仅仅是一个艺术作品承载体而且成为艺术作品的一环，赋予了展示会场空间意识，让展示会场的作用放大，提高了整体利用率。就像在1966年由卢卡斯·萨马拉斯创作的装置艺术作品《镜屋》一样，在展示会场的墙壁上贴满了玻璃镜，通过玻璃镜的反射制造出魔幻的空间让人无法自拔。20世纪60年代的装置艺术并不是一个特别系统化的艺术类型，因为这一时期各种艺术门类如雨后春笋般层出不穷如环境艺术、泼普艺术、大地艺术、观念艺术等，这些后现代主义思想下的新兴艺术与装置艺术互相推动，一齐发展。

（三）20世纪70年代的装置艺术

通过对传统艺术的否定性，装置艺术带着叛逆与新兴的象征在现代艺术家中不断地传播，装置艺术家们开始利用他们能够看见的一切资源进行艺术创作，展会、街道、博物馆、广场，等等，在吸引力大批观众的同时也宣传了装置艺术独特的构成性质，使观众们感到十分惊艳。而这一时期人权思想的崛起，让装置艺术逐渐出现了富有政治倾向、社会意义的作品。这些作品主题千奇百怪，其中不乏题材阴暗具有宣泄风格的作品，但是都毫无疑问的传达出人们消极、叛逆、颓废的思想。装置艺术在这一时期中出现的荒诞风格让人们感到惊诧的同时也得到了更多的赞同，为社会中下层人士所喜爱。电视与录影出现之后，装置艺术有了更进一步的突破，彻底打破了传统艺术的表现方式，进入了数字化领域，这些新鲜元素的运用让装置艺术站在了时代的端点上。

（四）20世纪八九十年代的装置艺术

进入了20世纪末期的装置艺术最主要的特征是媒体技术被广泛地使用，装置艺术所反映的题材也更加广泛，电视与录影元素的加入、融合以及完善让装置艺术与媒体技术起到了相辅相成的作用，这一时期人们的思想也有人权思想转变成人文思想，社会居室趋于稳定，艺术家的环境保护、资源使用。动物保护等思想逐渐凸显出来，人类与环境、生态之间的关系被更多的人所关注，反思自身成为了二十世纪末装置艺术的主题。如1983年美国的波普艺术家罗伯特·劳申伯格在全世界各个国家都举办了装置艺术作品展览，其中他在上海美术馆的展览让中国的艺术家见识到了装置艺术的独特形态，对其产生了浓厚的兴趣，也让中国艺术家与群众更加深入地认识到装置艺术，并开始探索各类型的装置艺术作品，使中国出现了一大批优秀的装置艺术家。

（五）21世纪的装置艺术

21世纪是信息技术的时代，装置艺术引领着艺术潮流表现出极高的前卫性与观念性。动画、影视、智能等新媒体技术的加入让装置艺术的表现方式有了飞跃式的突破，使装置艺术能够进行开放式的创作，其不确定性的因素也让作品效果时常给人惊喜。艺术学校纷纷开设装置艺术这一课程，让更多的年轻人学习装置艺术，使装置艺术的分类与创作更加地系统化与规范化，同时年轻人的装置艺术作品也为整个艺术领域注入了一股年轻的活力与新鲜的血液。装置艺术依靠其强大的兼容性已经成为了21世纪艺术活动的主流，也反映出当代的艺术创造活动需要包容性与合作性的趋势。如今越来越多的装置艺术被用于设计领域，频繁地出现在人们的日常生活中，装置艺术已经成为了人类生活不可分割的一部分。

三、结语

装置艺术与传统艺术相比，发展时间短暂，但是其可塑性强、兼容性强、创造性强优点让装置艺术更加适应现代人开放的思想观念，其表达内容的丰富、题材选择的广泛也让艺术家更加倾向于用装置艺术来表达心中所想。从20世纪60年代开始到如今的21世纪，装置艺术紧跟着世界的潮流趋势，反映着社会的冷暖酸甜，从一开始对传统艺术的批判到逐渐地融入工业发展所带来的新鲜元素，最后自成一派成为艺术领域的主流，这些都是装置艺术兼容性强的独特优点在发挥着功效。随着社会科学技术、信息技术的不断发展，装置艺术的创作元素也会更加丰富，题材选择也会更加深刻，装置艺术在不断地突破自我中实现升华。

参考文献：

[1]胡玉多. 装置艺术在当代设计中的介入现象研究[D].北京林业大学，2014.

[2]李悠然. 从反叙事角度看当代实验影像的创作意识流变[D].太原理工大学，2014.

作者单位：

渤海大学艺术与传媒学院