关于色彩语言在电影中的功能

张 玥 指导教师：杜桂丹

吉林农业大学人文学院

关于色彩语言在电影中的功能

张 玥 指导教师：杜桂丹

吉林农业大学人文学院

当色彩融入电影的一刻，两者就产生了超出想象的艺术效果，色彩已经不简单是为了还原和纪实，更成为一种视觉语言来推动影片更好的表达，色彩在电影中的功能是多方面的，也是不容小视的，本文将在彩色电影的诞生以及色彩的象征意义的基础上，对色彩语言对电影的表意功能、情感表达以及美学功能三个方面来进行阐述。

电影；色彩；象征意义；表意；情感表达；美学

前言：彩色电影的诞生以及其受追捧程度表现了人们对色彩的热爱与追求，色彩已经不仅仅是自然生活中的视觉表现，更是人们进行深层次的研究与探索的艺术品。当电影与色彩结合必然会产生奇妙的化学反应，色彩的运用在电影中不再单单是对客观事物的写实，通过电影人对色彩以及心理学的研究，合理运用色彩到电影中，色彩便成了一种可以诠释和描述人物心情、环境氛围、影片基调和风格等方面的一种无声的语言。

一、彩色电影的诞生

1935年世界第一部彩色电影《浮华世界》诞生；1964年，安东尼奥导演的《红色沙漠》被称为第一部真正意义上的彩色电影。彩色电影的问世给观众带来了一场全新的视觉感受，使影片反映更为真实生动。随着人们对审美和艺术的不断追求，色彩已经不仅仅是对实物的视觉展现，更是被当做一种语言在电影中运用和呈现，作为辅助影片表达电影创作者意图的重要因素。由黑白到彩色的跨越无疑是证明了电影的新时代已经来临，标志着电影艺术的进步与突破。

二、色彩的象征意义

当色彩被运用到艺术领域，那么每种颜色都被赋予了表达的意义，当视觉接触到色彩，大脑便会产生一个与其对应的感受信号。红色象征着热情、力量、权威、危险，让人感到激动或者不安，电影《辛德勒的名单》一直都是黑白叙事，但到了红衣女孩镜头中出现一抹突出的红色与黑白形成强烈对比，红色赋有视觉冲撞力，使观众的焦点集中在女孩身上，红色在这里象征着生命的希望，而随着小女孩的死亡希望的破灭，更加突出犹太人的凶残和人性的泯灭；黄色象征着权势，辉煌，希望、积极、发展、嫉妒，黄色总是与阳光结合起来，在现代生活中，是一种朝气蓬勃的色彩，合理的运用与搭配会给人以活泼，鲜明的感觉，而在中国古代黄色为皇帝专属，而且又有“龙战于野，其血玄黄”的说法，所以黄色也代表着尊贵庄严，神圣不可侵犯；绿色是自然界中最常见的颜色，代表生命、健康、财富、再生、自然，因为绿色是植物的颜色，也是人眼看着最舒服的颜色，代表着生命的张力，积极向上让人充满活力；蓝色通常会让人联想到大海，天空，宇宙。由于蓝色沉稳的特性，具有纯洁、理智、辽阔的意象。在《红》《白》《蓝》三部曲中，中《蓝》的画面基调整体就是蓝色，这里的蓝色更多的是代表忧伤、自由、高雅、简朴，蓝色吊灯，蓝色水晶，善良淳朴的女主人公，仿佛她就是蓝色的化身，将色彩融入环境和人物，通过色彩表现人物性格；白色代表了神圣、纯洁、诚实、忠贞，同时也象征着死亡、凶兆；黑色代表神秘、死亡、庄重、结束，同时也象征着尊贵，刚正，铁面无私等。 每种独立的色彩都有象征意义，而这种象征意义又不是唯一的，当色彩与电影结合起来，它会根据影片的表现方法和人物的设定、性格色彩和周围环境等多方面因素，加之观众对情感的独特领悟，发挥出不可预估的效果来使影片有着更高层次的艺术表达，而通过把这些色彩巧妙的结合起来将会表现出让人意想不到的情感效果。

三、色彩语言的表意功能

色彩时视听语言中一种重要的表意元素。表达影片意境的手段已经不仅仅是通过镜头的运用或者音响与音乐的配合，色彩语言的发展更是成为表达影片的一个重要的手段。色彩语言根据自身的形象特征和艺术审美，与电影的内容结构融成一体，可以表达出超过传统写实色彩可以赋予影片的艺术效果。例如影片《阳光灿烂的日子》，整个影片充满阳光，在描述男主人公马小军儿时无忧无虑的童年时用的是青春朝气的色彩，色调明朗，温暖的黄色调以及局部的红色让人感觉幸福并且充满活力。而在影片后期马小军长大之后，却用了黑白色调。一般来说，描绘过去应该用黑白回忆色调，而表现现实时空应该采用彩色色调，这样反常规的色彩表现完美的诠释了电影创作者所要表达的意思：社会在发展进步，人也在不断成长，可是成年后的生活却不再像小时候那样无忧无虑，充满阳光，反而是黑白色调的，这也是对过去阳光灿烂的日子的一种回忆和怀念。这部影片通过了色彩语言表达出电影创作者的期望，比任何言语更能让人接受。而法国动画片《米娅和米高人》的影片开头，米娅的父亲坐在繁星点点的夜空下抬头仰望，这个时候的夜空是深蓝色的，营造出一股忧郁深沉的意境。而当他想到女儿米娅时，夜空一下变成浅蓝色，这样的转变说明原本孤寂忧伤的父亲在想到女儿米娅是豁然开朗的心情。虽然只是同种颜色的深浅转换，表达的意境却截然不同，这也证明了色彩的魅力和它独特的功能。在影片《红色沙漠》中，创造性地运用色彩进行表意元素。作为一个现代主义电影大师，安东尼奥的电影一直沉溺于纯主观的表现，无视传统的叙事法则，拒绝观众对电影人物中的认同， 背离惯有的逻辑结构，创造了无情节的现代主义电影风格。安东尼奥把不同颜色主题运用到不同的场景中，以此来表现女主人公烦躁、焦虑的心情和恍惚、怪诞的行为，强化她无助的情绪和精神的挣扎。他甚至还改变房屋、水果和草木的自然色调，依照角色的心里状况改换房间的颜色，使色彩成了与演员的表演同样重要的表意元素。这种色彩作为独立意义符号的反现实主义手法，是电影史上绝无仅有的，这也是用色彩表意的一次伟大尝试。可见色彩的灵活性和无限的表现能力。

四、色彩语言的情感表达

张艺谋曾经在接受采访的时候说过：“我认为在电影的视觉原素中，色彩是最能唤起人情感波动的因素。上摄影课时，老师告诉我们，构成电影造型有四大元素：色彩、光线、构图、运动。我自己认为，从生理上说，色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。“在他导演的电影《红高粱》中，影片开始的时候以红色为主，新娘的装扮以及周围的背景都是红色的，本来应该十分喜庆的气氛，但是新娘却面无表情如同冷艳的蜡像， 这时候红色不再是传统意义上的热情喜庆，相反会让人产生一种奇异的错觉，此时的红仿佛是喷涌而来的血，在侵蚀九儿的心，如死灰般沉寂，将情绪发挥到极致，无声地把九儿内心的痛苦展现出来。而在影片的最后，”我奶奶“牺

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