《夏洛特烦恼》的文化内涵及创作特点

许美娜 高永生

(承德石油高等专科学校，河北 承德 067000)



【文学评论】

《夏洛特烦恼》的文化内涵及创作特点

许美娜 高永生

(承德石油高等专科学校，河北 承德 067000)

《夏洛特烦恼》作为一部电影，除了给观众带来欢笑，它还有更为深层的文化内涵和创作特点。本文从梦境、消费文化和青春类电影创作特点等几个方面，做简要讨论。

《夏洛特烦恼》；梦境；文化内涵；喜剧；创作特点

2016年10月，《夏洛特烦恼》伴随着小长假的来临，登陆各大影院。一时间令人捧腹的情节，幽默诙谐的段子，让这部电影成为街头巷尾热议的对象。除了“开心麻花”的倾力演出延续了这个团队一贯的风趣特点，还有丰富的怀旧元素，因此笔者认为这部电影还有更深层次的文化意蕴值得探讨。

一、内容与文化内涵

影片描述的夏洛是一个游手好闲的“闲人”，他被邀请参加同学的婚礼，又大闹婚礼现场，他的妻子因不满夏洛的吹牛爱面子而在婚礼现场与其大打出手，慌乱中夏洛躲进洗手间，并在那里睡着了，随后在他的梦境中发生了一系列令人捧腹的事情。

第一，影片里的叙事时间主要从梦境中展开。在梦境中，影片的男主人公夏洛完成了自己年少时的心愿。首先，改变众人眼中的“笑话”形象，借“先知”的便利，成为一名人尽皆知的歌手，名声大噪。其次，让现实中的校花成为自己的妻子。“弗洛伊德提出，我们的心灵什么都不会忘记，我们记得所有的经历，甚至包括那些没有在心灵里登记的经历。”[1]年少时的夏洛在众人的眼中是一位名符其实的“二傻子”，各种荒唐无稽之事都曾发生在他身上，为此他深感惭愧。梦境中的他因这种强烈的不满而愤怒，偶然间发现自己比别人多了“先知”的身份。所谓的“先知”，即是他来自未来的时代，知道很多梦境的时间里所未曾发生的事情。借此，他来了一次彻底的咸鱼翻身。在主人公的心里，个人问题是焦点，压力由于时空的错位而被释放。梦境为他提供了暂时得以缓解压力的场所，也为他后续的生活认知埋下了伏笔。夏洛在梦境中感到暂时愉悦时，往往是源自于无理性的行为，如在课堂上打老师，偷吻秋雅，这都是“本我”在起作用。但在“超我”的影响下，人会使自己的行为符合道德准则。夏洛又找到了“自我”，从“自我”中调节“本我”与“超我”的矛盾，使人格达到升华，完成了“英雄梦”。

第二，“英雄梦”的完成使主人公要服从于更高的追求目标。英雄在社会中通常具有领导模范意识，他以超越群体的行为和思想，成为万众瞩目的焦点。影片特意采用连续的镜头变化，表现夏洛成名的迅速和影响力之大，他仰仗“先知”的身份走红，但也深感不安，即使他娶到梦寐以求的秋雅为妻，这种不安也未曾消退，直到他问秋雅：“如果有一天，我不会写歌了，你还会爱我吗？”这是对自身本无完成“英雄”使命的堪忧。他深知自己本身的能力不足，而心中的空虚感却伴随着金钱数量和地位的提升愈来愈强烈。他希望能有东西填满心中的空白。袁华的一不小心，让他瞬间发现冬梅的好，原来那个现实中整天大呼小叫的女子，在他需要帮助的时候，表现得如此勇敢。他最不以为然的那碗茴香面，却在梦境中成为他最想念的味道。他意识到现实生活中，原来未曾珍惜的妻子，给他的爱已深入心灵。只是因为未曾失去，所以尚未懂得珍惜。因此，他在梦境中想尽一切办法，想再次得到冬梅的爱。这次穿越，让他在梦境中将过去的记忆包袱甩掉，与过去身份断裂，重新确定一个人和过去自我身份的关系，确定与社会的联系方式，确定自我认同感，幸福的来源感。这种关于时间的新想象，让夏洛更渴望普通人的生活，未经媒体意念塑造的生活——没有很多金钱、没有镁光灯的围绕、私生活不被大众关注，让他深觉难能可贵。原来幸福就在身边，生病时病榻前的安慰、寒冷时用心的呵护、小喜悦随时被分享等，这才是他内心真正想要的生活。至此，那些“英雄生活”被消解，世俗而平凡的生活，被赋予了更高的价值，夏洛的烦恼也至此烟消云散。

二、喜剧与创作特点

该影片被放置在喜剧电影的位置上，但它不仅有喜剧的元素，还闪耀着消费文化的质素。整部影片各种明星的翻版、品牌效应、现代社会的产品符号一应俱全，且导演有意将原本熟悉的事物做陌生化处理，使其具有喜剧元素。从这一方面来说，《夏洛特烦恼》也是一部成功的商业电影。即使影片时以梦境回归校园，但他所表现的校园生活，是20世纪“80后”年轻人曾经熟悉的场景——大操场、篮球架、木吉他，还有《相约九八》……将观众又一次带回了曾经的年代。而现在的“80后”也成为了社会的中坚力量，也是这部电影主要消费群体。另外，导演在选择演员团队上，启用了新晋的小品团队——开心麻花。这个团队近年因春晚走红，成为大众视野中的新生幽默力量。有了开心麻花的出演，让这部电影更增加了一部分粉丝。

三、结语

《夏洛特烦恼》始于烦恼终于烦恼，影片这种抖包袱的笑料秉承了小品创作的惯性，却缺少对电影整体性和连贯性的把握，使得影片在人物内心表现方面稍显不足。或许也为更多的喜剧电影提出这样一个设问：“笑过之后，再笑哪里？”近几年无论《那些年一起追过的女孩》《匆匆那年》《左耳》还是《失恋33天》，大都以青春怀旧为主题，剧本的定位纷纷面向过去，向过去寻找经验。笔者认为，中国青春类电影更多的选择在时间上做文章，是为了寻找解决问题的途径，那么生活是存在在现实中的，问题的解决也不能总是依靠过去，是否需要向未来挖掘，这也是创作和导演们亟待思考的问题。

[1][美]阿瑟·阿萨·伯杰.通俗文化、媒介和日常生活中的叙事[M].姚媛，译.南京：南京大学出版社，2000.71.

【责任编辑：王 崇】

J905

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1673-7725(2016)03-0093-02

2015-12-15

许美娜(1986-)，女，河北承德市人，助教，主要从事中国现当代文学和大学生思想政治教育研究。