后现代主义的狂欢——浅析电影《低俗小说》的叙事艺术

张亚楠 胡凡刚

（作者单位：曲阜师范大学传媒学院）

后现代主义的狂欢——浅析电影《低俗小说》的叙事艺术

张亚楠 胡凡刚

（作者单位：曲阜师范大学传媒学院）

20世纪60年代以来，随着科学技术的迅猛发展，社会逐渐进入以知识经济为特征的后工业时代。《低俗小说》秉承后现代主义理念，消解了精英文化与权威视点，打造了一场大众狂欢的平民盛宴。本文通过对电影《低俗小说》及其导演昆汀·塔伦蒂诺研究的基础上，结合电影的叙事主题、叙事结构等方面，分析了影片的叙事艺术。

昆汀·塔伦蒂诺；低俗小说；叙事主题；叙事结构；叙事方式；

后现代主义作为一种思潮始于西方世界，后现代主义电影作为后现代主义思潮的一种具体形象化的表现最早也出现在西方国家。1981年，艾伦·帕克的《迷墙》是后现代电影的开山之作。20世纪80、90年代，后现代主义电影逐渐走向成熟。1994年是让世界影坛为之惊喜和振奋的一年，这一年涌现出了众多优秀的影片，如《天生杀人狂》《阿甘正传》《重庆森林》《巧克力情人》《烈日灼身》《暴雨将至》《红色》等。在戛纳电影节上，昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》首映震动了整个世界。《低俗小说》之所以能够引起世界轰动，取得如此高的成就，在于它的影像风格和精妙的叙事结构彻底打破了传统的电影叙事，处处渗透着后现代主义的色彩。《低俗小说》就如它的名字一般，到处充斥着暴力、毒品、粗俗的脏话以及夸张的表演，的确低俗粗鲁。影片彻底颠覆了传统电影的叙事模式，具有一定的前端性，拼贴手法、环形叙事、时空错乱各式各样新颖的手法在影片中一一体现，开辟了电影叙事结构的新道路。

1　《低俗小说》的叙事主题

《低俗小说》展示了昆汀·塔伦蒂诺对暴力的理解，暴力也许并不仅仅是血淋淋的打斗场面，更多的时候，暴力直指人性当中所隐藏的黑暗，那背后的冷酷才真正令人震颤。如果仅仅只是观看电影画面本身，所理解的暴力就会浮于表面，我们不仅要看到残忍的杀害，更要关注隐藏于背后的黑暗思想。人性的冷漠，生存的压抑，底层社会的生存境遇，这些都是导演想要呈现给我们的深层思考。昆汀·塔伦蒂诺认为，暴力是人内心罪恶的体现，暴力的手段只是内心罪恶的外在表现，让我们不寒而栗的并非是血腥的感官刺激，而是产生罪恶根源的内心。

昆汀·塔伦蒂诺意在揭开人性当中虚伪的面纱，将残酷的现实赤裸裸地展现出来，产生了更加刺激的效果。他通过“浪漫暴力”的叙事手段和幽默调侃的方式来消解暴力本身，同时，也时刻提醒着观众与影片的故事和人物保持距离。

2　《低俗小说》的叙事结构

2.1分段独立叙事

在1994年，三段式结构似乎更为人们所钟爱，《低俗小说》《暴雨将至》都以此为叙述力量的依托。《低俗小说》由五个看似独立却又紧密相连的部分组成，除了影片的序幕和片尾，最核心的是“魏文生和马沙的妻子”“金表”“邦妮的处境”这三个扣人心弦的故事。影片中这三个故事独立成章，在这种新奇的整体结构中，每个故事却讲述得条理清楚，三个故事看似没有必然的联系，只是依靠文生的出现将三个故事连接了起来。但与此同时，这几个故事又被打乱，呈现在我们眼前的是错乱而又相互交叉、密切联系的段落，而这正是导演的巧妙之处。昆汀显然不满足于传统的叙事方式，他将单一的时空叙事链条打破，依靠分割和拼贴排序，建构了新的叙事模式，同时调动观众丰富的想象来填补故事的链条，从而得到清晰的故事，影片正是通过三段式结构，其立意才富有了更大的穿透力和震撼力。

昆汀·塔伦蒂诺在处理这三个看似独立的故事时，不是简单地将它们颠倒错位，而是将每个故事分解成很多个片段，然后将这些片段重新排列组合，从而分散到其他的故事中。就像在第一个故事中，文生和朱斯在抢回钱箱杀人时，影片进行到一半停止。在第三个故事中，这部分又再次出现，从而将故事完整地连接了起来，这就造成了在第二个故事中出现的文生死而复生的迷惑。在不同的故事中，时间和空间都在不断转换，每个故事都有自己的主角，同时，这个故事中的主角，经常是另外一个故事或另外一个时空中的配角，在为别的故事发展剧情的同时，也预先留下了自己故事的伏笔。

2.2环形叙事结构

影片的开端“餐厅抢劫”既是故事的序幕，又是故事的结尾。影片开头，小白兔和小南瓜在餐厅计划打劫，伴随着一声打劫，正式拉开了影片的序幕；影片结尾，正在餐厅吃饭的朱斯和文生，在他们背后，小白兔和小南瓜正在举起手枪，这一幕不仅和影片开头重新连接，也让我们知道了故事中混乱的人物是处在同一个时空里的。由开始到结束，从而重新连接起来，看起来似乎就是一个圆，这便构成了环形叙事。导演正是通过这种首尾相连的环形叙事结构，不仅改变了观众观看影片的惯性心理，给影片增加了悬念，而且也暗示着暴力事件的永不停息，在看似结尾的故事中，却又孕育着新的开始。如朱斯对《圣经》领悟的过程，被拆分为几个情节插入影片中，在第一个故事中，朱斯在杀人前背诵一段圣经；片尾小白兔和小南瓜在餐厅打劫顾客时，朱斯再次背诵圣经，这不仅呼应了影片环形结构叙事，同时也暗示出暴力是可以终止的，最重要的是你的选择。

影片的每个片段看似简单得不能再简单，但它们之间却又彼此联系，我们无法将故事里的任何一个片段剪掉。故事开始于餐厅，也结束于餐厅，开始即结束，结束即开始。

2.3时空乱序的美感

《低俗小说》最巧妙之处就是它打破了传统电影的线性时空观念，重构蒙太奇，通过对时间和空间的拆分和重组，让影片呈现出一种特殊的时空乱序的美感。影片中的时空交错令不少影迷大呼叫爽，他们津津乐道于剧中人的交叉换位。导演昆汀·塔伦蒂诺无疑是异常聪明的，因为他需要注意很多细节，以防在时空的段落交叉中产生漏洞。

法国新浪潮领军人物戈达尔曾说过：“一部影片可以有开头、中间和结尾。但不一定要按顺序出现。”导演摒弃了传统的叙事方式，采用非线性叙述方式，把三个故事的顺序打乱。例如，在第二个故事中，文生毫无准备地被布奇枪杀，但在第三个故事中，文生又“死而复生”和朱斯一起出现在影片的结尾，让观众产生了迷惑之感，但这正是导演在叙事上巧妙的安排。影片独具一格的叙事在对世界影坛产生重大影响的同时，也反映出了传统类型片在叙事中的漏洞。在传统的类型片中，观众的视野完全受到电影线性叙事的控制，观众需要对传统故事片的叙事产生更多的思考和质疑，做出真正属于自己的判断，在自己所获取的信息中进行影片的解读思考。

2.4拼贴手法的运用

后现代主义电影的语言手段主要表现在反叛精神和若干形式因素，如拼贴、随意插入引文和照片、电影的“模仿”、广告、新闻报道、MTV等颠覆传统的表现形式。后现代主义电影的艺术家用简单却又富于创意的方式拼贴出另外一个有异于现实生活的后现代影像世界。

《低俗小说》大量运用了美国历史文化元素和其他影片中的桥段，昆汀·塔伦蒂诺将这些经典的桥段复制，然后运用自己独特的手段将它们赋予全新的现代叙事手法。文生与蜜儿在餐厅跳舞的片段，大量运用了美国舞蹈史与音乐史中的丛林布吉舞、摇摆舞等幽默诙谐的舞蹈、乡村、朋克的电影音乐；小白兔和小南瓜在餐厅打劫的情节模仿了山姆·派金帕的经典西部片《日落黄沙》；朱斯在杀人前总爱背诵一段《圣经》，模仿的是影片《猎人之夜》中的桑尼；文生抢救蜜儿时在她胸口画点打针，模仿的是影片《百年孤独》里的情节；还有朱斯蓬松的卷发、玛丽莲·梦露经典镜头的戏仿和蜜儿的紧身衬衣与喇叭裤，都散发着美国过去的味道。

这部影片的成功宣告了后现代电影在20世纪末终于成为电影中一股强大的潮流，《低俗小说》成为了后现代电影美学的代表作，体现了后现代电影的叙事风格，具有典型意义。

[1]王群.电影叙事范式与文化语境[M].北京:中国电影出版社,2011.

[2]林洪桐.电影化叙事技巧与手段:经典名片优秀手法剖析[M].北京:中国电影出版社,2013.

[3]钱衍善.后现代主义[M].北京:北京社会科学文献出版社,1993.

张亚楠（1990-），女，山东省青岛平度市人，硕士在读，研究方向：戏剧与影视学专业。

胡凡刚（1969-），男，山东济宁人，曲阜师范大学传媒学院副院长，教授，博士后，硕士生导师，研究方向：影视文化传播。