论奇观电影与视觉文化

陈晓庆

（作者单位：西南大学）

论奇观电影与视觉文化

陈晓庆

（作者单位：西南大学）

电影是当前深受大众喜爱的视觉艺术，随着视觉文化时代的到来，电影呈现模式也发生了极大的改变，以往的电影是以叙事为主，而现阶段的电影则逐步向奇观电影靠拢。本中重点分析了当前奇观电影的发展情况，并具体阐述了其与视觉文化之间的关联性，结合实际案例阐述奇观电影的发展性。

奇观电影；视觉文化；艺术

在张艺谋《英雄》中，观众看到了奇观电影美轮美奂的场景，这些给观众留下了非常深刻的印象，每当观众回忆这个电影时，这些画面必然首先浮现在脑海中。从这种层面分析，电影由叙事向奇观类型转变具有一定的市场，并将成为以后电影的主导形式。本文以此为契机进行了深入的探究，继而分析奇观电影与视觉文化的发展关联，以此阐述中国电影的发展。

1 叙事及奇观电影阐述

1.1 叙述电影

从美学角度分析，电影本身属于视觉艺术，主要是以语言与视觉为主。文本语言主要体现在对白和脚本，是叙述电影的主要特征。从历史层面分析，电影与戏剧有着特殊的关联，从某种程度来说，戏剧更偏向于语言特征，因而以往的叙述电影主要是以戏剧为主，从另一角度分析，更像是文学作品的再现。叙述电影主要存在以下几点要素：情节、塑造人物、编写，而叙事的目的也非常明确，就是为了叙述事件，可以分为两种形式。第一，根据编年史过程，进行简单叙事；第二，按照故事情节，进行相应的叙事，彰显的是艺术法则与形态。从叙事电影的特征分析，电影归属于叙事艺术，也就是将不同的素材，或是画面组合进行重组，从而获取完整符合规则的整体，传递出特定的意义，最终形成艺术效果。例如：比较具有代表性的叙事电影有《蝴蝶梦》《后窗》。从话语或是图像二分层面分析，叙事电影更像是话语模式，并且具有一定的理性结构，遵循理性的原则。

1.2 奇观电影

叙事电影向奇观电影转变是时代发展的需求，同时也是为了满足大众的观影要求。近些年来，奇观电影呈现出极快的发展趋势，并且逐步取代叙事电影成为主流形式，俨然成为电影的“主因”，电影逐渐向后现代主义靠拢，在转变过程中，奇观电影已经占据主导位置。从叙事电影向奇观电影过渡经历相应的发展阶段，在叙事线性结构上，叙事电影逐步被奇观要求所覆盖，也就是说奇观电影必须具有自身的特点才能吸引大众去观看，这其中主要是借助画面的组接来完成，从而给大众视觉吸引力，并且带给观众快感。为了达到最佳的艺术效果，可以不必保持叙事的完整性，甚至打断结构，例如：比较具有代表性的奇观电影有《泰坦尼克号》，从这部电影的场景搭设可以看出上述特征，然而从另一个层面分析，奇观电影中也没有完全放弃叙事，而是改变了叙事的独立性，弱化主导性，继而成为奇观附庸。

奇观电影还有一个比较显著的特征，即话语因素在电影中被弱化，这也是正是奇观电影的独特魅力。奇观电影主要是以图像性为主导，继而彰显电影影像性质，重点突出视觉冲击力。从某种意义上来说，奇观电影开创了视觉文化新的领域，是较为纯粹的艺术本体论，主要是为了突出视觉的艺术性。

2 奇观属于电影“主因”

所谓奇观，本质上来说属于强烈的视觉冲击，是透过影像和画面来实现的，抑或是利用高科技手段来实现的，继而为观众呈现出奇幻的影像及画面。从整体角度划分，现阶段电影的奇观主要体现在以下几个层面，具体如下。

首先，动作奇观。通俗来说就是通过比较惊险刺激的动作，由此构成的电影场景，不仅有西部牛仔动作，还有警匪枪战及特技，抑或是科幻片的高科技。中国武术由于其自身的特殊性受到青睐，并且走进好莱坞电影中崭露头角。在中国的电影市场中也存在比较主流的动作电影，如《卧虎藏龙》《英雄》。不言而喻，动作电影主要是在电影中展现动作艺术效果，因其动作的夸张性，还有刺激性，受到大众的喜爱，并且大于人物性格的塑造，成为动作电影首要完成的目标。

其次，身体奇观。从某种层面来说，与动作奇观有一定的关联性，但是又在某种程度上具有一定的区别性。简单来说，身体奇观需要借助不同的电影手段来完成，而身体奇观具有一定的局限性，主要是以躯体本身为主，比如史泰龙，其身体的健壮、刚强，具有力量，这些都是他成为当红明星的资本，相较于演技，大众更倾向于前者。

再次，速度奇观。速度奇观主要是通过激烈的刺激性的场面而闻名，速度快是它主要的特征，能满足当前大众对电影的追求，带给观众不一样的视觉体现，比较代表性的电影作品有《生死时速》《007》系列。速度成为奇观电影的因素可以说有较为复杂的原因，首先是由于现代生活节奏不断加快，导致大众对视觉的追求逐步向速度靠拢。除此之外，传播技术的发展在某种程度上推进了奇观电影速度的视觉发展，电影技术正在日益加快发展速度，这在某种层面上推动电影以高速的形式运转，为观众展现速度上的奇观，比如《生死时速》，就是其中的代表作品，其受到的关注促使其成为比较成功的案例。从某种意义上来说，速度涵盖两个层面的意思，第一，镜头组接速度，或是节奏的速度；第二，画面物体移动速度，或是运动的速度。正是因为如此，速度奇观电影受到大众的欢迎。

最后，场面奇观。所谓场面奇观，其实质上是指不同场景的奇幻性，还有环境的特殊性，这些美轮美奂的场景几乎在现实中是不存在的，给予观众视觉上的震撼与冲击力。具有特点的景观更能征服大众，例如：冰山雪峰峡谷、瀑布沙漠等，电影《英雄》中就呈现出极为壮观的场面。此外，还存在虚拟景观，这是科幻片中极为常见的部分，主要是依托高科技手段来完成的，比如《人工智能》，或是外层太空，如《星球大战》，或是海底世界等。还有一类是人文景观，比较著名历史古迹，或是世界名城，是较为独特视觉元素。可以说独特的场面奇观构成了奇观电影，是视觉快感资源，但是在运用过程中要注意掌握好彼此的衔接。场景奇观，在某种程度上属于奇观电影独特要素，很多电影为了突出视觉效果，对场面奇观过分运用，甚至出现滥用的情况，这对奇观电影的整体呈现是极为不利的。

3 结语

奇观电影已经取代叙事电影成为主流的电影模式，并且受到大众的一致认可。本文简要介绍了叙事及奇观电影的发展与特征，并针对奇观电影的“主因”进行了较为透彻的分析，在肯定奇观电影发展的同时，又指出奇观电影未来发展过程中需要注意的问题，以此推动奇观电影的良好发展。当透视法宣称的对现实最准确的再现失去了基础时，电影和摄影就创造一种全新的、与现实的直接联系，以至于观众乐于承认从形象看到的是“真实”。一张照片所显示的某物必定是摄影机镜头前某一点确实存在过的。这一形象是辩证的，因为它把观看者与其所再现的过去时空的某一瞬间联系了起来。因此奇观电影与视觉文化的结合是必然的。

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