浅析都市家庭伦理剧创作的主题选择

张凯茜

【摘 要】现当代都市家庭伦理剧，作为一门电影艺术，也作为当代家社会文化典型、集中的一种现象，时时都透露着整个社会文化环境里的一切。随着我国文化观念的转变，城市的高速发展，造成了人们心理系统的化解和重构。近10年来，无论中国家庭伦理剧从叙事、内容、主题、核心等角度如何变化，其实都在围绕“幸福”这一主题做各个方面陈述，并在不同程度上反应了中国居民幸福感的偏移与缺失。短片《追爱父子兵》中三位主角的表演与我们的日常生活联系紧密，极易成为社会文化的不同层次、各种观念的关注对象和焦点。

【关键词】都市家庭伦理剧；主题选择；追爱父子兵

中图分类号：J901 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0136-01

一、存在问题的体现

作为发展中的通俗文化形式，任何类型的剧种都会存在着明显的创作症结，而随着家庭伦理剧创作的逐渐成熟、稳定，它的创作内容就不可避免地因循守旧，形式上也面临着过于模式化、固定化等危险。在宏观的家庭伦理剧中，就面临着社会审美价值的遮蔽，艺术审美价值的迷失以及婚恋审美价值的游移等价值取向的问题，具体到短片《追爱父子兵》中，从主题选择，叙事结构和情节设置上认为也有一些不足。

首先，《追爱父子兵》在主题选择中，最大的缺点就在于本片过于淡化人生的烦恼、生存的艰辛、体制的压力等社会客观现实。片中的置景非常豪华气派，人物造型也越来越浓妆艳抹，道具高档化、贵族化，剧中的生活似乎不存在生老病死、柴米油盐的日常困苦和艰辛，使得其离实际市民生活有一定距离。一家悲欢、个体情感生活与社会现实离的比较远，现实也与影片中的情结有意割裂，家庭生活成为一种远离社会现实。

其次，在本片的叙事结构上，虽然导演和编剧都想极力呈现角色设置和情景创造的独特之处，开创一个全新的结构模式，但实际却很难做一个戏剧性的改变。在人物定位上，剧中角色太少是一个无法避免的大问题，剧中人物只扮演了一种社会角色，如丈夫、太太、儿子，但一个社会人常常纪要充当一定的家庭角色，同时也要伴随某几种社会角色，仅仅局限于家庭生活是无法全面展现一个社会人的全部丰富性的，这也体现出我在导演时回避社会问题、避免麻烦的创作心态。

聚焦于恋爱圈和家庭圈的家庭伦理剧提出的几乎是相同的家庭、婚姻和爱情故事。更不可思议的是，男女主角在这些问题上又有着异常相似的复杂经历。同样的人物形象，相似的生活背景和几乎相同的感情问题，使家庭伦理剧对这一体裁的表现像任何城市小说的写作那样，将素材的把握、演绎的几近代码化、形式化，以至于在并不复杂的剧情中，常有一些特定的情结公式和惯技，对故事的描写也依赖于相似的叙事技巧和戏剧技巧。改变自始至终的非线性流水式叙述，而是加上一以贯之的重大情节线索，情结的跳跃和突转，提倡有限度的情节叙事，但又不仅仅是鸡毛蒜皮的生活琐事。

再次，在情节设置上，本片情结的过于简单、单一，矛盾冲突太少，这也是本片最致命的不足。可以明显看出，本片自始至终都是流水式叙事，一以贯之的重大情节线索比较薄弱，矛盾的冲突也是由鸡毛蒜皮的生活琐事引起，情结跳跃和突转几乎没有，这容易使故事节奏变得拖沓，缺乏变化，给人以琐碎无形的感觉。

家庭伦理剧大多街区的是日常生活片段，这固然与整个剧作的主体和风格相适应，可是平铺直叙的剧情推进中几乎没有真正意义上的“故事”，所有这些平面化的生活材料，全要靠人物之间的情感关系来聚合。而人物关系的处理又是服从于剧中的主题安排的，这使人物与主题的脱节时间往往大于弥合时间，拖沓的节奏，平淡的叙事自是一个无法避免的结果。

二、可能的对策或出路

首先，在主题选择上，可以学习《追爱父子兵》中积极的一面，如在剧中进一步增加美好事物的元素，提倡正能量，宣传正面人物、事件，设置正常、和谐的情感世界。而不是为了吸引观众目光而设置的诸如婚外恋、爱情游戏、永远潜伏着情感压抑的剧情主线；也不是豪华气派、脱离现实的浮华风气，对物质的极度迷恋，高尚的爱情，正面的婚恋，幸福的家庭才是一个社会健康发展的脉络和精神诉求。

其次，在情节设置上，影像格调既可以是克制的、舒缓的，也可以加快剪辑的速度，以大量的关联画面拼凑来增强叙事的流畅性和趣味性，在结局处理上，可以拿模棱两可的开放式结局来增强观众可看性，观众未获取的那种了断的快感会增强故事的吸引力，因为观众在影片中也会投入感情，在故事的结束之处由观众自己来幻想，我要强调的是结局方式可以不用唯一化、绝对化。

最后，在叙事问题上，本片限于故事过于简单，应进一步增加情节的元素，并提倡有限度的情节叙事，人物也应该在事件中具有更强的叙事力量，而不是一贯的生活化流水叙事，使故事的发展失去势头，悬念和叙述效果也会被不管减弱。再比如可以在情节需要至上强化风格，增强人物语言的感染力，那种暴风骤雨般的语言能量兼具情感深度，更能触动人心，让观众在人物的情感世界里得到补偿和幻想。