以史为鉴谈中国纪录片的未来

根据事物的普遍发展规律分析中国纪录片现状，并结合中国历史的各个阶段谈中国纪录片的主客观影响因素。中国的纪录片不仅自身发展相对滞后，而且缺乏与群众缺乏相对吸引关系，是导致中国纪录片发展结构不合理的根本原因。中国纪录片的未来不仅要依靠走在前沿的优秀的纪录片导员，而且更需要扩大纪录片认知基数，纪录片之于群众，犹如舟之于水。

一、我国目前社会环境和纪录片发展的关系

柴米油盐方可琴棋书画，我国的经济基础就决定的像纪录片这样的文化产业发展状况。虽然中国经济发展突飞猛进，但出于发展中国家这个基本事实没有改变，人民物质生活环境无法成为纪录片发展的温室，这是中国纪录片发展受限的根本因素。还在为温饱小康埋头碌碌工作的民族，如何去赞叹繁星的美妙？

观众整日迫于生计，休息的时间只愿意看轻松的，而大部分的纪录片都是严肃的、冗长、枯燥、慢节奏的，所以这个大环境造成了，纪录片如果不走轻松路线，根本就走不进人们的生活。

二、纪录片的观众基数缺乏

有识才有赏，识是认识，赏是欣赏。经过调查发现，中国老百姓对于纪录片所识甚少，更别谈去欣赏它了。很多观众了解到纪录片还是始于12年播出的《舌尖上的中国》，这部以中国美食制作为主题的美食类纪录片，采取了碎片似的剪辑方式，进行了不同地域之间的组合和嫁接，更贴近人们的生活，引起了社会化的共鸣。通过这样趣味生动贴近生活的题材，吸引更多的观众来了解纪录片，认识到纪录片的魅力，扩大纪录片的观众基数，无疑可以推动整个纪录片的发展。

三、中国纪录片的素材表现形式分析

就目前制作比较成功的纪录片来看，《舌尖上的中国》、柴静的《穹顶之下》、都有共同的成功因素，那就是素材！贴近广大群众日常生活的题材，并且是当今社会生活中最为尖锐的矛盾提炼出来，引起的大众共鸣，才创造了中国纪录片迅猛发展的时机。比如英国拍摄的《走进人体的科学》，拍摄形式丰富，节奏快，有很强的趣味性，摆脱了纪录片一贯的沉闷风格。我国纪录片目前处于新兴阶段，更应该借鉴国外早期的纪录片多样化的形式，过早的迈入纪录片的条条框框反而陷入了打不开局面的两难境地。

四、我国纪录片拍摄利益链条的现状

艺术文化的发展也离不开资金的供养，纪录片的不仅要创造传媒价值，也要有经济价值。目前国内的绝大多数民间纪录片难以通过正常途径播出，想通过仅有的几家艺术影院收回投资基本是不可能的事；而按国际电影节的惯例，一般只付给纪录片拍摄者放映费，有的会负担剧组的交通费用，但也仅仅属于业内的交流宣传。

至于电视渠道，国内专业的纪录片电视频道很少。央视纪录频道对片子的内容及制作水准有一定要求，有些新导演的作品达不到如此高的标准。民间纪录片播放没渠道、没票房直接导致了寻找拍摄资金困难。

五、以数据分析现阶段我国纪录片现状

（一）国产纪录片的复苏

目前我国的纪录片从2012年以来取得了相当大的成绩，《舌尖》、《穹顶之下》等作品在影视界激起了不小的浪花，其价值已经超越纪录片本身的价值，唤起了民众对纪录片形式的了解和关注。

近年来，我国13年的纪录片制作总量为7962小时，14年制作总量达到17522小时，增幅120%。增幅主要来自省级卫视频道及新上星两专业频道，由此可见，媒体力量还过于单薄，百花不能齐放；2014年纪录片产业投资总额约17.31亿元，央视占比45%，从这个数据不难看出，纪录片的投资还无法受到市场的引导，央视的政策性引导投资比例过大。

这些统计数字反映了我国今年来纪录片发展的复苏趋势，当观众把遥控器摁到没电，都无法逃脱相亲、选秀以及肥皂剧的包围时，对颇具人文关怀的纪录片又重新产生了渴求。

（二）纪录片收益甚微

但最终的创收情况来看，还是让人唏嘘不已，在偌大的影视圈的汤粥里，纪录片的收益连一粒米都吃不上，随便一部假期档的洗脑片的票房都比全年纪录片的总票房多的多，观众的欣赏取向和社会生活价值取向真的成了纪录片发展的头号问题。

六、建议和对我国未来纪录片的期许

这篇论文核心观点放在了观影者的角度，不仅是提高纪录片本身的含金量，更应将纪录片的宣传放在重要位置，提高民众对纪录片的了解，改变纪录片的风格特点，是我国纪录片打破僵局的一个重要战略。

2015年中国传媒大学研究生会主办学术节期间，邀请腾讯纪录片频道主编黄平茂先生进行讲座。讲座间隙有同学问道腾讯纪录片的盈利模式，黄平茂先生苦笑，“腾讯纪录片到现在为止一直在烧钱，一分钱也没有赚到”。目前纪录片的国际主流盈利模式是靠节目版权的出售和利用完全自有的版权，与电视有线商或者是一些国际机构开设一些新的纪录片频道。真正健康的纪录片行业，广告收入大约只占50%，剩下的要靠纪录片的版权、音像等衍生品以及与网络的联合互补等来盈利。希望未来的中国纪录片朝这个方向努力。

（作者单位：中国传媒大学）