主持人演艺化的多样态探究

焦晨莹

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001）

主持人演艺化的多样态探究

焦晨莹

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001）

主持人本身这一职业属性在表演学的建构当中，具有“自我指涉性”和“表演性”，所以主持人在节目当中极易产生演艺化的倾向。尤其是在综艺节目当中，由于游戏环节的设置，使得主持人的身份变得模糊，对自我的身份认同产生偏差，也导致观众在节目中对主持人产生“泛演员”的身份错觉，主持人也就在媒介生态的不断演化和推进之中出现了新的表现形式。

主持人；演艺化；新样态

随着综艺节目的火爆，泛娱乐化趋势也在日趋增强，主持人的“个性化”“多元化”特性也逐渐凸显出来，媒介竞争力逐渐增大，主持人是电视节目的门面，由此产生了主持人演艺化的潮流，越来越多的主持人进行明星化包装，在节目中试图进行戏剧化表演，但应该注意的是并不是具有才艺的全能性主持人能胜任所有节目的要求，也不是所有的节目样态都适合演艺化的表达。怎样正确处理主持人主持状态的急剧嬗变，如何在节目中更好地运用这一新变化，这才是主持人队伍中值得注意的问题。本文试图浅析主持人演艺化出现的新样态以及所带来的思考。

一、主持人的形象多元化

在这一活动当中，主持人并没有脱离其职业特性，也没有影响其信任感和权威性，主持人更多的是一种“非角色表演”，是为了营造更好的节目效果，拉近与受众之间的距离，主持人往往通过显示真正的自我来传达节目内容，借鉴戏剧表演的手段来丰富自身，并不是在塑造角色。在辩论节目和娱乐节目中，主持人去“表演”的现象居多，在这类节目当中，主持人起到的是展示、表演及其对传播活动的协调作用。主持人通过自身肢体语言和口语描述进行编码，受众达到娱乐功能和教育功能时进行解码，从而收到主持人演艺化的良好效果。例如，撒贝宁在主持《开讲了》节目当中采访豫剧演员小香玉时，与小香玉产生互动，模仿表演唱腔，既与嘉宾产生了良好的沟通，又实现了交互式受众参与的传播过程。因为主持去表演，主持仍然是核心和关键，“表演”只是一种修辞手段，是为达到预设效果而进行的辅助，要求主持人在表演者和自身角色中不断交替出现，试图承载相应信息，将嘉宾形象更加多元化、形象化地呈现，形成隐形传播。

二、主持人的跨界表演

主持人与演员之间并非不可跨越，两者有很大的联系和共通性。他们都是艺术的创作本体，其本身拥有一致的艺术诉求，都试图调动自己的副语言和情感为观众带来良好的视觉效果和审美感受，并通过自身的理解再加工去组织完善周围事物。再次，主持人这一角色限定使得其本身多才多艺，更能较快地领悟观众内心感受，搭建起良好的供需平台。所以，越来越多的主持人去跨界做表演，这其中又包括明星化包装或涉足演艺圈做明星。

湖南卫视的何炅是明星化包装的典型例证，在《快乐大本营》节目中，他负责把控节目核心，同时也逐渐成为湖南卫视的门面，从服装造型到主持样态呈现，湖南卫视都跟踪打造，形成其独特的价值符号，以增加固定受众人群，延长节目的生存周期。主持人的明星化打造，利用自身在娱乐界的知名度和观众影响力，整合电视台资源形成品牌化效应。主持人开始走演艺化道路有一定的积极影响，有利于将节目风格个性化，增加了节目的吸引力，使节目和主持人密不可分，形成独特的个性化魅力，同时也有利于增加节目的可辨识度。电视拥有视觉文化和听觉文化的共同冲击，面对综艺节目同质化严重的时代，让受众在第一时间锁定节目的关键是节目差异化，打造主持人的明星脸谱，就能让观众在众多节目中迅速选择并率先进入视野。

主持人通常多才多艺能歌善舞，这也为主持人开辟新的职业领域积累了条件。在主持人的工作中，培养了细腻敏感的洞察力，丰富活跃的想象力，所以为其影视发展方面奠定了一定的基础。例如，大家所熟知的浙江卫视主持人朱丹，出演了《金牌律师》《爱的妇产科》等影视作品，带来跨界影响力。主持人带来明星效应，在晕轮效应下显然可获得影视作品的高关注度和高注意率。同时，观众在观看影视作品时，也会不自觉地代入其主持风格，加深了观众对主持人的认知度。

三、演艺明星的跨界主持

综艺节目的火爆，对主持人的类型需求也日趋多元，促使许多有表演基础的影视演员和懂得语言技巧的艺人加入主持人的行列，通常他们将自己的专业优势和特长融于节目内容本身，让节目更加丰富多彩。例如，添加相声艺术中的捧哏、小品演员的夸张表演、歌唱艺术家的动听歌声等，使得节目有了亮点，形成独特的文化符号，增添欢快轻松的气氛，符合大众的收视习惯。其中主持人的演艺化被视为“显性”表演，主持人承担社会性的媒介角色，就要求其充分调动自己的身体语言，包括眼神、动作，肢体等，同时以合适正确的发音规范要求自己，准确的传达节目内容，这也凸显了这类主持人的局限性，支持演员艺人做主持的同时更需要创立合适的标准和体系，不考虑自身水平和主持人本身的职业素养只能导致这一队伍的角色定位模糊，缩小节目定位人格化的维度。

主持人演艺化的发展是改革与创新，现仍属于发展阶段，没有一个良好的鉴定标准去衡量怎样掌握其表演程度，“显性表演”和“隐形表演”应该如何应用，主持人素质良莠不齐等问题也应该受到很大关注。在任何节目类型中，主持人要厘清自己的角色定位，始终保持着“沟通者”的身份，明晰区别于文艺表演的“新闻”属性。“演艺化”是为了增加节目看点，发挥社会价值，“表演”要做到有分寸，收放自如，以丰富生动的外在形式吸引观众注意力的同时更要注重严密的思维逻辑，这样才能以深厚的表演功底为依托，将戏剧表演元素有机融合，彰显个人魅力，赢得观众的掌声。

［1］马天剑.困惑的身份认同：电视节目主持人演艺化的忧思［J］.社科纵横，2009，24（2）：114-116.

［2］许芜颜.演艺化表达——主持人语言表达新态势［J］.大舞台，2013（2）：195-196.

G222.2

A

1674-8883（2016）16-0150-01

焦晨莹（1992—），女，河南大学新闻与传播学院2015级广播电视专业硕士研究生。