后现代主义建筑环境设计中的当代艺术因素

谢乐，徐亚，李幽然

(沈阳航空航天大学，辽宁 沈阳 110136)



后现代主义建筑环境设计中的当代艺术因素

谢乐，徐亚，李幽然

(沈阳航空航天大学，辽宁 沈阳 110136)

20世纪60年代以来，后现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。后现代主义设计最早出现在建筑领域，主张设计形式多样化。关注人性，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义的同时，兼容并蓄传统文化，自然环境，科学技术等现代多样性的和复杂性艺术因素。

后现代主义建筑；当代艺术；多样性；复杂性；功能性

在我们今天浩浩荡荡的市场经济发展大潮中，在中国大陆建筑业蓬勃发展的时候，很多建筑创作都缺乏清晰完整的理 论和思想，有人冠名曰实践主义。国际上已步入建筑思潮多元化时期。但不管怎样，我们都仍然能够在建筑发展的各个层面无论是理论还是 实践中，深深感受到它们潜在的影响。它们客观地存在于多元化的世界建筑思潮中，不再以历 史纪念碑式的形象出现，更多的是在思维的线索上，继续发挥一种与历史相关联的特殊作用。因此，我们仍然须要从 它们的精神财富中吸收养分。

1 后现代主义理论概述

在 60 年代现代主义建筑危机之后，后现代主义一度宣称要取代已经死亡的现代主义建筑。其代表人物文丘里在其代表作《建筑的复杂性和矛盾性》中认为建筑各种构成元素应为 “既此也彼” 而非“非此即彼”。如果这“既此也彼”的现象是矛盾的，其基础是层次性，这层次性在不同价值的元素中产生数种层 次的意义，它可以兼容那些既好也糟，既大也小，既开放也封闭，既连续也分裂，既圆也方，既为结构也为空间的意义。

1.1 现代主义的，关注人性，主张设计形式多样化。后现代主义的通 俗只是拼凑模仿诸多已有样式来同大众交流。与向往技术至上的高技派的科幻式通俗性不同，这种放弃改良社会的态 度恰恰反映了那个时期建筑师职业道德的变化，即以实用主义、存在主义取代康德、基督教的伦理道德。虽然实用主 义、存在主义本身虽不能说是道德败坏，但是社会上却往往片面地采用这些理论，因而在建筑中这种新态度往往引起 形式主义的泛滥。在 70 年代后现代主义宣称要取代现代主义，其实不过是上世纪初的折衷主义又以新的面貌出现。

1.2 后现代主义之外的，这是为了与公众交流足使用者的各种需求。因为近代的社会的弱势，文化的弱势，在之前相当长的 一段时间内，急于冲破几十年的对外封闭，我们只顾学习和研究西方的思想流派，建筑界的眼光几乎全部转向国外。国际上已步入建筑思潮多元化时期，同时它们都已走过了最辉煌的岁月，然而它们却客观地存在于这种多元化的世界建筑 思潮中，它们不再以历史纪念碑式的形象出现，更多的是在思维方式和思考的线索上，继续发挥一种现有的和将来的 相关联的启迪性的特殊作用。

2 以母亲之家为例论述后现代主义当代多样性因素

复杂性在小型建筑物与小规模的结合意味着忙碌。喜欢这里的其他有组织的复杂性，在小楼较大规模达到张力，而不是紧张，一个适合这种体系结构的张力。是对“少即是多”。相反，他们实现了基于包容和经验的多样性，承认不同地区的中等数量的难统一。

2.1 建筑的多样化特点复杂性和矛盾。它是既复杂又简单，开放和封闭的，大的，小;它的一些元素都是对另外一个水平好坏;其顺序容纳房子的一般通用元素，尤其是房屋的间接因素。

内的空间，在平面图和截面表示，是复杂的，在它们的形状和相互关系失真。它们对应于在国内程序以及一些邪念并无不当给个体房子固有的复杂性内部和外部之间的矛盾，但是，是不是总。这几乎帕拉第刚性和对称性被扭曲，然而，以适应空间的特殊需要：在右边的厨房，例如，从左侧的卧室而变化。

2.2 建筑的多样化特点重复到独特。重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一位的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。

2.3 建筑的多样化特点平衡和对称。文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，庄重，严肃，即平衡和对称的特点，这正如他所主张的“建筑师应当是保持传统的专家”。

2.4 建筑的多样化特点单元到整体。在这一建筑中，各单位以连接的方式集合在一起。通过有序的组合方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富，这可以解释为整体大于局部之和，里面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。

3 建筑的关注人性化特点功能性。

平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是有功能所决定的。楼梯，认为是独自一人在其尴尬的剩余空间的元素，是不好的;相对于它的位置在用途和空间的层次结构，但是，它是一个片段适当地容纳到一个复杂的，矛盾的整体，因此它是好的。

4 结语

样式风格主义也不过是建筑这个复杂综合体的一个部分，建筑涉及 诸多的领域与学科，其具备多重的性质，后现代主义的出现都是基于一定时期的自然科学水平和某些种类的民族文化和意识形态。当其作为一种完整理论体系出现并基于某一时期、某一范围的这些因素，甚至针对的只是某些建筑个体的时候，往往具有很大的局限性和有其发展消亡的过程，这也是他们的固有的弊端。这样我们是否应该摒弃这种固化的风格样式观念呢。所有进步的东西为我所用，以创造性的实践去解决当前面临的全部问题，去满足建筑使用者全面的物质和精神需求。

[1] 吴焕加.论建筑中的现代主义与后现代主义[J].世界建筑,1983.02.

[2] 冯雷.当代空间批判理论的四个主题——对后现代空间论的批判性重构[J].中国社会科学,2008(03).

[3] 高名潞,王明贤,史建,王南溟,祝晓峰,徐甜甜.建筑与当代艺术论坛 中国当代文化视野下的越界与交叉[J].时代建筑,2008(01).

谢乐(1993.06-)，女，汉族，湖南人，硕士，沈阳航空航天大学，研究方向：环境艺术设计。

TU-80

A

1671-1602(2016)22-0037-01