京剧老旦浅识

和宁

【摘 要】老旦是京剧旦行中的重要一支，在京剧行当中有重要的地位与作用，本文从京剧老旦的内涵、分类、特点、流派四个层面，对京剧老旦进行了系统化研析与论述。

【关键词】京剧；老旦；内涵；分类；特点；流派

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0048-01

老旦是京剧旦行中的重要一支，在京剧行当中有重要的地位与作用。为了对京剧老旦进行系统化研析与论述，本文将其分解为以下四个理论层面，分别进行探讨。

一、京剧老旦的内涵

第一个层面是京剧老旦的内涵。

京剧老旦，顾名思义，是“旦行的一支。扮演老年妇女，如京剧《岳母刺字》的岳母、《杨门女将》的佘太君等。扮相、身段、台步与正旦（青衣）不同，区别主要在于突出老年人的特点。唱用本嗓，唱腔与老生相近，兼用一些青衣腔。”[1]

京剧老旦所扮演的人物，大多属于善良正派的好人，如《岳母刺字》的岳母、《寇准罢宴》的刘婆、《遇后龙袍》的李后等等。但也有少数演坏人的，如《开吊杀嫂》的王婆、《坐楼杀惜》的马二娘等，这些坏女人后来又常由彩旦扮演。

二、京剧老旦的分类

第二个层面是京剧老旦的分类。

多年以来，京剧老旦在理论上并没有分类，统称为“老旦”。但是在具体的演出实践中，还是有大体上的分类的，大致与京剧老生分为安工老生、衰派老生、靠把老生三类相似。

安工老旦又可称作“唱功老旦”，以唱功为主，如《岳母刺字》的岳母、《钓金龟》的康氏。

衰派老旦又称“做功老旦”，以做功为主，如《牧平山》的朱母、《清风亭》的贺氏、《药茶计》的大娘。

靠把老旦，扮演老年女武将，以扎靠、使“刀枪把子”为主要特征。如《对花枪》中的姜桂枝。

三、京剧老旦的特点

第三个层面是京剧老旦的特点。京剧老旦在表演上具有以下几大主要特点。

其一是唱腔特点。用真声大本嗓，情感真挚亲切，强调苍凉、浑厚感。

其二是做工特点。强调老年妇女的衰老特点，如弯腰、慢步等，有的还拄拐杖。

其三是舞蹈特点。有的老旦有许多舞蹈身段，甚至带些摔打扑跌等动作，如京剧《砸佛堂》中的老旦就有许多舞蹈动作。

其四是扮相特点。贵族妇女穿女蟒，一般老夫人穿团花或寿字帔，穷妇人则穿女紫花老斗。

四、京剧老旦的流派

第四个层面是京剧老旦的流派。

流派是艺术流派的简称，是指“在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家所形成的艺术派别”[2]。京剧老旦的流派同所有中国戏曲的所有行当的所有流派一样，都以流派创始人的姓氏命名，有一批代表剧目和传承人，并有独特的艺术风格。流派是艺术成熟的重要标志之一，也是最大的亮点与看点、支点与力点。

京剧老旦有以下几大重要流派：

其一是“龚派”，创始人是龚云甫（1862-1932），原是玉器行工人，为京剧票友，拜孙菊仙为师习老生。后又拜熊连喜为师学老旦并“下海”。代表剧目有《钓金龟》《太君辞朝》《行路哭灵》《徐母骂曹》等。风格特点是唱腔新颖，做功细腻，善于创新。

其二是“老李派”，创始人是李多奎（1898-1974），幼年坐科学京剧老生，后改唱老旦，曾得龚云甫教益，又受龚之琴师陆砚亭指点。代表剧目有《钓金龟》《赤桑镇》《遇后龙袍》《行路哭灵》《太君辞朝》等。风格特点是唱腔婉转流利，嗓音宏亮，气力充沛，高低音俱佳。传人有李鸣岩、赵鸣华等。赵鸣华（1935-）是哈尔滨京剧院著名老旦演员，原学京剧老生，14岁改学老旦，拜李多奎为师，学习了《钓金龟》《徐母骂曹》《望儿楼》《太君辞朝》《三进士》等20余出“李派”剧目，深得“李派”艺术真传。曾与奚啸伯同班演出于上海、南京、武汉等地。1964年曾与梁一鸣、云燕铭合作演出现代京剧《革命自有后来人》，以成功地塑造出李奶奶的英雄形象引起轰动，受到好评。该剧参加了同年在北京举行的京剧现代戏观摩演出大会，与《红灯记》一起，被誉为“双璧”。李多奎夫人曹燕芬将李生前的全部行头和切末（服装与道具）等遗物，馈赠给赵鸣华，以鼓励其继承发扬“李派”艺术的成就。著名京剧音乐专家傅彦滨评论赵鸣华的演唱艺术说：“概括起来，有八个字：‘清脆甜美、韵味浓郁。”[3]

其二是“新李派”，创始人是李金泉，他原为李多奎弟子，后勇于创新，在“老李派”的基础上再创一派。代表剧目有《贺后骂殿》《岳母刺字》等。风格特点是清新脆美、传神动人。

参考文献：

[1]上海艺术研究所，中国戏剧家协会上海分会.中国戏曲曲艺词典[M].上海：上海辞书出版社，1981：78.

[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社，2002：293.

[3]傅彦滨.京剧音乐论[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1998：189.