悦心悦意：电视新综艺娱乐品质探析

贺 阳

悦心悦意：电视新综艺娱乐品质探析

贺 阳

（作者单位：湖南师范大学）

电视新综艺既是后娱乐时代电视产业升华的结果，也是对不断进化的娱乐诉求的必然回应。本文以当下热播的现象级综艺节目为例进行分析，为读者解析电视新综艺娱乐品质的创新趋势。综艺高品质娱乐内涵的精致呈现，具体包括大片化的模式与理念、颠覆性的综艺新思维及对观众娱乐心理的及时引导与反馈。

电视新综艺；新综艺内涵；高娱乐品质

1　电视新综艺兴起的基本语境

高品质的新综艺节目已在当今国内电视荧屏上扮演着至关重要的角色。新综艺打破娱乐至死的电视谶言，以精致且极具人文气息的娱乐内涵，构建新的综艺气质和价值。与传统综艺节目相比，新综艺在形式上突破了舞台的场地限制，《爸爸去哪儿》《极速前进》让综艺融入自然、生活、甚至是家庭。在题材的选取上，电视新综艺聚焦生活本身蕴含的深远意义：如《爸爸去那儿》透过明星父亲与子女间的相处，向观众展示亲子之情的可贵与重要性；《我是歌手》则让观众再次领悟到音乐的至真、至纯、至美。电视新综艺娱乐品质既是国内电视技术和文化程度大幅提升的象征性标签，也是受众不断进化的娱乐诉求的必然回应。

新世纪的娱乐语境在经过反思与洗礼之后，已不再如往昔般刺眼与浮躁。随着《我是歌手》《爸爸去哪儿》《中国好声音》《不朽之名曲》等现象级节目的横空出世，国内的电视综艺纷纷开始铺设独家转型之路。从综艺初期《正大综艺》《综艺大观》等歌舞类节目的惊艳亮相，到《快乐大本营》《欢乐总动员》等游戏、博彩类节目的中途崛起，再到《超级女声》《我型我秀》等选秀节目的全民狂欢，以娱乐为王的浅层次综艺市场已趋于困顿状态。娱乐节目的寿命通常有限，所有的流行终会平淡无奇、索然无味。面对周而复始的光影喧嚣，浅层次综艺的重复性生产已出现高原效应，创作力渐趋枯竭。深度挖掘综艺娱乐内涵，打破浅层次娱乐的僵局与束缚，已成为当下电视综艺升级换代的迫切要求。

随着综艺节目井喷式地增长，观众也逐渐积累了自身的综艺经验，其电视接受行为表现出更多的主动性和选择意识。最明显的反馈是近几年众多低层次综艺节目彻底消失于电视荧屏。以重庆卫视《第一次心动》为例，节目中，参赛选手因个人矛盾，在电视荧屏上相互指责，评委柯以敏更是大呼自己惨遭导演利用，沦为炒作的棋子。节目原本所倡导的正能量精神，在实际播出的内容中完全无法体现，最终节目以停播的尴尬局面收场。综艺试图操纵受众的过程，在某种程度上，也是受众自我觉醒的过程。如果观众觉得电视所传播的意识形态过于荒谬，那么，他们就会以一种全然相反的方式去解码信息，在这种情况下，观众根本不相信电视意识形态的传播，他们对于电视信息做出完全相反的解读。相比综艺浅层娱乐对受众的过度侵染，深层娱乐可以说方兴未艾。浅层娱乐过度膨胀所导致的心理失衡，促使受众自发地寻求高品质娱乐的心理补偿。

2　悦心悦意：深娱乐内涵的综艺呈现

纵观近几年各大卫视的综艺走向，基于广电总局限娱令的颁布及观众感官欲望的过度满足，喧嚣的浅层娱乐已无法再占据电视新综艺的构思“源点”。相比之下，悦心悦意甚至悦志悦神的深娱乐品质开始逐渐成为当下新综艺开辟荧屏疆土的“力量主心骨”。《不朽之名曲》《爸爸去哪儿》《我是歌手》等一系列热播综艺节目的脱颖而出，无疑完美地契合了当下电视新语境及观众对深娱乐品质的心理诉求。

悦心悦意，即以精致的“光影盛宴”，透过极具意义性的“视听内涵”唤醒观众尘封的心意与神志。悦心悦意的娱乐内涵是后娱乐时代电视产业对综艺价值的再次审视与领悟。具体表现为对受众道德的情理性引导、审美的多维性提升，情感的深层性洗礼。《爸爸去那儿》呼吁亲情的回归，《不朽之名曲》摒弃都市的浮躁与喧哗，《变形计》探寻人性的蜕变和成长，《花儿与少年》赋予旅行别样的意义。悦心悦意的高品质娱乐内涵是国内电视综艺从机械化生产到人性化建构的时代性标志，是国内电视娱乐整体转型的决定性力量。

《不朽之名曲》现象级的表象，得益于其对节目深层内涵的不断创新和探索。《不朽之名曲》主打音乐的永恒与怀旧，与当下标榜音乐竞争的同类型音乐节目相比，毫无丝毫的硝烟之味。它是一个让观众享受纯粹音乐内涵的现代留声机，让时间齿轮回归到最初的拨动者。更重要的是，它是国内电视综艺“高品质”转型的象征性标签。

2.1综艺构思至真至美，殿堂级音乐的视听洗礼

《不朽之名曲》聚焦高品质音乐的极致享受。因此，节目的表演形式、舞台设计、音响配备和嘉宾人选，完全以音乐至上的宗旨为核心进行创作。以首期节目为例，音乐才子平安、亮音王者信、唱作天团飞儿乐队、动感精灵周笔畅、灵魂天籁黄绮珊、天生歌姬黄丽玲、音乐顽童迪克牛仔。乐坛最具分量的歌手们汇聚在一个只为音乐而生的舞台，高亢的长啸，深情的婉转，动人的执着，观众通过最真的歌声，感受着歌手们所要诉说的独家情感。无数个动人的音符构建专属于《不朽之名曲》的现象级音质及综艺喧嚣里最安静的美。从某种程度上讲，《不朽之名曲》把“美”做到了“完美”。

2.2怀旧天籁触动人心，永恒情感的隐形书写

通过影视信息，我们既能够认识客观世界现象的外形轮廓，也能认识它的本质属性（总体性）；通过对画面和声音的感悟，我们还可以获得情感的震撼和宣泄，最终获得一种伦理意义上的价值判断。《不朽之名曲》是一场“吟唱经典”的音乐盛宴，节目所展现的动人歌曲，不仅仅只是音乐性的表达，歌曲中所蕴含的专属于个人的情感、记忆以及共鸣，是无可替代的，而这也是节目的价值体现之处——唤醒喧嚣都市里每一位观众压抑已久的关于音乐的故事。节目首期主打苏芮专场，作为宝岛歌后，苏芮的音乐感动了无数人，催人泪下的《酒干倘卖无》，轻松俏皮的《跟着感觉走》，爆发力十足的《一样的月光》，每一首歌曲，每一道属于自己的音乐印记。曾经的感动结合现代的方式，虽赋予了崭新的摸样，但内在的冲击却依然浓烈。正如周笔畅在节目中对《是否》的“重拾”，音乐的前奏缓缓想起，演播厅仿佛瞬间回到了曾经“搭错车”的年代，一台旧式黑白电视，几张小板凳，简简单单，却如此珍贵。周笔畅与苏芮，两代歌手动情地对望，一位诉说、一位聆听，共同感受着这份永久的烙印。

3　结语

随着国内电视语境的转变及电视观众素养的提升，综艺高品质创新之路愈发受到专业人士和普罗大众的重视。《中国好声音》《我是歌手》《不朽之名曲》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等现象级节目的频频亮相，在某从程度上，展示了国内综艺高品质之路的良好开端，同时也印证了其独特的价值。然而，短暂的欢愉和收获之后，当下众多综艺节目，品质内涵仍然匮乏的现实，以及综艺高品质之路，后续的发展问题，仍然需要我们理性且客观地面对。诚然，当今国内的综艺实力已获得了空前的提升，所造就的耀眼成绩也得到了国际同行的认可和赞许，相信在电视工作者以及观众的共同努力下，国内综艺的高品质将会再次迎来质的飞跃。

[1]郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,1999.

[2]欧阳宏生.电视批评学[M].成都:四川大学出版社,2006.

[3]祁林.电视文化观念[M].上海:复旦大学出版社,2006.

[4]孙宝国.中国电视娱乐节目形态学[M].北京:新华出版社,2009.

[5]陶东风.大众文化教程[M].桂林:广西师范大学出版社,2008.

[6]朱礼庆.娱乐的本性[M].北京:光明日报出版社,2013.

[7]李滨.品质化追求:后娱乐时代电视节目创新趋势[J].现代传播,2013(8).

[8]蔡骐,胡夏滢.当“娱乐至死”遇上“心灵鸡汤”:解读爸爸去哪儿热播现象[J].中国电视,2014(3).