很娘到很man：电视剧中的女性形象变化

周媌

电视剧是反映社会文化的窗口，随着女性地位的提升和女性地位的变化，电视剧中的女性形象也随之而变。

《渴望》——传统女性典范刘慧芳

《渴望》一剧诞生于20世纪90年代，而电视剧内容设置的时代背景则跨越20世纪60年代到80年代，在此时期的电视文本中，“女性形象不可避免地要屈服于一种强制性的、带有性别歧视的凝视”之中。扩大而言，传统社会中“男主外，女主内”观念的延伸令女性的个人价值和社会价值也是依附于男人、孩子或者是家务劳动中，正如刘慧芳所传递出的美好价值一次次体现于照顾弃婴、操持家务、传宗接代、体贴丈夫、孝敬公公等琐碎凡事之中。

《北京人在纽约》——女性意识苏醒的阿春

改革开放带来了国内开放的市场观念、转变的经营模式、革新的生活消费方式，无疑刺激着这一时期国人的神经，新奇、刺激而又恐惧的气氛成为当时中国社会的大氛围。《北京人在纽约》就是反映当时社会一批知识水平相对较高的精英分子在面对变革迷茫时被美化的“美国梦”所吸引，走上一条前往美国“淘金”却遭遇生存挣扎之路的社会现象。女主角阿春的人生脉络阐述的女性形象也正是表现了该时期社会变迁在中国女性身上烙上的印记。

《杜拉拉升职记》——独立的杜拉拉

《杜拉拉升职记》中的女主角杜拉拉是一个典型的中产阶级，受过良好的教育，在外企中通过个人努力而取得成功。由于职场女性白领拥有不薄的收入和较高的社会地位，自然而然地传递出一种女性自我独立与自我解放的呐喊，所以杜拉拉这部分形象的设置表明了她不愿沦为男性附属品的独立个性，深切渴望女性话语权。

《虎妈猫爸》——不做公主做女王的毕胜男

随着女汉子成为女性自我标榜的口头禅，经历过男强女弱、男女平等之后，电视剧中开始了女强男弱的新模式。《虎妈猫爸》就是其中之一。有观众称看这部剧的感觉就是：女人好强势，男人太憋屈。

赵薇饰演的女主名叫“毕胜男”，光听名字就要抖三抖了。她性格倔强、行事果敢，干工作风风火火，训教老公毫不留情。望女成凤的她，对女儿茜茜的教育采取高压手段，严厉到了“变态”的程度。她的强势威风，使得佟大为演的猫爸罗素活得苦不堪言，在其面前唯唯诺诺、低三下四。

《太子妃升职记》——全面男性化的太子妃

这部剧就是一部女上位的剧。

女主是全剧的总攻。对待情敌，女主说，“女人何苦为难女人，几十年后，还不是一起去跳广场舞啊”。于是，整个后宫就变成一个友爱又和谐的“污托邦”了。对待男主，她则完全不当回事。这是为什么呢？因为这位太子妃是从现代穿越来的，她在现代是个男的。所以她有直男的思维，直男的审美，直男的性取向。于是她也成了现在女性最欣赏的女人：女神外表汉子心，不矫情、不拧巴、不纠结。