圣罗兰：时装中的艺术品

郑万春

圣罗兰代表奢华与优雅的时尚经典风格。它的每一件作品都是艺术品，使女人不仅漂亮，而且更加自信；使男人从硬邦邦的男装中解放出来。可以说，圣罗兰颠覆了时尚的“传统”，而这也成了它之所以能够独霸世界的原因。

在时装界，法国有三大时装巨匠，他们都拥有难以自弃的欧洲高贵感。他们是可可·香奈儿、克里斯汀·迪奥和伊夫·圣·洛朗。香奈儿俨然有几丝贵妇气派；迪奥在高雅中透着两分俏丽；唯有伊夫·圣·洛朗因爱好文化和现代艺术，所以其风格有浓郁的书卷气和色彩绚丽的离经叛道。

他得天独厚的天才令他的设计生涯完全不同于另外两位：迪奥在走向时装领域的路上蹴鞠了20多年，香奈儿的时尚江湖地位源于女性的艺术直觉，而伊夫却是从小酷爱时装，是在青年时代就已名声大振的缪斯女神的宠儿。他那艺术家的浪漫气质，对色彩的精准拿捏，挑战世俗的大胆作风，对于奠定法国巴黎这一时尚之都的地位功不可没。

1962年伊夫用这笔钱和朋友皮埃尔·尔合资开了自己的时装公司，“VES SAINT LAURENT”品牌正式诞生。

最负盛名和灵感的设计师

1936年，在阿尔及利亚一个富裕的家庭里，伊夫出生了。他是保险公司经理查理·马修·圣罗兰和社交界名流露西安娜的三个孩子中最小的一个，也是他们唯一的儿子。4岁的时候，小伊夫已经开始对衣服感兴趣。当母亲要出席晚会时，他常常会在旁边仔细地观察母亲如何装扮自己，有时他甚至会对妈妈的衣着发表评论。

17岁时候的伊夫只身前往时尚之都巴黎，学习水彩画让他开始与美有了真正的接触。1953年，由于他精湛突出的素描创作受到了巴黎时装界的关注，次年，以一套黑色晚宴服夺下时装设计的冠军，当时他只有18岁。著名时尚杂志《Vogue》在他高中毕业之后就立刻聘请他担任美术设计。伊夫在时尚杂志磨练一年之后，1955年正式进入当时正值全盛时期的服装设计师克里斯汀·迪奥旗下工作，开始展露他过人的设计创意。第二年，迪奥已有将近三分之一的时装出于伊夫之手。

1957年，由于克里斯汀·迪奥的突然辞世，伊夫不得不接下迪奥该年时装发布会的设计重任，结果因此一炮打红，时尚传媒以“克里斯汀二世”的称号来赞许他的能力。毫无疑问，这位年仅21岁的时装金童，立刻成为迪奥首席设计师的不二人选。

由于第二次世界大战的爆发，伊夫被征召入伍，但性格内向害羞的他，无法承受军中的精神虐待，导致精神崩溃，被移送至精神病院疗养。在这段治疗时间里，医院使用了大量镇定剂来阻止伊夫离开，最后导致他的体重严重下降且神志不清。后来他虽然获准出院，但是这辈子离不开麻醉药；而因为药瘾，使伊夫经历过酗酒、嗑药与自杀。

1962年，伊夫离开迪奥，与朋友皮埃尔·贝奇一起开创了他自己的时装王国——圣罗兰，品牌成立之后的首场处女秀便引起了极大轰动。

圣罗兰服装享誉半个世纪之久，直到2001年，这位天才设计师宣布永远退出时装界，他在玛索大街5号的时装屋从此关闭。从香奈儿、克里斯汀·迪奥，到伊夫·圣·洛朗，高级时装设计的典雅主义时代就这样结束了。伊夫在事先准备好的“告别辞”中说道：“我今天宣布离开我深爱的时装界。对今天的女性还穿着西裤套装、‘小晚礼服、‘水手外套和‘风衣，我备觉自豪。我觉得自己从各个方面创造了现代女性的衣柜。”伊夫对时装业的贡献是无可争议的。

现在，伊夫已年过花甲。他完全可以摆脱一切世俗去静静地思考他穷毕生精力所完成的事业。回首往事，伊夫还会依稀看到当年那个梦想成功的年轻人。

创造美丽的使命

伊夫首先是个艺术家，这意味着他同时是个勇于创新的革命者。他是一个自由的，甚至有些无政府主义的人，而他自己并没有意识到这一点，也不想成为这样一个人。在整个创作生涯中，伊夫都具有一种反叛性：他想毁灭旧的一切，以便创造新生。在某种程度上，伊夫有些像福楼拜，他对资产阶级平庸之辈的蔑视激发了他对自己亲密朋友博大的爱。

伊夫特别了解女人的需要，破天荒地推出了让女性穿的燕尾服、适合女性体态的西装以及充分展示古典和浪漫风格的女装，还有他所设计的郁金香线条、喇叭裤、喇叭裙、水手服、骑士服、鲁滨逊装、长筒靴、嬉皮士、中性装，至今仍是许多当红设计师创作时的主要灵感渊源。“不单是令女人漂亮，还要给她们肯定，给她们信心”是伊夫一直努力的目标。法国《世界报》评说：“他让男装穿在女人身上……同时把男人从硬邦邦的男装中解放出来。”伊夫说：“创造美丽是我的生命。”他一直强调“优雅不在服装上，而是在神情中。”（编辑/可敬）