我国民族声乐的演唱风格

孙立军++马佳

【摘 要】民族声乐，顾名思义，就是从民间音乐中不断发展而来的一种音乐形式，带有鲜明的民族特征。每一个时代的演唱家都具有风格迥异的演唱形式，与此同时也被烙下了深深的时代特征。下文就从演唱家的角度出发，来探讨我国民族声乐演唱风格的发展与变化。

【关键词】民族声乐；演唱风格

中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0091-02

我国民族声乐源远流长，博大精深，是亿万中国人民努力的结晶，是我国艺术世界的瑰宝。随着当代经济和社会生产力的不断发展，我国民族声乐也得到很大程度的发展。尤其是最近几年，我国经济与文化软实力发展迅速，民族声乐面向世界，博采众长。

一、关于民族声乐的叙述

（一）关于民族声乐的概念及其叙述

我国有许许多多的音乐，民族声乐便是其中的一种。民族声乐，简单来说，就是由民间逐渐发展而来的音乐，具有自己独特的魅力，可以从两个方面来概括。首先，它可以根据我国56个民族所具有的声乐艺术进行系统的概括，由于每个地方气候、社会风气等的差异，所以每个地区的民族声乐艺术也就有了很大程度的不同。但是每个民族产生的音乐都在同一个文化大背景中，就像一个蛋糕可以分成很多块一样，各民族音乐又有其共性所在。

（二）民族声乐的起源以及发展史

文化是时代的产物，我国民族声乐很大程度上受到了我国传统文化的影响。我国民族声乐历史悠久，有着几千年文化的积累，已经慢慢发展成了具有自己独特个性的一种声乐。但是民族声乐的发展，要依靠我们大家的努力，尤其是演唱家，更是肩负着重担，因为他们是专业者，能很大程度地创新与发展民族声乐，改变演唱风格，推动其不断发展。

据文献考证，我国最早的民族声乐最有可能出现在夏朝，当时还出现了最早的一首歌曲，即大禹赠送给他爱妻的一首情歌；秦汉时期，我国声乐得到了很大程度的进步及发展，当时的记录中就充分表明了此阶段我国民族声乐的发展状况及其特点；唐宋时期，我国民族声乐达到封建社会的顶峰，出现了很多文人雅士。经过几千年的发展，我国民族声乐已经具备了一个大概的发展体系。尤其是辛亥革命之后，封建君主专制被废除，社会风气开始走向民主化的历程，西方先进科学技术、政治理念，以及文化的传入，对我国民族声乐有不小的影响。伴随着中华人民共和国的成立，我国成为社会主义国家，开始走具有中国特色的社会主义道路，在这个时候，我们不但在意综合国力的提高，也十分在意文化软实力的提高。而民族声乐作为文化软实力的一部分，有很重要的作用，受到了国家领导人的高度重视，在这种情况下，我国民族声乐开始走向多样化的发展历程，在保留以往演唱技巧优点的基础上不断借鉴西方国家的演唱技巧，并且更加注重创新精神，形成了独具中国特色的演唱风格。

二、对于演唱家而言，我国民族声乐的演唱风格

（一）对于封建社会的演唱家而言

在我国古代的封建社会，实行以自然经济为主的小农经济，在这种政治经济环境下，我国声乐的发展十分曲折，演唱风格带有浓重的农耕文化色彩。譬如西汉时期的《孔雀东南飞》，就带有浓烈的农耕文化色彩。但是当时的演唱技巧要求相当严格，演唱家必须具备高超的演唱技巧，以明亮动听的歌声，将优美感人的旋律表达出来，因此此时的演唱风格虽然带着农耕色彩，但也是十分具有特色的。

（二）对于八年抗战时期的演唱家而言

八年抗战时期，我国备受列强的欺凌，不断反抗。此过程中，尽管损失惨重，但大家仍然坚持到底。对于此时的演唱家而言，他们都是中国人，眼睁睁地看着祖国同胞牺牲却没有办法为他们报仇雪恨，因此他们就通过一系列的艺术作品，来痛斥西方列强的暴行，以鼓励中国人民团结奋起，将侵略者赶出中国。此时的演唱风格是悲愤、气势磅礴的。

（三）对于新中国成立下的演唱家而言

伴随着中华人民共和国的建立，我国人民翻身做了主人，八年抗战的胜利，带给人们的除了喜悦还是喜悦，他们的脸上充满了喜悦的泪水。在新中国成立之际，举国上下都在狂欢。此时的演唱风格是带着胜利后的喜悦的，以及成功后的不易。譬如，聂耳作曲、洗星海作词的《义勇军进行曲》：起来！不愿做奴隶的人们……这首词充分表达了我国人民取得八年抗战胜利的不易，以及抗战胜利后的喜悦之情。

（四）对于文化大革命时期的演唱家而言

在文化大革命十年时间中，我国的政治文化经济可谓是进入了全瘫痪中。在这种社会大背景下，我国民族声乐发展得很不理想，但是此时也出现了一些优秀的演唱家。不论他们的信仰是什么，在当时那个阶段，出现的更多的是歌颂毛主席的歌曲，如《东方红》等，充分表达了对毛主席的歌颂以及赞美之情。

（五）对于改革开放下的演唱家而言

二十世纪八十年代，邓小平带领着我们全国人民走向了改革开放的年代，结束了文化大革命十年的苦难。伴随着经济特区的全方面开放、经济的快速发展，我国的民族声乐也得到了很大程度的发展。此时的民族声乐所携带的是一种解放、喜悦的色彩，臂如《水手》等。

三、对于演唱家而言，该如何推动民族演唱风格的发展

在当今社会，我国的民族声乐具有很大的发展潜力。它既不同于民歌，又不同于戏曲，但又包括了这些音乐的优点，继承并且发展了这些优秀的民族文化。在如今全球化到来的时代，仅仅继承以往的传统民族文化是远远不够的，还需要面向世界，借鉴世界各地的演唱风格，以此来推动我国民族声乐更好的发展。那么对于当代的演唱家而言，又该如何推动本民族的演唱风格呢？以下有几点建议：

（一）不断地创新

在当今这个全球化的世界中，无论是政治、文化还是经济，都是面向世界的。演唱家要注重知识的积累，只有在丰富的知识积累下，演唱家才有更多的能力去创新。丰富的知识就相当于是通往创新的桥梁，没有足够的知识积累，也就不能很好地将原来的演唱风格加以创新。在达到知识的积累后，演唱家不断坚持创新，创新是一首优秀作品活的灵魂，能更好地推动演唱风格的发展以及进步。

（二）面向世界，博采众长

经济全球化的风波已经席卷全国，对于演唱家而言，应当本着自身的演唱风格，面向世界，博采众长，不断地取其精华、去其槽粕，促进演唱风格的进步。例如，现代歌坛天后王菲，她也曾经陷入过演唱低谷，但是她不断吸取别人演唱中的精华，在1994年，她将英伦元素加入到自己的演唱中，使自己的演唱风格达到了360度的大转变，可谓是开创了香港英伦音乐风格的新的纪元。

（三）具备团体意识

对于世界上的每一个人而言，都是社会的一份子，在社会中扮演着不可缺少的一部分。对于演唱家而言，更是生活在一个集体中，就应该多同其他歌唱家交流经验，倾听他人的意见，相互借鉴，相互进步，不断改变其演唱风格，创新其演唱风格。

我国民族声乐历史悠久，几千年的文化积累，我国继承以及充分发扬了我国优秀的传统民族声乐。对于演唱家而言，更应该尽自己最大的努力，推动演唱风格的改变，民族声乐的进步。

参考文献：

[1]王建设.试论民族声乐演唱的风格特点[J].艺术教育，2005（3）.

[2]王丽莎.中国民族声乐的演唱风格[J].皖西学院学报，2003（4）.

[3]江民淳.中国民族音乐欣赏[M].北京：高等教育出版社，1991.

[4]管林.中国民族声乐史[M].北京：中国文联出版社，1997.

作者简介：

孙立军（1978-），男，辽宁朝阳人，渤海大学艺术与传媒学院讲师，音乐教育专业，硕士研究生；

马 佳（1994-），男，辽宁营口人，渤海大学艺术与传媒学院音乐学（声乐）专业，本科。