豫剧武生岳学安

董占永

缘起

2011年夏，年近六旬的网友“许昌戏痴”和她的丈夫骑行到了距离许昌百里的南坞村。虽然网上交流很多，但这是我与他们第一次见面。“许昌戏痴”说：“这次来有一件事想麻烦你。你在网上写了那么多评论戏曲的文章，希望你抽时间写写许昌市豫剧团的岳学安。”我说：“你们是朋友？”她说：“不是，我们也是刚认识，但这个演员太优秀了，坦诚、老实，特别勤奋，我接触了很多戏曲演员，这个演员不一样。”

“许昌戏痴”留下了一张光碟——岳学安主演的《八大锤》，又给了我几张报纸上介绍他的短文的复印件。我给岳学安打电话，了解他的经历，又把“许昌戏痴”拍的剧照，发在了网上，被中国戏剧网转载。

那时只是粗浅的了解，我对岳学安说：“等有机会你来鄢陵演出，我给你拍些照片，再写篇文章。”

转眼4年过去，他忙他的，我忙我的，没有见面。

2015年中秋节前，一位网友给我发来信息，说许昌市豫剧团在鄢陵演出。中秋节那天，有了闲暇，我给岳学安打电话，他说剧团在鄢陵县大马镇演出，上午是《八大锤》，我说上午赶不过去。下午，我们在大马镇见面，我要拍他的代表剧目《八大锤》中他的照片，他换上《八大锤》中陆文龙的头盔、箭衣、厚底靴。因剧团正在演出，无法在舞台上拍摄，我们就到舞台旁的一个量贩内拍了一组照片。

于是，才有了今天的这些文字和图片。

师从梁振起

第一次给他打电话，他说他的经历，我偶尔提出自己的问题。不经意间，我说起了鄢陵戏曲，说起了从鄢陵走出去的豫剧沙河调名家梁振起。

岳学安轻轻地说了一句：“我跟梁振起学过戏。”

梁振起何许人也？

河南豫剧唱腔体系一般划分为四种，以开封为中心的祥符调，以洛阳为中心的豫西调，以商丘为中心的豫东调，再有，就是以许昌、漯河一带沿沙颍河向豫东南方向直至皖北的沙河调。

梁振起在民国时期即为豫剧沙河调最重要的代表人物之一。

《许昌戏曲志》《鄢陵县戏曲志》等志书中均有关于梁振起的资料。梁振起是鄢陵县大马镇贤庄村人，1921年生，1937年（一说1933年）入鄢陵县葛村窝班习艺，4年后出科，先后入鄢陵县“四街戏班”“六班戏班”登台演出，名闻花乡，而后应邀赴许昌、漯河、周口、临颍、长葛、襄城、舞阳、西华等地搭班演出。民国时期在许昌演出曾以“南北驰名须生——梁振起”张贴金字海报。1956年参加河南省首届戏曲观摩演出大会，1962年代表沙河调参加河南省豫剧名老艺人座谈会，1980年参加河南省豫剧流派汇报演出大会。曾同易湘山、赵义庭、赵顺功、桑振君、王素君、阎立品、唐喜成、徐玉琴、徐树云、徐道、刘金铭等豫剧名角合作演出。代表剧目有《雷音寺》《反徐州》《卖华山》等。

梁振起是鄢陵县大马镇贤庄村人。

岳学安是鄢陵县大马镇岳寨村人。

20世纪30年代，梁振起在葛村窝班踏上戏曲之路。

50年后，年迈体弱的梁振起没有了河南省平顶山市豫剧团团长的职务，他重返故里，在自己少年时学艺的葛村，当上了葛村科班教师。

投身葛村科班学戏的少年岳学安在葛村遇到了梁振起。

懵懂的岳学安不知道身边的这位老人是河南戏曲界的大腕儿，一个可以跟大师比肩而立的曾经的河南剧坛风云人物。

梁振起是最浓郁的沙河调唱腔，岳学安用心地学，与这位体弱的老人朝夕相伴，感动于这位老人的善良、认真、正直。20年后，梁振起的正宗沙河调唱腔没有让岳学安大红大紫，改变岳学安命运的，是从平顶山跟随梁振起到葛村的武功教师王守军。严谨的王守军一身功夫，把满腔的激情全部投到这群乡下孩子身上。

在葛村，岳学安接受了来自专业院团名家的启蒙教育，打下了坚实的基本功。那段汗水、泪水相伴的日子，让少年岳学安体会了艰辛和酸涩，农家的孩子，看不清自己的明天，每天从早到晚除了练功还是练功，默默地隐忍，咬着牙坚持。“拿顶一拿就是半个多小时，下雪天也不例外，手被冻得裂口子，流出的血跟地面冻在一起，还是不能停下。”说起初入行时的学艺经历，他记忆深刻。

多年后，梁振起早已故去，岳学安感恩这样的邂逅。

多年后，回首再看，他更感恩那段五味杂陈的日子。

虽然那段日子短短不足两年。

在葛村，梁振起编排了《取西川》《反阳河》《反西唐》《卖苗郎》《破洪州》《对绣鞋》《花打朝》《桃花庵》《秦香莲》《少国公》等豫剧传统剧目，带领着这个娃娃剧团，活动于许昌、长葛、西华、临颍一带乡间。

也就是在这时，岳学安满怀憧憬、激动、忐忑，在《取西川》中饰演邓艾，第一次当上了主演。

漂泊中收获爱情

不足12岁，他当了一次娃娃剧团的主演。

之后，他苦苦探寻，可难有站到舞台中央的机会。

葛村科班两年学艺生活结束，1984年，他到了在许昌颇具知名度的鄢陵县只乐半职业剧团——这是一个开始。

一个漂泊的开始。

20世纪80年代初，戏曲的影响力受到新兴艺术形式的冲击，剧团的日子开始走下坡路。

12岁的岳学安在鄢陵县只乐半职业剧团不足半年，剧团解散。经葛村科班的恩师王守军推荐，岳学安奔赴平顶山，进入平煤集团十二矿豫剧团，也就是今天的平煤神马集团豫剧团。两年后，岳学安离开平顶山，先后去了开封市通许县豫剧团、许昌县豫剧团、郑州巩义市豫剧团……

从年头到年尾，天南地北地赶场。

收入寒酸。

没有编制。

从12岁到25岁，他一路颠簸，苦苦找寻，却始终无法寻找到自己的方向。在这期间，不少的戏曲名角都离开了舞台。那段时光，很多戏曲人都曾痛苦、迷茫过。

岳学安在风雨飘摇中无力地坚持。

我没有跟岳学安交流关于这段生活的细节，但我能想象那时的他落魄、落寞、失望，甚至痛苦。

唯一的欣慰，是收获了爱情。

爱情来时，他不是角儿。

1993年，岳学安在许昌县豫剧团依旧当着没有编制的演员，经人介绍，认识了同在许昌城追逐戏曲梦的她。

她跟了他。

从许昌到开封再到巩义，她跟着他落叶般随风飘摇，无所依靠。她跟着他哭过，她跟着他笑过，一路走来，遍尝生活的千滋百味，直至6年后，两个人才终于走到一起。

岳学安对这个女人心怀感恩。

落根许昌

生活的慢慢起色，始于郑州的巩义。

如一艘在无边无际的大海中经历了日日夜夜风雨洗礼的小舟，终于扬起了帆，看到了岸。

1995年至1996年，在巩义市豫剧团，岳学安崭露头角，结束了跑龙套的舞台生涯，开始走向舞台中央。卖力演出，渐渐显出的艺术功底，被领导看到了。领导说：“好好干，让市领导给你批个编制。”

终于有了准确的消息，他的编制问题正在运作中，不会有太大问题。熬了许多年，终于有了个可以找到家的感觉的地方。

虽然，这个地方远离家乡。

1997年，巩义市豫剧团领导忙着找市领导要编制时，许昌市豫剧团的团长也在忙碌一件大事。

许昌豫剧，民国时有唱沙河调、豫东调、豫西调、祥符调的阎立品、唐喜成、易湘山、梁振起、刘玉梅、彭海豹、赵义庭、徐树云、王素君等名角；新中国成立后，许昌豫剧又有桑振君、王在岭、王仲华、常尚忠、田岫玲、郑兰波等名角；20世纪80年代后，许昌豫剧有任宏恩、汤玉英等名角；进入90年代中期，随着任宏恩、汤玉英离开许昌，扛起许昌市豫剧团大旗的艾立感到力不从心。

许昌市豫剧团在河南剧坛举足轻重，因名家辈出而声名远播，但那时的许昌市豫剧团已经出现了严重的生存问题。没有优秀演员的支撑，名气再大，也经不起市场和观众的考验。

艾立跟电视台联系，在电视上打招聘广告：许昌市豫剧团面向社会招聘优秀演员。

身在巩义的岳学安看见了这个广告。

回许昌。

考试时，艾立在座。岳学安一出场，一个亮相，艾立眼前一亮。

漂泊十几年，岳学安满身风尘，终于盼到可以带着微笑回家。

他带着妻子登上了许昌市豫剧团的舞台。

到了生死存亡时刻的许昌市豫剧团，在腊月二十三开始排练，第一个剧目是《对花枪》，岳学安与台上的同事们开始投入这个面临重重困难的剧团的重生中。

岳学安饰演罗成，不是主角，只是个二流角色，但他已非常知足。

从罗成开始，岳学安的锋芒开始绽放。

1998年，艾立收岳学安为弟子。

艾立的成名，源自豫剧电影《倒霉大叔的婚事》中的侯圈儿。之后，他出演的角色，清一色都是丑儿。但鲜为人知的是，艾立是武生出身。

艾立，1944年生，1956年考入许昌地方戏曲学校，习武生，擅演《武松打店》《王佐断臂》《奇袭白虎团》等剧目。艾立曾经的代表剧目《王佐断臂》，就是成就了岳学安的《八大锤》。

豫剧《八大锤》，又名《车轮大战》《双枪陆文龙》，1955年，现代豫剧之父樊粹庭到北京参加编剧讲习班，看了京剧《八大锤》，遂对此剧进行移植，改编后定名《王佐断臂》。这出戏，唱念做打并重，极其考验剧团实力，一般剧团是不敢也没有能力演出此剧的。特别是其中舞双枪的陆文龙一角，没有一流的功夫，根本无法胜任。目前京剧舞台上能演此角色的寥寥可数。

河南境内，唯有许昌市豫剧团演出《八大锤》，这个戏，是王韵生从西安带至许昌的。

豫剧名家王韵生原在樊粹庭创办的西安狮吼剧团，狮吼剧团由陕返豫后，王韵生到了许昌，带来了原版的《八大锤》，并把这出戏传给了艾立。

艾立于岳学安，是知遇之恩。

而岳学安之于艾立，则继承了渐入暮年的艾立魂牵梦绕的武生梦。岳学安帮助艾立圆了把《八大锤》重新搬上豫剧舞台的夙愿。

岳学安说：“拜师后，我把自己学过的戏重新加工提高，坚持早、中、晚一天练三遍功，上午练嗓子，下午学戏，把每天的日程都排得满满的。但‘千学不如一看，跟艾老师学习时，看他伸展腾挪间的从容不迫，我边看边出汗，知道了自己表演上的浅薄。”

练，练，练，练，练。

岳学安终于学成。

机遇总是垂青有准备的人。

岳学安的时代到来了。

圆梦《八大锤》

2001年，岳学安带着《八大锤》第一次参加省级大赛。在这次河南省第二届青年戏曲演员大赛上，29岁的岳学安与河南省京剧院、河南省豫剧三团的两个男演员包揽了前三名，他摘得桂冠。

2002年，岳学安带着《八大锤》参加河南省第九届戏曲大赛。中国戏曲学院副院长赵伟明是评委，听说许昌市豫剧团参赛剧目是《八大锤》，文人脾气的赵伟明说得很直白：“河南会有这戏？只当看看热闹、打打瞌睡得了。”

《八大锤》演出结束，演出现场沸腾了。

第二天，召开座谈会，中国戏曲学院的赵伟明和孙松林说话了：“该剧演员的表演几乎无可挑剔，就是放在全国戏曲舞台的背景下，他们也是最优秀的。”看着岳学安，他们赞不绝口：“唱念俱佳、文武兼备，把握人物性格比较准确……中国戏曲学院有一名演员，扮相比你俊点儿，但枪花没你耍得好。如果有机会进修一下，你会大有前途的。”

赵伟明和孙松林难掩激动，转身向河南省文化厅的领导再三叮嘱：“像这样的演员，你们一定要像保护大熊猫一样保护起来，武生演员实在太难出了。”

2007年，35岁的岳学安带着《对花枪》中罗成一角到了豫北安阳，参加第十一届“香玉杯”艺术奖角逐。这次大赛，50名选手分别来自河南、湖北、江苏、山西、新疆、台湾等地，为历届参赛人数最多的一次。

岳学安高中“香玉杯”头魁。

岳学安的第一名，所有评委一致通过，这是大赛中极少见的情况。

荆桦是评委，他说：“当前，在戏曲界演员中，像岳学安这样武功如此深厚、基本功如此扎实的演员，是绝对找不出第二个的。”

岳学安是一个很“痴”的人，坦诚、真实、自然，不知争名，不知夺利，不懂钻营，不懂投机。他生活里做得最多的，就是把一双双厚底靴磨破穿坏。河南戏曲界，这种人其实不多。

时代，是一个浮躁的时代。

戏曲，是满溢浮躁的戏曲。

岳学安保持着一种沉默的人生态度，坚守着自己的信仰。

他的舞台，不在北京、上海、郑州的大剧院。

他的舞台，不在中央电视台和《梨园春》。

他的舞台，只在农民观众渴望的双眸中。

豫剧武生岳学安，就这样默默地行走于中原乡野间。