现代剧场中演员个性化的培养

【摘 要】做一个独特的出类拔萃的表演者，对于每个演员来说都是一个极高的标准和要求。先说“独特”，在现代的戏剧活动中，有许多优秀的演员都在施展自己的才华，因此要想从中脱颖而出就应该做到“独特”。这里的独特不是与主流风格背道而驰的特立独行，而应该理解为创新，以一种新的姿态来表演，在自己的表演中融入创新元素。怎样获取“独特”考验的是演员对生活的观察和态度。艺术来源于生活，在生活中会有许多新鲜稀奇的人、事、物，保持一颗发现“独特”的心，才可能在生活中找到创作的灵感，最终成为“独特”的呈现。

【关键词】独特；现代剧场；个性化创作；身体联动

中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0038-01

一、个性化的环境证实

随着非写实实验剧场的不断兴起，舞台空间越来越简易化。在现代剧场中，不同文化下的思维冲突就需要演员在表演空间中发挥自己的能量，将角色传递给受众，所以“即使没有舞台设计的帮忙，演员仍然可以在空荡荡的舞台上创造出成片风景，他可以看到太阳从海中升起，或是在大草原上看到日落，抬头看高松的山峰，低头看下面的山谷。他可以在深渊的边缘摇摆，或是踏过湍急小河里的石头。演员可以把地板变成沙滩，碎石路，泥巴地或者草地。演员可以让天空下雪，被强风袭击或是微风轻抚，被耀眼的阳光刺目，或是沙滩上被烈日灼烧，这一切都是借由演员的感官记忆，以及他对于想象的元素所做的身体调试来达成的。”无论在什么环境下，演员都需要有自我思考的能力。舞台就相当于一个孤岛，只有演员自己的创造才会让孤岛成为焦点。

二、“牵一发而动全身”

近年愈发流行的肢体剧场和舞蹈剧场在世界范围内开始找到自己的艺术表现形式，这些舞蹈、戏剧、音乐不同的表演形式的融合，更需要演员去了解自己的身体，探索自己身体的个性化，学会运用身体不同部位的个性化组合呈现出独特的表演形式。在现代剧场中，导演总是需要演员表演有张力，在表演张力上演员一定要找到这个角色的着力点，以这个点为开始，一步一步释放自己的肢体，或者找到语言的着力点用每一个词表达角色的内心活动。“牵一发而动全身”就是找到着力点，身体就会像齿轮一样开始每一个关节处的运用。中国人凡事求“圆”，就像西方人注重线条一样，这是文化的影响。那么在空间当中有无数的圆，平行于地面的，垂直于地面的，立体的，平面的，弯曲的，连接的。种种圆的呈现，都是身体在表达，就像绘画当中的画笔作为作者情感的直接表述者，在第一时间画出作者的内心。同样在放到演员的身体上来说，身体不同的发力点，会造成不同部位在不同时段的不同运动状态。就像齿轮一样，一个关节一个关节的接连打开，形成用自己身体描绘出来的圆，这就类似“联动关系”一样“牵一发则动全身”。

三、“洋葱”式的初始化创作

在舞台上的所有角色都是鲜活有个性的，这就需要演员及其准确地表达出极致的情绪，不论是通过语言还是行动。在舞台上演员是孤独地存在，当我们明确自己的目的的时候我们就开始为目的而行动。但是当我们在完成目的的过程当中会出现许多阻碍，甚至是别人的破坏，于是演员开始在面对不同问题的同时展示自己的个性态度，演员在遇到意料之外的阻碍时，就开始暴露自己的情绪，观众就会看到一个演员伪装的慢慢剥离，就像洋葱一样被剥开。演员的原始状态被激发出来，最本真的的一面呈现在排练场里，演员的行动开始与环境渐渐有了共鸣，表露出演员内心最真实的感受，一些脆弱的表皮渐渐被剥落，这样一个真正的角色最初始的状态开始渐渐成型。二十世纪美国知名的演员乌塔·哈根（Uta Hagen）在其《演员的挑战》提到“我在胡乱地演了许多年以后，我深陷于找不到对角色的认同，也无法用我自己的情绪来填满角色的行为，我终于看到了一丝曙光：我一定要在角色里找到我自己！”每当演员开始创作的时候，有些演员只想着在自己身上不断地加角色的性格符号，再用不同的方式去把它发挥到极致。

四、结论

社会化的框架总是把人训练成了一个总是能演出大家喜欢的角色的演员，并不是说得到大家喜欢不好，而是那些角色诠释过程让演员变得死板呆滞，失去了很多创造力，会的只是迎合导演，文本，作者，观众的要求。这是一个可怕的结果，演员应该有一种创作自由的冲动，这就好像在笼子里待久的鸟被放生的那种冲动，学艺之人要学会的就是创作。导演与演员应该是平等的工作关系，演员向导演提供作品呈现的具象，导演向演员提供个性激发的空间。

参考文献：

[1]徐平，常莉.演员艺术语言基本技巧[M].北京：文化艺术出版社，2000.

[2]梁伯龙，李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社，2004.

[3]伍振国.影视表演语言技巧[M].北京：中国广播电视出版社，2006.

作者简介：

陈铭杨，20岁，四川宜宾人，重庆大学美视电影学院2013级表演系戏剧影视表演专业学生。参加过“第三届青年汉学会议——华语舞台的新声与复调华语戏剧暨表演研究新趋势”；大三在台湾交流期间参与台湾找我剧场《迷思世界》看排“编创剧场（Devised Theatre）”工作坊。