以兵法“金蝉脱壳”看电视悬念设置

安　然

以兵法“金蝉脱壳”看电视悬念设置

安然

在大众传播时代，悬念设置在电视节目结构和叙事方式中被普遍重视和使用，故事化和悬念设置成为人们最乐于接受的叙事方式。因此，分析电视悬念的设置和方法也就成了当务之急。以兵法为研究方法，去分析、解读、归纳电视制作人在节目中所做的悬而未决的处理方式。以“金蝉脱壳”一计为切入角度，归纳出电视悬念多种发展轨迹之效。并将“金蝉脱壳”一计在电视悬念中的应用划分为脱尴尬、脱束缚和脱危难三类。

悬念；兵法；电视悬念；金蝉脱壳

［作者］安然，天津师范大学津沽学院新闻与传播系。

一、电视悬念与兵法

“电视悬念”是指电视制作人在处理情节、设置冲突、展示人物命运时，利用观众对未来故事和人物命运的关切和期待心情，在节目中所做的悬而未决的处理方式，是信息处理的手段和叙事性作品的结构技巧之一。从广义上讲，电视节目传递的所有信息性内容都含有悬念的成分。就如同我们日常生活中但凡叙述一件事情，总会被人问“后来呢”，这“后来”就是人物、故事、情节、命运的结果。其对于受众的不可预见性和收视心理期待构成了电视节目悬念的必要条件。即便不是有意设置，也会让人关注。兵法计谋其实就是一种战略运筹与战术运用的完美结合，是求异思维与实务操作的优美组合。它起源于战争，却可以出离战争，而成为一种思维方式或行为方法应用于政治、外交、商务、人际、传媒等诸多方面。

如前所述，“悬念”是一种叙事手法，是结构内容的一种手段；而“兵法”则是认识问题、解决难题的思路和招法。在电视悬念中，“悬念”被作为叙事手段应用，可视为电视悬念之“术”；“兵法”则是谋略电视节目的计策和操作，可视为电视悬念之“道”。当悬念以兵法的形式在电视节目中呈现时，可以更巧妙地传达社会主流意识形态，积极有效地引导舆论，完成叙事意图，达到叙事效果，使宣传通俗化。从这个角度上说，悬念与兵法有着共同的目的：丰富了电视节目内容形式，提高了电视节目传播效果。两者都是可以进可“道”，退可“术”，进退自如，张弛有度。否则，电视悬念也只是好谋无断或有勇无谋。

二、“金蝉脱壳”在电视悬念中的运用

“金蝉脱壳”属兵法三十六计中混战计，这一套中的计策，既可利用已有的乱局乘胜追击，亦可制造乱局伺机取胜。如今，电视行业在大混战的背景下，多少节目使出撒手锏，在节目中设置多种悬念，示人以“混”而实则“清”，使观众摸不着头脑，然后引诱观众按照节目给出的提示信息保持收视兴趣，从而实现节目的制作价值，大有密室中寻求出口之感。

“金蝉脱壳”一计原文：“存其形，完其势；友不疑，敌不动。巽而止，蛊。”其意是：为了脱离危险，表面上保持原来的态势，暗中却脱身而去，让友军不生怀疑，让敌人不敢轻举妄动，这就是《易经》所说的，隐蔽自己的企图，迷惑并且摆脱对手的办法。大自然中，壁虎断尾舍小保大，却是一种自残；“金蝉脱壳”留虚保实，是一种无损的机智。“金蝉脱壳”的机智在于既可脱身于险境，分身于另一领域；又可升级换代，强大自身力量，可谓是金身不败。若在电视中出现，节目的故事主体有了多种发展轨迹的可能：为何脱身，怎样脱身，脱身后又会生成怎样的分身形象，等等，一系列的悬念与疑问会让观众有着更多的期待。只是这脱壳的时机要有所把握，绝不能真假之身同时曝光于观众面前，那岂不成了脱衣露怯的不堪之举。

（一）“金蝉脱壳”之脱尴尬

电视悬念的一大魅力就在于其不可预知性。虽然电视节目是经策划后依照脚本行事的产物，但是节目过程中内置元素的主观性和随机性的出现会导致意外场景的突发，从而出现尴尬冷场的情况。这时节目的最大看点莫过于巧脱尴尬之窘，如何应变、化解尴尬也就成了观众的最大期待。

2010年出品的电视剧《媳妇的美好时代》中，毛豆豆（海清饰演）与余味（黄海波饰演）是一对经相亲认识的情侣。在两人相恋到结婚的过程中，余味遭遇了情敌李若秋（冯嘉怡饰演）的“偷袭”，李若秋是毛豆豆的前男友，他对毛豆豆打感情牌、打资产牌，希望把余味比下去，重新赢得毛豆豆的芳心。好在毛豆豆是个出色的“公关型”好媳妇，虽然会因余味误会自己与李若秋的关系而与余味吵架，但是面对前男友的纠缠，她是能躲就躲，能闪就闪，甚至辞职、换工作单位，绝不给李若秋任何机会，用真心给自己的丈夫吃下定心丸。面对毛豆豆的无动于衷，外加余味的真情诉说，李若秋退出了余氏夫妇的生活。毛豆豆正是一计“金蝉脱壳”，才得以退得了前任，稳得住夫君，给电视机前的观众上了一课：巧化尴尬，便可两不败，俱不伤。

北京电视台《国际双行线》栏目于2001年11月12日播出了《谭盾来了》，邀请作曲家谭盾做客，而在没有预先告知他本人的情况下，又请上另一位嘉宾指挥卞祖善。卞与谭水火不容，各自理念南辕北辙。直至演变为卞对谭的单向打压和冲击，谭先赔笑，再喝水，后起立，终辞而别之，才避免了一场不必要的尴尬。瞒“谭”请“卞”，对“谭”不公道，虽然双方会给观众带来意想不到的辩论，但这主观上就预示和期待着一场不宣而战的冲突，好在当局者“金蝉脱壳”，临危智退。否则，节目组真是骑虎难下。

1991年9月19日，第九届大众电视“金鹰奖”颁奖文艺晚会现场，主持人杨澜在报幕到“中场”准备下场时，不小心被台阶绊了一下滚倒在地。面对如此尴尬的突发情况，杨澜淡定地站起来对观众说：“真是人有失足，马有失蹄呀。我刚才的狮子滚绣球的节目滚的还不熟练吧？看来这次演出的台阶不那么好下嘞！但台上的节目会很精彩的。不信，你们瞧他们。”本来的一场尴尬，如果径直下台而去倒也未尝不可，但那就坐实了尴尬。而用“狮子滚绣球”来抖包袱，实际上就是一种自嘲，弄拙成巧，化尴尬为智幽默。这种方式不仅让自己“脱”了摔跤之“壳”，还自然引出了下面的节目。

（二）“金蝉脱壳”之脱束缚

在电视节目中，人物对于各种束缚的摆脱往往是节目内容最引人注目的环节。如魔术师在密闭的箱子里不得逃脱或者密室逃脱里突如其来的陷阱等。只是这类节目不仅很惊险、很刺激、很诱人，还有很大的不确定性的危险因素。这类束缚是人类挑战自我的极限运动，“金蝉脱壳”；如果没有脱开，难以承担的意外将会发生。

有一类魔术叫“逃脱术”，魔术师从封闭的水箱、冰箱或绳索、锁具、手铐、脚镣中逃脱。河南卫视《魔亦有道》在2012年6月5日的节目中，魔术师张云峰、佳子为观众带了一幕惊心动魄的“死亡逃脱”。张云峰双手被佳子用铁链拴住并锁住，整个人被关在一个狭小的密箱内，只有被锁的双手露外面。此时的佳子手中拽住一根锁链，锁链的另一端是被削尖的钢管，一旦落下会直插关在密箱中的张云峰。就在现场观众为佳子放开手中的锁链而倒数到一的时候，张云峰大喊等一下，可是佳子已经放开了手中的锁链，钢管精准地插进了箱子，而张云峰露在外面的手消失了。观众们的心都跳到了嗓子眼儿，担心张云峰出了意外。当佳子打开密箱，里面除了钢管并无他物。张云峰突然出现在嘉宾席，现场一片惊呼。

《DERO！密室解谜逃脱》是日本NTV电视台2010年4月开播的一档解密逃脱类娱乐节目，挑战者使用自己的智力与体力，通过正确回答问题，逃出各式各样的装置及陷阱的密室。挑战者会被困在各种不同主题的密室里，如生命之棒的密室，挑战者需要站在长和宽都有一定限制的木棒上答题，在思考过程中木棒就开始缩短。如果挑战者及时且正确地回答完题目，挑战者便可进入下一密室；如果失败，挑战者会随着木棒彻底消失，掉进密室内的深坑。其他密室的闯关要求随主题而异，但奖罚方式都大同小异。DERO，在日文中的意思是“出去”。只是在密闭的空间里，“出去”就不再是简单的动作，而是对智慧的一种检验。挑战者在密室中只可智谋，不可强攻，就像“金蝉脱壳”的一瞬间，在有限的时间里集中注意力，爆发自己的能量。

（三）“金蝉脱壳”之脱危难

于危机重重中，“金蝉脱壳”，以退为进谋得东山再起。有了“金蝉脱壳”，节目发展的线索就是“一切皆有可能”。正是有可能才会给人们更多的期待，如此才有了解决之道甚至是惊喜。只是怕“脱壳”只是溜之大吉的无为之举，毫无看点，那就不足称道了。

1998年出品的根据金庸同名武侠小说改编的香港电视剧《鹿鼎记》最后一集，天地会众人捉了韦小宝（陈小春饰演）的几个夫人，要挟他带领去寻宝并掘去鞑子的龙脉。韦小宝设置了一个假宝山，令康熙信以为真，带大炮轰击。废墟之下，没有发现韦小宝的尸体。康熙命人寻找他赐给小宝的金饭碗未果，他据此判断小宝未死。当然，小宝只是诈死。更由此演绎出康熙六下江南的原因之一是为了寻找韦小宝的踪迹。

从1996年开始出品的共播出4季的美国电视剧《伪装者》塑造了一个神童杰拉德（麦克·特里·维斯饰演）。从小被从父母身边带走，在“中心”受训，成为一名“伪装者”，他能在很短时间内学习伪装成任何人。当他发现中心利用他做了一些坏事，他就从中心逃脱。中心开始“追逃”。但是，他总是能先中心人员一步逃脱，每次都能巧妙地从中心人员视线消失。而这些技能也都得益于在中心的训练。可见，仍是“以彼之道，还施彼身”。

《幸福来敲门》是天津卫视2012年推出的一档情感类电视节目，节目将婚恋和达人两种当下最火的节目元素相结合，邀请最热门的明星夫妻、全国范围内遴选各类达人共同参与。每期节目将会完成两个“委托人”的幸福委托，通过讲述、专家分析和沟通、签署幸福协议等方式让委托人达成愿望。在节目中签署的幸福协议有专业律师在场，具有同等法律效力。节目将欢乐和温情进行巧妙结合，通过荧屏把家庭矛盾和摩擦摆到桌面上，寻求家庭和谐，带领大家一起叩响幸福的大门。当许多情感节目还在为“冤冤相报何时了”而纠结时，《幸福来敲门》杀出重围，以幸福的名义化解危机，以温馨与幸福示人，让情感节目不只是苦大仇深的情感纠结，也有了传递正能量的可能。

悬念构建好以后，总是需要以一定的手法和方式把悬念这一叙事技巧所背负的主题表达出来，让受众得以领悟。说到底，无论是“悬念”还是金蝉脱壳之计，都是因电视而结缘，“悬念电视”是“悬念”作为叙事手段应用；电视中的“金蝉脱壳”则是谋略电视节目的计策和操作。从这个角度上说，可谓“不约而同”，为了一个共同目的——电视；而在这其中，又“约而不同”，角度、方法、思维都各具特色，异彩纷呈。

［1］陈璐.浅谈电视节目策划与造势［J］.新闻传播，2012（6）.

［2］李兴国，余跃.在悬念中叙事——论电视节目中的悬念意识［J］.现代传播，2003（5）.