何必哀伤

沈嘉柯

有一天，我看台湾著名主持张小燕的访谈节目，嘉宾是李敖。李敖这人，一脸花心顽童样，永远热爱17岁的漂亮长腿女孩，从女明星到女学生女护士，一个都不嫌多，坐牢写书赚钱吹牛打屁，一个都不能少。在女权主义者眼里，他绝对是个人渣。

张小燕的访谈每出一招，都被李敖化解。往常的节目，即便是蔡康永和侯文咏，张小燕也收放自如，找得到他们的罩门。但李敖不同，这人修炼太久，道行比张小燕强。

于是，张小燕出绝招了。

她大概计划好了，一定要看看李敖感性的一面，达到综艺节目的最佳效果。于是她使出催泪弹，念了凤凰卫视总裁刘长乐的文字，写的是在刘长乐陪同下，李敖到北京开讲座，顺道送儿子去北京念书的经过。

当时，李敖拥抱了儿子。张小燕自己泛泪了，李敖还是很淡定。张小燕有点无奈，推了李敖一把，抱怨道，你这个老头子为什么这么嘴硬呢？

结果李敖说，我没那么多不健康的感情，又不是生离死别，为什么要用悲哀处理呢？

对啊，为什么要用悲哀处理呢？自伤自恋自怜，容易上瘾，大脑分泌愉悦物质。于是我们就偏好用悲哀处理世事。全世界的电视节目，大部分都喜欢来这招，因为急功近利，煽情好赚收视率，收视率就是广告费，是钱。

我得承认，相比于文艺界无时无刻泛滥的悲伤情结，凄美习惯，李敖更加珍贵。

世上文字，向来写泪容易，谁没有几件伤心事呢？一触即发，飞快收效。但要写喜剧，写出豁然达观，纵声发笑，难如登天。

眷念亲情很常见，但李敖反问得好，又不是生离死别。小孩子离开老父，是去过自己的新人生。我们总不能都像龙应台那样，写着《目送》，反复悲伤，“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着……你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”

有龙应台和朱自清这一派的感慨唏嘘，真挚泪眼，就会有李敖这样的反“悲伤”者。李敖自己说，他已经七十多岁，这个年纪看儿子，其实是爷爷待孙子的态度，有宠爱，很放松，也管不了太多。处理感情，不止哀伤这一种方式。

李敖不是没心肝，不是无情，他有情，但自控，不滥用，反倒如清风吹过冈。